新闻类电视栏目编导的作用与工作要求

第五节　新闻类电视栏目编导的作用与工作要求

一、新闻类电视栏目编导的作用

电视新闻栏目的创作，是指对栏目从策划、构思、实际拍摄、编辑合成，或经过周密的准备直接播出的整个过程。在节目的整个创作过程中贯穿始终的、最核心的人物是编导。电视编导的重要作用主要体现在节目质量把关与拍摄采访协调方面。

(一)节目质量把关

电视节目编导必须通过对题材的确定、构思、采访、拍摄以及对素材的选择、加工，把好的内容组合成优秀的电视节目，奉献给观众。电视节目编导“把关人”的重要角色在决定节目质量方面起着举足轻重的作用。把关的含义是极为广泛的，它包括了政治关、事实关、文字关和形式关等各个方面。比如在电视新闻节目中，编导就是通过对新闻条目的先后排序、对播出时间的选择等，来完成对电视新闻版面的组合。

(二)拍摄采访协调

编导要对外联系，落实拍摄地点、时间等具体事项，并尽可能地预测在采访现场可能会出现的意外状况。在拍摄现场还要进行场面调度、安排或指挥拍摄、指导现场采访。发现突发或意外问题要及时决断、处理。有时编导还要身兼摄像、切换导演或主持人等多重角色，这时就要注意兼顾全局，既要从宏观角度控制局面又要从微观入手，注意每个采访、拍摄细节。特别是新闻直播栏目，这方面的要求会更高。

二、不同新闻栏目的编导任务

电视深度报道是媒介竞争的产物。其特征是较强的理性思辨，报道的立体化，手法的多样化。因而编导要点是:选题偏重于重大性、社会性、故事性；创作必须注重舆论导向；弄清“上情”“下情”，起好桥梁、纽带作用；抑恶扬善，把握好“度”。

电视连续报道是就一个事件或一个人物生活变故的起因、变化、发展、结果而组织跟踪报道或评论陆续播出。这类报道往往能产生强烈的社会效果。其编导要点是:向未来取材——选取结果不可预知的事件性新闻为题材；注重时效性与客观性；注重连续性与递进性；注意结果的不可预知性与报道的完整性。

电视系列报道是在一定时间内围绕同一重大新闻主题或典型事物，从不同角度、侧面对不同对象进行连续、多次的报道，强有力地体现、揭示和深化特定的主题思想。其编导要点是:一般取材于可预知的非事件性新闻；以新闻主题为依据横向展开；针对性强、导向明确；注重密集性与递进性；注重完整性与显效性。

电视新闻评论是电视机构或评论者评论集体对现实生活中具有普遍意义的事件、问题或社会现象明确表示意见和态度，对事态的演变、发展进行分析、评述，是电视机构的政治旗帜和引导社会舆论的重要手段。其编导要点是:选题要准——民众关注；事关大局，有新鲜性；典型性；评论要精——真知灼见；思辨色彩浓郁；富有前瞻性。

杂志类电视新闻栏目的编导意识有以下几点:突出兼容性、丰富性；内容上杂而不乱，完整统一，且有深度；结构上杂而有序，简练合理。注重主持人参与新闻采访和事件调查的过程，以体现新闻节目的个性。

三、新闻类电视栏目编导的素质要求

(一)编导所需的综合素养

要想做好电视新闻节目，必须要有精深的基本功。编导在扎实的文化基础上才能建立起稳固的思维模式与认知世界的独特方式。所以，电视新闻栏目的编导必须同时具备相当的素质，这一素质主要体现在他的政治修养、艺术修养、专业技能、荧屏意识、想象能力等诸多方面。要达到这样的要求，必须具备一定的知识和技能:首先要明确编导自身的责任与义务，理解好这些才可把节目转化为可供人接受的新闻栏目。

(二)编导需要缜密的构思能力

电视新闻栏目编导缜密的构思能力首先体现在要具备渊博的知识上。要博览群书，广收精华，广泛涉猎各种专业知识，除了整体策划外，一期精品节目在制作之初，编导人员心中还要有一个镜头与语言的结构框架。到达现场后需要拿到什么样的镜头，远、全、中、近、特该怎么样切换安排，都应该在头脑中形成一个整体概念。有些按既定程序进行的节目尤其应该考虑这些问题，即必须认真设计好每一个镜头。必要的时候，要事先了解主要人物的行动路线和活动的位置安排，进行“踩点”。

