英国动画组织机构

英国动画组织机构

英国扶持动画的政策与方式

英国政府没有针对动画的特殊扶持政策与专门官方组织,动画师的个人创作资金一般来自各种民间组织、基金会与电视台的资助。英国没有专门的动画协会,但是形形色色的基金会非常多。抛开国民文化素质高、有崇尚艺术的传统并且有钱不提,就连著名的“乐透彩票”(Lottery Fund)每年都会拿出巨额资金资助各种艺术创作活动。当然,各大动画公司的创作也不可忽视,不过那与优惠政策和国家扶持无关,只是按照市场规律进行的商业行为而已。

各种组织机构、基金会资助个人动画师创作的目的或是为了鼓励艺术,或是为了扶持弱势群体(比如说女性动画导演、反映女性与少数民族题材的动画片),或是为知名大学提供科研经费,当然其中也不乏投资动画片以寻求资金回报与社会效应的。比较有代表性的组织机构有英国电影学会(British Film Institute)、英国艺术委员会(Arts Council of Great British)、英国电影委员会(The UK Film Council)等。

大多数动画导演都是通过申请基金资助筹集经费创作自己的独立艺术短片的,一般一个短片需要几个基金会的共同资助从而降低投资风险。这种基金不仅英国人可以申请,有能力与知名度的外国人也可以申请。而知名大学在校师生获得这种资助的可能性就更大,甚至学生刚一入学就可以申请项目资金以奖学金的形式减免学费。虽然这种资助从本科生到博士生都可以申请,但只针对英国本土学生(部分资助可以放宽到欧盟国家)。

随着1997年工党上台,英国政府开始大力扶持本土真人电影创作并颇见成效。刚成立的传媒、文化与体育部(Department of Media, Culture and Sport)说服政府减免影视创作的税收。但是这一措施对动画创作帮助不大,因为申请这一优惠政策本来就很困难,而这种免税只针对影视公司创作的第一年,那么它显然不适用于生产周期漫长的动画片。以独立制片人协会(The Independent Producers Association)为代表的英国动画人力争取得像法国与加拿大那样针对动画创作特性而设立的专门优惠政策。出于对投资方利益的考虑,独立制片人协会提出英国目前缺少长篇电视系列动画片,建议把13集的英国电视系列动画片惯例改变为国际流行的26集,从而为广告时间投放创造可能性。

保守党将“乐透彩票”拉进了影视投资领域,这无疑为英国电影业注入了新鲜且取之不尽的血液。可是要求资金回报与商业发行成功的门槛使动画资助申请屡屡受挫,例如申请者必须有院线老板的推荐信。试问又有多少影院老板对动画短片感兴趣呢?另外,由于“乐透彩票”往往是一部影片最大的投资方(投资占50%以上),所以它在影片出品方的排名与回报分配率方面永远要求排到第一位。这使得其他投资方很难与之合作和分配利益,因此在找到它投资的同时也就意味着很难再有别的投资者了。

随着资金的缩减与观众的分流,越来越多的投资者(特别是电视台)将资助目标转向更加国际化、市场化、商业化的真人长片。面对近年来对动画资助越来越少的状况,英国著名动画女导演乔安娜·奎恩说:“关于如何找到投资,我只想告诉你——投资商都是‘人类’。他们不会为一个好点子付钱。如果你非要去表达自己的创造精神的话,我建议你尽可能言简意赅,不要在那些根本不可能有时间听你说话的人身上浪费时间。你的积极只会招来他们的痛恨与厌烦,一张A4纸足够了。愿者上钩。”

常年在英国工作,动画短片《父与女》的导演麦克尔·杜克·德威特说:“20世纪七八十年代英国的动画公司大多集中在伦敦,吸引了许多自由动画工作者。虽然有竞争,但不会因此拼得你死我活,同行之间保持着良好的关系。有时我可能是导演,朋友帮忙制作动画部分;有时情况刚好相反,他当导演,我负责动画制作。英国的个人主义传统非常根深蒂固,特别是在大都会,这样良好的环境得以孕育出创意非凡的作品。在媒体方面,英国重要电视台之一的第四频道一贯支持独立动画短片,很可惜这方面的支持已经逐渐减少。伦敦虽然有比较多的工作机会,但生活费相当贵,要有心理准备。”

英国电影学会(British Film Institute,简称BFI)

