新闻个性与风格的分析介绍

三、新闻个性与风格

新闻个性是新闻传播者在传播思想理念、传播方式和方法等方面综合体现出来的差异特征,是新闻行为的品质特征表现。新闻个性的主体有两个,一是新闻媒介个体,一是新闻人。这二者是相辅相成的,新闻媒介个体的新闻个性影响和制约着新闻人的新闻个性,而新闻人的新闻个性又实现和体现着新闻媒介个体的个性。

新闻个性与新闻风格是两个既紧密联系而又有区别的概念。简单地说,个性侧重于内质反映,风格侧重于外形表现。当个性还不成熟时,内质与外形处于不稳定的游移状态,也就还没有独特的个性表现。当个性成熟,内质与外形达到稳定的统一,形成特有的个性标识时,就是风格了。因此可以说,新闻个性成就新闻风格,新闻风格体现新闻个性。

由于新闻以传播事实为目的,这一社会行为具有特殊性。应该说,从新闻诞生之日起,社会对新闻就没有一个很好的定位。文学的劳动叫“创造”,是高级劳动,作家；新闻称写作,记录抄写而已,简单劳动,记者。在新闻学术界和新闻职业圈,人们对新闻劳动的认识也一直有一个误区:有人认为新闻是以“再现”客观事实为本质特征的,按固定的模式、凭经验去写作,不必有什么创造,因而新闻是否应该有自己的个性,新闻作品是否有独特的风格,就一直存有争议。事实上,新闻个性、新闻风格(包括新闻文本的风格)又的的确确存在着,而且在新闻事业的发展中越来越鲜明、突出。

1.媒介的新闻个性表现

媒介的新闻个性主要是因传播理念差异而形成的新闻表现方式和方法的整体特征表现。比如中央电视台的《新闻联播》(1976年7月1日开始试播,名为《全国电视台新闻节目联播》,1978年正式更为今名)是中国新闻标志性的新闻节目,内容上倾向于会议、外交等政治性极强的“硬新闻”,具有报道方式严肃、措辞严谨的风格。而香港凤凰卫视台的早间新闻节目《凤凰早班车》(1998年4月1日开播),采用谈天说地的口语叙述方式说时事,具有亲切、自然、通俗的风格。这种新闻个性普遍存在于媒介之间以及新闻节目、栏目、版面之间。

决定媒介新闻个性的根本因素是传播理念,也就是关于新闻传播价值的意识,对新闻传播社会作用以及自我角色的定位。比如新华社在我国的新闻界主要司“明事”之职,是新闻事实来源、面目的权威性展示；《人民日报》则是我国传统平面媒介新闻报道的“定调”,它代表着对新闻事实的价值认识的主流意识。比如2004年第八届北京·香港经济合作研讨洽谈会暨奥运经济市场推介会在香港开幕,新华社和《人民日报》都有报道。新华社9月2日的报道侧重整个事实的过程情况,《人民日报》9月3日第五版的报道则更强调其意义。除了中间都有的北京市市委书记刘淇和香港特区行政长官董建华的致辞内容外,两媒体的报道内容有很大区别。新华社的报道是:

第八届北京·香港经济合作研讨洽谈会暨奥运经济市场推介会2日在香港开幕,京港两地将紧密围绕北京筹办奥运会和落实《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》(“安排”)带来的巨大商机,采取“展”、“论”、“谈”相结合的方式,展现商机、推介项目、促进合作。

本次研讨会的主题是：落实“安排”和推介奥运经济。中共中央政治局委员、北京市委书记刘淇,全国政协副主席霍英东,香港特区行政长官董建华,中央政府驻港联络办公室主任高祀仁等出席了开幕式。开幕式由北京市市长王岐山主持。

……(致辞内容)

京港两地共800多人参加了本届研讨洽谈会的开幕式。研讨会参会人数、展览规模都是历届最大的。北京市推出了110多个招商项目,涉及投资额超过120亿美元,其中基础设施类项目总投资超过78亿美元。北京·香港经济合作研讨洽谈会每年一届,在京港两地轮流举行。

《人民日报》的报道是:

为期两天的“第八届北京·香港经济合作研讨洽谈会暨奥运经济市场推介会”今天在香港开幕。中共中央政治局委员、北京市委书记刘淇,全国政协副主席霍英东,香港特别行政区行政长官董建华,中央政府驻港联络办公室主任高祀仁,北京市市长王岐山等出席了今天的开幕式并担任主礼嘉宾。