构思能力可细分为以下几个特性:

(1)有见地性。所谓有见地，即指编导对于节目中的新元素是否适合，是否能够起到支撑节目的决断时的一种灵敏度，通常这也与编导的个人经验有关。跳出新闻看新闻是对编导这方面的考验。

(2)独特性。要做一个好的编导，思维上肯定要超脱凡俗，试着从独特的视野和观点去开发新的话题。在同质新闻泛滥的今天，独特的视角是新闻节目的制胜法宝。

(3)明朗流畅性。编导要有极其清晰的思维去安排事宜，在安排时思维模棱两可是大忌。反应迅速灵活在现场安排时极为重要。

综上所述，作为一名优秀的电视新闻节目编导不仅要有厚实的文化底蕴，更需要有开拓创新的新闻精神；不但要有一支生花妙笔，更需要有一个智慧之脑。这样才能在时代的要求下不断创造优秀的电视新闻节目。

四、编导应掌握新闻类电视栏目的编排原则

一档电视新闻节目，无论是60分钟，还是仅有一两分钟，无论是中央电视台的《新闻联播》，还是市级电视台的地方新闻，都有它的编排原则。编排原则既是编辑思想的具体表现，又是编排技巧的灵魂。有了编排原则，电视新闻节目才会层次分明、脉络清楚、富有节奏感，否则，节目就会杂乱无章。电视新闻节目的编排要遵循以下三条原则。

(一)体现节目定位

不同的电视新闻节目有不同的定位，编辑除了选择新闻稿件要符合节目定位外，编排时也要考虑如何体现节目定位。确定头条新闻时，不同的节目会因定位不同而有所区别。比如中央电视台的《新闻联播》是全国最重要的电视新闻节目，它以严肃、权威、重要著称，内容大多是时政新闻，经济新闻和社会新闻比例甚少。编排上也讲求庄重、严肃，多采用传统式编排。省级台的民生新闻定位是办老百姓喜爱的电视新闻节目，内容多是社会新闻与经济新闻，因而它选择头条的标准就与《新闻联播》有所不同，社会新闻、经济新闻占了很大比重。而像香港电视台的新闻类节目，经济新闻当头条的几率占了几乎一半，存在这么多的经济报道，而且经济报道的地位都很重要，这无疑是以观众的需求为依据的。作为国际金融贸易中心，香港的市场经济高度发达，楼市、经纪、佣金、投资环境等与香港的生存发展状态息息相关，经济信息与市民的生活也息息相关，因此新闻节目中存在大量经济报道是符合观众需求的。

(二)优化新闻资源配置，发挥节目整体优势

编排电视新闻节目，既要挖掘每条新闻所蕴含的新闻价值，又要注意各条新闻之间的内在联系。优化新闻资源配置也就是新闻组配，即将几条不同侧面、不同角度但有一定内在联系的新闻集纳编排，或组合或对比，或配资料、评论，从而达到互为补充、互为背景、互为对比，做到各条新闻之间合理配置、优化组合，使一档电视新闻节目在有限的时间内承载更大的信息量，从而增强新闻内容的密度、力度和深度，取得更好的传播效果。系统论“整体大于局部之和”的理论为新闻组配提供了理论依据。该理论认为若干单个要素按照某种合理的结构组合起来，构成一个系统，就会产生一种全部单个要素在分散孤立状态下所不具备的新的素质、功能和特性。新闻组配就是将单条新闻按某种合理的结构组合起来，产生一种新的传播效果。

