专题类电视栏目的策划与编导

第二节　专题类电视栏目的策划与编导

一、专题类电视栏目的策划要点

(一)要明确主题，找准新闻着眼点

专题策划就是在收集相关信息的基础上，对信息进行取舍、梳理的过程，并进行高层次的创作，实际上是对信息本身的一次再生产和转化，就是选题策划的着眼点应放在观众对信息的需求和时代要求上。

(二)要找准选题策划的切入点

小切口，大视野，可以在平凡的新闻信息中找出不平凡的亮点来，在普通的现象中挖掘出深邃的哲理来。采用个性和情节化的故事手法来讲述新闻内容，让故事成为专题节目的开端，这是做专题节目的一个创新尝试。新闻化的故事能在较短的时间内吸引观众，即使在采制话题类新闻专题时，也尽可能将镜头对准具有代表性的个人，以小见大，以个体代整体，将个人的经历推及自己或者观众身边的人，从而使模糊变得清晰具体，观众对这类话题也会有更加深刻的认识和认同感。

(三)善于抓住专题节目中对观众产生视觉冲击力的细节和场景

难以捕捉到具有视觉冲击力的镜头，电视画面就难以具有可视性。故事性是新闻作品，特别是专题报道中吸引观众的最主要元素。细节最能打动人，生动的场景总是让人耳目一新，并记忆犹新，因而尽可能把新闻报道做得更富有故事情节性，在讲故事中突现细节，故事结构高潮起伏跌宕，才能使观众在观看专题节目中产生情感共鸣。

(四)在编辑制作过程中加强对有效信息的取舍和节目的包装制作

编辑制作是整个传播过程中的一个重要环节，只有通过编辑制作，才能使节目得以定型，然后传播出去。编辑制作，就是运用设备对新闻信息进行加工处理，关键在于如何对信息进行构思，进行组合，从而使所采集的信息清晰完整，使要表达的内容富有感染力。

二、专题类电视栏目编导的作用与工作要求

电视编导的地位和电视编导工作是电视传播工作的一个重要组成部分，必须服从于电视台的根本任务。不过，作为一个独立的工作部门，电视节目编导还担负着特定的任务，在整个节目制作过程中是组织者、创作者、领导者、制片人。电视栏目编导必须通过对题材的确定、构思、拍摄以及对素材的选择、加工，把好的内容组合成优秀的电视节目，奉献给受众。在这一过程中，电视栏目编导承担了原创和将其电视化的任务，起着创作、把关与中介的重要作用。

在拍摄现场，编导俨然成了一部电影的导演，各方面的要素都要考虑周全。编导毕竟不同于记者和摄像师，他不能代替他们工作，但要帮他们协调好各方面的工作，他们没有想到的地方要尽量帮他们想到。比如说中央电视台颇受人訾议的柯受良飞跃黄河的直播报道，耗资巨大，却因为机位选择不当，导致精彩错失。无论是借口正面机位电线被踩断也好，还是找别的什么理由，编导的职责就是负责节目要好看精彩，节目失败就是编导之责，观众看到的只是结果，你台前幕后的花絮是观众不关注的，那些只能是饭后闲谈之资，不是他们关注的重点。

在片子的后期编辑中，编导依然要注意各项工作的整体调配。比如说在画面与解说词的配合上，要严格遵循三分之一或四分之一规律；在剪辑上注意镜头成组地编，声音成段地用，用一组画面连续地表现同一主体时遵循景别渐变原则，注意转场等。

最后想强调一点的是，电视编导的风格决定着片子的风格。在中国电视文化艺术片市场上，一直有“写实”与“写意”之争。“刘郎现象”便是一个很典型的写意风格的例子。尽管有人批判他玄虚的倾向，但十几年来，他却一直按照自己的独特个性一路走来。从《西藏的诱惑》追求蛮荒野逸的狂放，到《江南·千年陈酒》追求人生况味的隽永，再到《苏园六记》中熔铸明清小品的淡雅，他都是按照自己的风格做片子，追寻超验世界的精神震撼，追寻中华上下五千年文化的风骚神韵，追寻自己的人文理念和生命本真。现在，像他这样按照自己的风格做片子的编导越来越少了，“电视编导们不再关心作品的历史感或时代感，艺术性或思想性，终极价值或精神升华；因为收视率与卖什么价显得更实际一些。这时，作品的深刻意义就不存在了。这便是美国著名比较文化学者杰姆逊先生所说的‘平面感’和‘深度模式的消失’”。不过，好的东西毕竟是好的，个性化、风格化的东西还是会吸引一大批感兴趣的受众，而一窝蜂地跟风克隆、缺乏独特风格的电视节目最终只会在一大堆相似作品中“泯然众人矣”，在无情的市场竞争中惨遭淘汰。电视编导是节目的灵魂，他有效地协调各方面关系，参与前期、中期和后期的各项具体工作的统筹安排与操作执行。注重电视编导的素质培养，形成个性化的风格，对于整个电视节目质量和电视媒介影响力的提升都具有重大意义。

思考题

1.电视专题栏目的审美特性有哪些内涵？

2.如何找准电视专题栏目的选题切入点？

3.电视专题栏目中细节有什么作用？

4.电视专题栏目的编导应发挥什么作用？

5.编导在栏目风格的形成中有什么作用？