……(致辞内容)

据悉,自1997年香港回归祖国以来,一年一度的京港经济合作研讨洽谈会已经成功地举办了七届,有力地促进了两地的交流与合作,密切了京港经贸联系,并成为地区间经贸合作的有效模式。本届京港洽谈会以奥运经济为主题,推出130个招商项目,尤其特别推出了16个代表性强、充分反映北京城市建设特点和产业发展方向的重点项目,涉及基础设施、文教体卫、商贸旅游、现代制造业和高新技术产业、现代农业、产权交易等多个领域。

新华社的新闻文本中有洽谈的方式、规模、招商投资金额,而《人民日报》突出了洽谈模式的作用和意义。很显然,它们的这种区别是报道理念的区别。再比我们前面谈到的《新闻联播》和《新闻早班车》,中央电视台是党和政府的“喉舌”,《新闻联播》的新闻在传播理念上体现出新闻工作鲜明的党性,充分发挥着舆论的导向作用；而凤凰卫视是地方传播媒介,《新闻早班车》的传播理念则在于贴近普通受众的意识。

传播理念决定了一个媒介个体的新闻角色定位。这种角色定位影响到报道对象的选择、题材选择,也影响着传播方式和表现手法。同是中央电视台的新闻节目,《新闻联播》注重报道各地方发生的有报道价值的大事件及国际形势的新动向,而午间的《新闻30分》以服务百姓生活为制作原则,它的内容就倾向于人们普遍关注的社会问题及各地方焦点新闻、社会现象。同样的一个新闻事实,传播理念不同,就会选择不一样的表现角度和方法。比如同是“上海开通磁悬浮列车”的新闻事实,同为周刊的《经济观察报》和《21世纪经济报道》均作了跟踪式报道。《经济观察报》的报道题为《磁悬浮能否左右京沪高速铁路》,《21世纪经济报道》的题为《浙江婉拒磁悬浮方案

铁道部力推轨道交通》,内容大致相同,但它们的角度却不一样。前者将报道放在头版,由首席记者采写,并配发了由路透社提供的磁悬浮列车的图片,显然相当重视；后者则放在了较后的“21世纪产经”板块上,标题字号相对也较小。在新闻表现手法上,前者重于对事实的解释报道,注意运用故事化的叙事方式。

2.记者个性与文本风格

新闻人的新闻个性是一个新闻人的新闻行为整体面貌,包括新闻思想、观念,新闻精神、品格,新闻才华、能力,新闻处理方式、方法,以及个人素质、气质等等,是比较稳定的新闻行为特征的总和。新闻人包括记者、编辑、播导等。我们从新闻文本的需要出发,主要研究记者的新闻个性。

刘勰《文心雕龙·体性》中在谈到作者的个性与文章风格时说:“然才有庸俊,气有刚柔,学有浅深,习有雅郑,并情性所铄,陶染所凝,是以笔区云谲,文苑波诡者矣。故辞理庸俊,莫能翻其才；风趣刚柔,宁或改其气；事义浅深,未闻乖其学；体式雅郑,鲜有反其习。”作者认为,才能有高低之分,气质有刚柔之别,学识有深有浅,习性有雅有俗,并且天赋性情不相同,后天熏陶也不一样,因而作品才有像云雾、波涛般的诡异。作品的文辞、理论是由作者才能的平庸或杰出决定的；风格、趣味的刚健与柔婉是由作者的气质决定的。作品事理意义的浅深取决于作家学识,文品雅正或鄙俗也与作者的习性有关。作品体现着作者的心,反映着作者的个性,也就如同作者的脸面,呈现出各不相同的特征。

记者也是如此,才、学、气、习造就出记者的新闻个性。如意大利著名记者奥里亚娜·法拉奇,反对一切专制和集权的政治观念、极端个人主义信仰、直面历史的勇敢精神以及深厚的文学功底,使她形成鲜明、尖锐的新闻个性。采访中她咄咄逼人,作品中她鲜明而辛辣地表述主观评判和个人思想观念,采用几乎横蛮的以我为中心的第一人称叙事口吻,用文学的叙事方式、方法表现新闻,这一切形成法拉奇式的个性新闻。也正是这样的新闻个性风格,使她在采访和表现社会名流、巨星、国际政治首脑中,获得成功,从好莱坞一代红影星玛丽莲·梦露、格里高利·派克、辛·康纳利,到政坛要人约翰·肯尼迪、基辛格、阿拉法特、侯赛因、西哈努克、甘地夫人、布托、邓小平等等,她赢得了“国际政治采访之母”的美誉,是世界新闻史上的一个传奇。