(三)营造编排节奏

电视新闻是一种“时间的艺术”，它可以利用长、短新闻的有机搭配，严肃与活泼新闻的组合，图像新闻与口播新闻的穿插，制造几个高潮，形成高峰与低谷，从而营造编排节奏。电视新闻节目要取得良好的收视效果，离不开节奏。在电视新闻节目编排中，最容易被人忽视的就是由新闻排列顺序而产生的节奏。许多人还没有意识到编排是个“时间的艺术”，编排可以通过新闻的不同排列，营造出节奏。电视新闻节目对观众要有吸引力、感染力，首先是内容吸引人，如伊拉克战争、航天飞机坠毁、中巴足球对抗赛等。但吸引和震撼人的新闻内容毕竟是少数，在大多数情况下要增强电视新闻节目的吸引力，还应考虑其他因素，其中一个重要的因素就是营造编排节奏。靠个别的逐条的新闻组合而成的整个电视新闻节目，只有营造节奏，讲求起伏快慢、张弛等的变化，才能使观众自始至终保持对电视新闻节目的收视热情。

电视新闻节目营造编排节奏是观众的需要。看电视已经成为现代人日常生活的内容之一，但很少有人会把看电视当成一件必须做的事情。绝大多数观众看电视时处于一种“半收看状态”:经常受吃饭、聊天、干家务等因素的干扰，观众的注意力很容易分散。如何在电视新闻节目中有节奏地刺激观众，吸引他的注意力，是编排时必须考虑的问题。此外，即使有部分观众出于某些原因，可以十分专注地看电视新闻节目，但心理学的研究也表明，人的注意力不可能长时间保持高度集中，而且观众对他所关注的节目比较熟悉，如果节目没有节奏，没有变化，他很可能很快就厌倦了这个节目。因此，有节奏地编排节目，有意识地在整个电视新闻节目中设置若干个高潮，使观众在收看节目的过程中不时受到强度不同、性质不同的刺激，强迫受众始终处于兴奋状态，是十分必要的问题。

五、编导熟知新闻类电视栏目的艺术性表现形式

新闻不可以策划，但是新闻栏目必须进行策划，必须有编导的意识在里面。电视新闻节目工作者绝不能满足于现状，必须与时俱进、不断创新，丰富报道的类别、内容、形式和深度，重视新闻节目的包装，把新闻做得更好看、更精彩，使舆论引导更有力，更好地满足广大受众的期待和要求，更充分地发挥其社会监督、促进改革和进步的作用。

(一)电影艺术手法的借鉴

电视新闻具有视觉形象和听觉形象的各种特点，它与报纸、广播的最大区别就是用生动形象的镜头语言向观众传递真实的信息。电视新闻的镜头语言是指视听一体的电视画面及其附载的同期声、现场环境音响等，它是电视新闻造型语言的基本要素，是组成电视新闻节目的基本单位。只有富于美感的画面才会产生强烈的艺术感染力。这就要求我们对光线、色彩、影调、线条、形状等电视画面构图的形式元素进行综合运用，对现场同期声、现场环境音响作合适的选择、取舍。充分利用可变的距离、可变的拍摄角度、场景分割以及细节、特写镜头等表现手法，改变和丰富观众与新闻事实之间的关系，有意识地变换和开拓观众的眼界。同时，通过画面的对比、交叉、比喻、象征等蒙太奇手法的运用，把与主题密切联系的细节、场景有机地穿插结合在一起，这样，奉献给观众的自然是美的享受。

台标、片头、栏目标志，以及一些被添加到电视新闻中的电脑动画效果、特技效果，用电脑制作的图表、图形，还有给画面加框、画面重叠等，这些视觉效果虽然都可以归入到影像这个大的概念中，但是它们和通常所说的影像含义大不一样，这些都是电视特有的，是电影语言所不能包容的。但是反过来，电影语言却可以被电视语言拿过来利用，将其作为电视语言的一部分，如各种蒙太奇手法、长镜头、音乐、音效、特效等电影艺术手法。电影与电视虽然在传播途径和制作规律等方面存在着很多差异，但在声画结合的表现方式上却有着相似性，尤其在新闻谈话类节目中，如新闻人物传记等都可以借鉴电影的叙事风格和表现手法，把很多司空见惯的背景介绍进行艺术化的处理。如改版之前的《东方时空》栏目中的《百姓故事》《东方之子》子栏目，用纪实艺术手法记录平凡百姓或者焦点人物，其中就有许多电影手段的明显印记。新闻节目本身是讲求真实性和时效性的，如果使用了模糊、慢镜头、快镜头等艺术手法，必然是为新闻节目的效果服务的，如抒发感情、弘扬社会美德的需要。