英国电影学会集影视专业资料收集整理、影视书籍及音像制品出版发行、影视投资制作、影视教育、电影节主办等功能于一身,成为享誉世界的著名影视艺术学术机构。

英国电影学会成立于1933年,旨在保护、发扬英国优秀的影视艺术资源与传统。今天,这一宗旨已经扩展到保护与促进全世界影视艺术与工业发展的范畴。现任会长是曾执导《迷墙》(The Wall)的英国著名导演艾伦·帕克(Alan Parker)。

1929年,英国成人教育学会(British Institute for Adult Education)召开会议决定进行一项关于电影文化与教育的调查研究,希望利用电影普及教育、培养观众的电影欣赏能力与文化品位,同时进行民意测验决定是否有必要建立一个永久性的电影教育机构。1932年一篇名为《国民生活中的电影》(The Film in National Life)的调查报告发表,报告阐述建立一个由国家资助、独立运营的电影教育机构势在必行。

1933年9月30日,经过与电影界的长时间艰难谈判,英国电影学会终于成立了。学会建立之初的主要任务是向会员提供各种电影信息与资料,培养观众对电影的兴趣,协调电影院线与电影工业的关系。当然,最终目的是向政府证明电影在普及教育方面潜力巨大。英国电影学会的会员主要由影视专业教师、学生、电影社团组织、影评家及普通电影爱好者组成。

1949年英国电影学会机构改组,发展方向与主要任务也随之变化。由过去借助电影普及教育的方针转变为大力发展电影艺术,鼓励电影记录当代人的生活状态,提升观众欣赏品位。这意味着英国电影学会已经摆脱了单纯的说教而获得了真正意义上独立发展的机会(其电影教育功能转交别的机构负责)。同年,其会刊《视听》(Sight& Sound)杂志也由内部刊物升级为对外销售的正规刊物。

1952年英国电影学会设立“实验电影基金”(Experimental Film Fund)以资助年轻的电影艺术爱好者拍摄自己的影片。

1956年,在英国电影学会的资助下,林赛·安德森(Lindsay Anderson)与卡雷尔·雷兹(Karel Reisz)举办了“自由电影”(Free Cinema)展映并获得巨大成功,这是自由电影运动在英国的首次亮相。而同年举办的“电影60年展”(60 Years of Cinema)更是反响强烈,共有20万人参观了这一展览。

1965年,新任艺术部长将英国电影学会的资助从财政部转交到教育与科学部,这样一来,每年国家给予的预算增加了三分之一。

1982年,英国电影学会与第四频道共同投资拍摄了彼得·格林纳威(Peter Greenaway)导演的《绘画师的合约》(The Draughtsman’s Contract)。

1992年,英国电影学会与伦敦大学伯克贝克学院(Birkbeck College)联合办学,正式招收影视艺术专业的硕士研究生。

1997年,英国电影学会获得“乐透彩票”的1380万英镑资助,英国著名导演艾伦·帕克被任命为该学会会长。

2000年英国电影委员会成为英国电影学会的主要资助者之一,英国电影学会从而成为英国电影委员会的成员。

英国电影学会下属的国家档案馆(The BFI National Archive)是世界上最大的活动影像资料库。成立于1935年的国家档案馆目前收藏有27. 5万部电影、21万部电视节目、700万张图片和1. 5万张电影海报。英国电影学会的另外一个资料保存机构——国家图书馆(The BFI National Library)主要收藏影视艺术与技术相关资料,其4. 6万本书籍、5000种期刊、200万张报纸的馆藏规模堪称世界一流。

英国电影学会拥有自己的电影院——英国电影学会南岸电影院[BFI Southbank,即原来的国家电影院(National Film Theatre)]和巨幕电影院,每年放映1000多部电影。从经典默片到另类的cult电影,从同性恋专题电影展映到英国优秀电视电影播放,无所不有。

英国电影学会每年都要举办两个电影节——伦敦电影节(London Film Festival)和“伦敦女同性恋与男同性恋电影节”(London Lesbian and Gay Film Festival)。前者创建于1957年,后者创建于1987年。每届电影节为期两周,是欧洲规模最大的电影节。这两个电影节一直延续至今。2007年第51届伦敦电影节设立了两个动画片展映单元:儿童动画专场和世界动画专场。前者放映了来自瑞典、日本、丹麦的七部短片,后者放映了来自英国、爱沙尼亚、法国、加拿大的八部短片。另外电影节还放映了《我在伊朗长大》、《蜜蜂大电影》(Bee Movie)等最新动画长片。