记者的个性是内在气质的外在表现,记者的新闻个性也正是记者的政治信念、道德修养、文化底蕴、思想情感和生活情趣等气质要素的综合反映。在中国当代新闻界,穆青是一个有个性的记者和新闻专家,他的人物通讯是中国通讯的典范之作。他的具有特色的人物通讯风格与他的个性气质有关。穆青的个性气质突出表现在三个方面:

一是坚持真理,秉笔直书。穆青最喜欢说一句话:“说到底,是做人的问题。”他在给《与青年记者谈成才》的序文中说:“年轻记者成才的先决条件是做一个堂堂正正的人。做人是第一位的,成才是第二位的。”穆青认为,做人就要坚持真理。同样的道理,做记者要敢于讲真话,敢于讲对党和对人民负责的话,敢于秉笔直书。他这样说也是这样做,在写《县委书记的榜样——焦裕禄》时,坚持写了自然灾害,而且是放在文章的第一段。当时有很多人认为这是给社会主义抹黑。但穆青说:“我是根据实情写的,因为真实最有力量、最有说服力,也才能更好地为表现主题服务。”^[3]他有强烈的社会责任感和时代使命感,有对人民和历史高度负责的态度,有对新闻事业兢兢业业的奉献精神。所以他的作品《县委书记的榜样——焦裕禄》、《雁翎队》、《为了总理的嘱托》、《一篇没有写完的报道》、《情系人民》、《风帆起珠江》、《潮涌中州》、《苏南农村三部曲》等,紧随社会时代,反映出时代的风貌和社会本质；心系人民,写人民,特别是农民,反映出他们的生活、情感和追求。

二是真心真诚,感情激情。穆青是一个用心用情做新闻的记者。他用情感去感受新闻事件和人物,用真情去写作,就像他自己说的那样:我一直主张记者应该拥有激情。我完成一些新闻作品的过程往往也是一个激动的过程。许多作品是流着泪去采访,流着泪写成的。^[4]《县委书记的榜样——焦裕禄》发表后,焦裕禄“心里装着全体人民,唯独没有他自己”这一句话曾感动过成千上万的人,中央人民广播电台著名播音员齐越在念到这一句时也是泣不成声,不得不停止录音。中央人民广播电台在播送这篇通讯的时候,兰考县吵闹的农贸市场一下子安静了下来。今天我们读焦裕禄,虽然时代远去了,社会的观念发生了很大变化,甚至会为那时人们的某些思想和思想方法(如焦裕禄是带着《毛泽东选集》来的)感到发笑,但你笑不出来,那就是那个时代的真实。焦裕禄与兰考的感情、与兰考人民的感情在穆青的笔下是没有时界的,现在、以后,同样感染人,让人流泪。

刘勰《文心雕龙·体性》说:“夫情动而言形,理发而文见,盖沿隐以至显,因内而符外者也。”感情和理念是作者的灵魂,有什么样的感情和理念,就会写出什么样的作品,作品和人的思想情感活动是内外相符的。也就是说,一个人有什么样的感情理念,决定了题材的选择、主题的提炼、形象的塑造、结构的安排以及语言的运用等等。

三是勇于改革,大胆创新。穆青的身上有一股时代的灵气,他能走入时代,把握时代脉搏,这种灵气使他具备改革新闻的能力,让他不懈地追求新闻创新。1956年,《人民日报》、新华社以及中央人民广播电台按党中央指示进行新闻改革,穆青当时领导了新华社华东分社的新闻改革,提出必须突破新闻写作和新闻语言上的各种清规戒律和公报化的倾向。1963年,他提倡“用散文笔法写新闻”,80年代进一步提出:“我们的新闻报道的形式和结构也应向自由的活泼的散文式的方向发展”。

穆青是中国当代新闻界的一座丰碑,他的新闻实践足以说明,新闻要有个性,有个性的新闻是新闻事业进步和发展的推动器,也是新闻能触动受众、留住受众的重要因素。而记者的个性气质成就和影响着新闻个性,推动新闻文本风格的形成。穆青的个性气质在他的新闻文本中得到了充分展示,形成了他的新闻文本风格:内容深刻与美文纪实的统一,“繁华落尽”而质朴动人,浓情重感而雄浑悲壮。