(二)重视电视新闻节目叙事结构和细节表现

过去很多电视节目比较注重理念呈现，刻板的概念、僵化的条规、毫无趣味的宣传较多。而近些年来，电视新闻节目编导中的“故事化”越来越流行。

简单来讲，电视新闻的故事化，就是深入发掘新闻事实中的故事因素，并采用故事化的手法加以反映。这种报道方式注重展示新闻事件发生、发展的原生态过程，着力表现新闻中的细节与情节。它甚至还大胆地将一定的艺术手段运用到其中，挖掘新闻事件的人文因素，激发人类的情感，提高新闻的可看性与感染力，从而使之具有了很高的美学价值，同时也实现了新闻传播的社会价值。

当前的许多电视新闻节目，如深度报道类新闻节目、民生新闻栏目等十分重视节目的叙事结构，加入了故事化的元素，用讲故事的手法，在新闻报道时设置悬念，情节曲折跌宕，注意描述“细节”，吸引观众的注意。好的节目其实就是一个好的故事，故事当中一层层的悬念设置会吸引着观众把节目看完。节目当中的“悬念设置”实际上完成了观众由可视性到必视性的转变过程。细节是新闻节目的血肉。这对提高电视新闻的感染力和影响力具有重要的现实意义。电视新闻中所涉及的时间、地点、人物、事件、环境等，都是生活中确确实实存在的，这里面讲的故事是真实的，是电视新闻工作者叙述新闻的一种方式。当新闻节目的采编过程中遇到纷繁复杂的事件、枯燥乏味的数字、高深宏大的理论难以传达时，恰当的叙事可以将新闻进行“二次制作、二次传播”，从而一一解决这些问题。

“主题事实化，事实故事化，故事人物化”是很多用故事化叙事手法讲新闻的节目遵循的原则，《焦点访谈》《新闻调查》《新闻1＋1》等节目十分走俏，节目中的事实是看得见的流动的过程，符合电视传播线性的叙述特点，充满了细节的事实。比如在这些故事化的新闻报道中，经常会用到“情景再现”的叙说手法。“情景再现”很好地解决了没能拍到事实画面的遗憾，蒙太奇等艺术技巧的运用增添了新闻的艺术性和趣味性。所以说，电视新闻的故事化元素，提升了电视新闻的整体表现效果，展现了电视新闻的美感和艺术张力。

(三)重视电视新闻节目的包装，把握电视新闻节目艺术性的“度”

形式是金，对电视新闻节目形式进行创新，提高形式的艺术表现力，以观众喜闻乐见的形式满足观众期待与满足的心理，可以更好地表述新闻内容，使内容融化在声画艺术之中，留给观众更深刻、更强烈的视觉效果。好的新闻节目会让观众在转换频道的短短几秒钟之内的操作中，停留住手中的遥控器。但是恐怕观众在这几秒“决定性时间”不会是神速的知晓了新闻的内容，而恰恰是先注意到新闻节目的形式，所以要在这短短的几秒钟时间内留住观众，节目的形式非常重要。如果节目的形式新颖、艺术表现力高，简单说就是“好看”，观众才有可能放慢转换频道的速度，这时才能注意到节目的内容。内容是新闻节目的“里子”，形式是新闻节目的“面子”，对于一个好的新闻节目来说，既要“里子”还得要“面子”，不管多么有时效、有深度的新闻，如果没有好的艺术形式包裹这些内容，就难以吸引越来越挑剔的观众。当前的电视新闻工作者正在不断创新，探索更多的适用于新闻节目的艺术表现形式，增强其艺术性，提高其审美价值。

思考题

1.关于新闻的定义有哪些？这些定义各有什么特点？

2.电视新闻栏目有哪些类别？各有什么特点？

3.电视新闻栏目应发挥什么作用？

4.电视新闻栏目策划有哪些要点？

5.编导在电视新闻栏目中应发挥什么作用？