英国电影学会出版发行了大量影视方面的书籍、影评、传记、史论,应有尽有。其出版的电影月刊《视听》已有77年历史(1932年创刊),成为世界影视艺术与技术的权威杂志。同时学会还为影视教育提供其编写出版的专业教材。例如它出版的《100部日本动画:BFI观影手册》(100 Anime: BFI Screen Guides,Philip Brophy著,BFI Publishing2005年版),便是从东西方文化比较的层面对日本动画文化进行了较为深入的剖析。而《100个电子游戏:BFI观影手册》(100 Videogames:BFI Screen Guides,詹姆斯·纽曼与艾恩·西蒙斯著,BFI Publishing2007年版),则较详细地介绍了从1960年到现在的电子游戏发展史。

在音像制品发行方面,英国电影学会更是功不可没,它整理出版了大量观众很难在电影院看到的先锋短片、实验电影、艺术动画与亚非拉艺术电影。国内购买盗版DVD的朋友一定对BFI三个字不陌生,大量艺术电影都是他们出品的。仅以动画为例,它发行的DVD有:德国女导演洛特·雷妮格1926年制作的无声剪纸动画长片《阿基米德王子历险记》(The Adventures of Prince Achmed)、法国导演迈克尔·奥赛洛特(Michael Ocelot)执导的《叽里咕与女巫》(Kirikou and the Sorceress)、英国成人动画大师菲尔·莫洛伊(Phil Mulloy)的精选短片集《菲尔·莫洛伊:极端动画》(Phil Mulloy: Extreme Animation)、奎伊兄弟(Quay Brothers)的精选集《奎伊兄弟:1979- 2003短片集》(Quay Brothers—The Short Films 1979- 2003)、英国皇家艺术学院动画系资深教授蒂姆·韦伯(Tim Webb)的个人短片《心灵自闭》(A is For Autism,见彩图35)。特别值得一提的是它最新出版的捷克斯洛伐克超现实主义动画大师尚·史云梅耶(Jan Švankmajer)作品精选集《尚·史云梅耶:短片全集》(JanŠvankmajer: The Complete Short Films)。这3D9的套装不仅收录了尚·史云梅耶26部最具代表性的短片,还附送一本54页的画册。这套近八小时的精选集中的第三张DVD不仅收录了从1984年到2001年间制作的三部关于这位大师的纪录片与采访,还有尚·史云梅耶1958年的早期作品及他为真人电影《尼克·卡特在布拉格》(Nick Carter in Prague,1977)制作的动画片段。而2001年由法国人制作的纪录片《史云梅耶的幻想》(Les Chimres des Švankmajer)对研究其作品、了解其世界观与创作初衷更是大有裨益。

今天,英国电影学会全方位发展的模式无疑成为全世界同行的榜样,这个政府资助的学术机构以其近80年的经验打造出一套极其系统的影视产业链而进入良性发展的轨道。除了常规的图书、杂志与音像制品的出版发行外,英国电影学会还开发了各种电影衍生产品,例如《阿基米德王子历险记》的明信片、笔记本、胸针、手翻书玩具甚至冰箱贴等。同时,英国电影学会还出租其电影院,为各种私人、民间活动提供场地。

英国电影学会的联系方式:

Stephen Street Office/ BFI National Library British Film Institute

21 Stephen Street

London

W1T 1LN

电话:+ 44(0)20 7255 1444

官方网站:http://www.bfi.org.uk

英国电影委员会(The UK Film Council)

近年来好莱坞电影占据了英国85%的电影市场,而非英语电影,本土非主流电影,以文化、社会和政治为主旨的电影,被重新发行的经典电影,纪录片,反映少数民族生活题材的电影逐渐成为“特殊电影”。2000年,英国政府出资创建了英国电影委员会,旨在发展英国电影工业,制定英国电影发展战略规划,进行电影管理,普及电影艺术教育,将英国电影推广到全世界。

英国有3500块银幕,平均票价五英镑,英国电影最辉煌的时候曾创下全国4710个电影院、年观影16. 35亿人次的纪录。2006年的电影票房是7. 8亿英镑,在全球票房榜名列第三位。英国2006年共发行了450部影片,其中50部影片的票房占据了总票房的95%。英国是世界上胶片电影发行成本最昂贵的国家之一,在2005年全英国大约有三亿英镑用于影片的发行和买卖交易,而其中只有1800万英镑用于“特殊电影”,仅占全部的6%,大多数“特殊电影”只发行不到20个拷贝。因此英国电影委员会认为英国并不缺影片,问题在于放映内容的种类太狭窄。为了实现英国政府的要求,英国电影委员会为支持“特殊电影”的发行和放映制定了如下扶持政策:A.利用国家彩票基金(“乐透彩票”)的资助,利用数字放映发行成本低、发行便捷等优势建立一个覆盖整个英国的数字银幕网。B.设立专项基金资助“特殊电影”拷贝提供与商业宣传。C.制订观众发展计划,鼓励英国观众学习如何欣赏“特殊电影”。

该委员会每年从“乐透彩票”和英国政府分别得到2700万英镑资助,这5400万英镑每年要拿出400万英镑支持包括剧本在内的影片前期工作,例如编剧或导演的处女作可以申请到最高25000英镑奖金。这一基金不仅针对个人,近两年来英国电影委员会一共给15家英国电影制作机构颁发了150万英镑奖金,表彰其制作本土电影,这是欧洲扶持力度最大的基金。

另外,英国电影委员会每年还会拿出1300万英镑投资拍摄英国电影长片(800万英镑资助主流电影,500万英镑资助非主流电影)。除了影院长片外,迄今为止英国电影委员会已经资助了450部短片拍摄,2008～2009年两年就拿出七万英镑资助短片。除了出资拍摄影片,英国电影委员会每年还会拿出650万英镑影视人才培养费,800万英镑少数民族及宗教电影创作专项资金,110万英镑青少年导演扶持费等。其中,每年400万英镑的电影发行、宣传资助费颇见成效,自2003年以来,有26部外语影片在英国取得了单片超过100万英镑的票房收入。其中超过半数的影片得到了来自英国电影委员会在资金、发行与宣传方面的支持,得以在英国大规模上映。

2003年以来英国电影委员会投资1200万英镑(加盟电影院出10%,其余由该委员会出资)建立英国数字银幕网(Digital Screen Network)项目,目前有210个电影院拥有数字电影放映设备,全国每天有240块银幕放映数字电影。该项目的实施使得英国目前数字影院的数量在全球位居第二。

英国电影委员会要求每个加入数字银幕网的电影院都要给“特殊电影”提供放映时间,至于放映的具体时间要由英国电影委员会根据每个影院的地理位置、规模、票房情况等分别确定。影院在提出申请时首先要写明能提供放映“特殊影片”的场次数,经协商后载入与英国电影委员会的合同中。

英国电影委员会在与数字放映设备承包商签订合同时规定,当数字银幕网85%的影院客户提出设备和技术升级要求时,承包商应负责免费升级,并且数字影院的消耗品(如氙灯)的更换以及系统的维修都由承包商免费承担。这些内容不但写进了合同条款中,而且还写进了银行担保的条件中,这样可以确保在此项目运行中英国电影委员会处于零风险。

与英国电影学会这一民间组织相比,英国电影委员会由于拥有政府背景与大财阀的经济支持,因此在各个方面都显得财大气粗、官样十足。在其官方网站上充斥着各种预算、基金、文件、政策、未来计划与表格下载与申请,就连历史比它悠久得多的英国电影协会每年也要伸手管它要1600万英镑的活动经费。

英国电影学会与英国电影委员会的不同之处是什么?二者的关系又是什么样的呢?有人说英国电影学会与加拿大国家电影局很像,曾在英国电影学会工作了11年的珍·琵琳这样比较二者:“我们跟法国和加拿大不一样,他们政府有专款资助拍片,爱尔兰也是,他们有很棒的制度,鼓励第一次拍片的导演。若是有才华的,还会继续支持他们拍片。英国则不然,我们很难得到官方的资助。加拿大国家电影局自己投资制作影片,我们虽然也有制作部门,但那不是我们的工作重点。英国电影学会的主要工作是国家戏院的经营、电视电影资料的收集整理与保存、通过与教育机构的合作以及各种出版物的发行普及影视艺术知识等。但是近年来随着英国电影委员会的出现情况有所变化,整个国家扶持电影的资金几乎全流向了那里。而他们只对投资能赢利的商业长片有兴趣,而我们的钱却越来越少。以前,英国电影学会十分独立,完全不受资助者的左右,制作出很多不错的影片,例如彼得·格林纳威的处女作就是BFI出品的。”

英国电影委员会的联系方式:

The UK Film Council

10 Little Portland Street

London

W1W 7JG

电话:+ 44(0)20 7861 7861

传真:+ 44(0)20 7861 7862

E-mail:info@ukfilmcouncil.org.uk

官方网站:http://www.ukfilmcouncil.org.uk