在“互联网＋”的新产业模式下，以BAT（百度、阿里巴巴、腾讯）为标志的网络“大鹗”“闯入”电影产业，掀起了新一轮民间资本“进军”电影的“巨浪”。百度旗下的视频网站爱奇艺成立了爱奇艺影业公司，推出了“爱7.1电影大计划”，它以电影投资、宣传发行作为核心业务。作为《一步之遥》的制作方之一，爱奇艺影业公司拥有该剧电影网络版权、电影票在线销售、网络游戏、衍生品开发等独家权。港股“文化中国”正式更名为“阿里巴巴影业集团”，它以消费者对业务（C2B）的模式，专注于生产符合当下观众观影需求的电影和视剧，此外，它还入股优酷土豆和华数传媒，又与国华人寿保险合作发售娱乐宝。腾讯推出“为虎添翼”电影计划和“腾讯电影＋”首批明星IP（知识产权）电影计划，由此进入电影业，影视也就成为腾讯互娱旗下继腾讯游戏、腾讯动漫、腾讯文学以后的第四个实体业务板块。按照它的发展计划，将有7个知名IP将被改编成为电影，包括《斗战神》、《QQ飞车》、《天天酷跑》、《洛克王国》、《尸兄》、《QQ炫舞》和《藏宝图》。
视频网站也是紧跟而上，2011年乐视成立了乐视影业，投资了《小时代》系列、《归来》、《熊出没之夺宝熊兵》、《老男孩之猛龙过江》等影片，并与张艺谋开展深度合作。2015年，它也加入了贺岁档的行列，投资了《太平轮（上）》，而且，开始将投资目光转向了海外市场，在完成B轮融资之后，以2亿美元的战略基金在美国成立子公司，用于开拓海外市场。优酷土豆成立了“合一影业”，推出了《黄金时代》、《拆婚联盟》和《智取威虎山3D》等影片。传统企业投资电影更是雄心勃勃，万达集团凭借商业地产＋院线＋制作发行的方式，企图打通整个电影产业链。根据艺恩咨询数据，仅仅2014年上半年，万达影视的电影制作和发行收入最高，约为2.2亿元，超过乐视影业、光线传媒和谊兄弟。作为出版业的长江文艺出版社也投资了电影《狼图腾》。[58]
大量社会资本进入电影产业，说明电影经过多年复苏，已经成为商业繁荣以及获利的目标之一，电影产业在此基本上有希望成为国家文化产业支柱以及文化“走出去”的重要通道。但是，由于这些网络、房地产以及相关企业原有的行业文化属性，它们重视的是“快餐经济”以及资本运作，它们关心的是“盈利”数据而不是数据的文化成分。由于缺乏文化情怀，这些网络、房地产以及相关企业“闯入”电影产业仅仅是一种经济行为，对于电影产业生态是不是“异种入侵”的“灾难”，也并非是杞人忧天。王健林在接受媒体采访时直言：“如果说万达对文化有什么情怀，没有，我们是在商言商，我们看重文化的原因就是赚钱。”[59]如果这些企业挟着资本之利，长驱直入地“侵袭”电影界，不顾生态平衡以及可持续发展的战略目标，毫无文化情怀地疯狂“掠夺”电影产业的资源以及“暴利”，不断地“透支”观众的热情及其电影理想，而当这种“透支”到达极限以后，电影市场迅速“跌落”，这些企业又会同样迅速地撤退出电影产业，又去寻找新的市场“猎物”。此时，留给电影产业的将是生态“严重污染”以及“破坏”，而它的“治理”绝非一日之功也非一本之利。如此“热钱”“炒坏”一个行业生态的案例并非鲜见。
因此，在当前电影产业“钱”江浪潮滚滚之时，需要呼吁的是电影生态保护，电影作为文化产业，它首先是文化，然后是产业，而不是首先是产业，然后是文化。这是一个良性发展的行业规律，也是作为每一个进入这个行业者的天职。
注释：
［1］李四达：《后影像时代的新媒体艺术探索——数字媒体与当代艺术的融合》，载《饰》，2007年第4期。
【注释】
[1]倪震主编：《改革与中国电影》，中国电影出版社1994年版，第50页。
[2]万萍：《进口分账电影片十年票房分析》，《北京电影学院学报》2005年第6期。
[3]数据来源，万萍：《进口分账电影片十年票房分析》，《北京电影学院学报》2005年第6期。
[4]数据参考，贾磊磊、朱玉卿：《中国电影的博弈时代——“大片”十年启示录（1994—2004）》，《回顾与展望——中国电影100周年国际论坛文集》，中国电影出版社2007年版，第656页。
[5]孙剑：《探索——面对世界中国电影的路径选择》，《当代电影》2014年第2期。
[6]张若琪、孙晖、刘汉文：《论引进片对中国电影发展的推动作用》，《当代电影》2014年第2期。
[7]尹鸿、王晓丰：《高概念电影模式及其商业启示》，《入世以来的中国电影》，中国电影出版社2006年版，第90页。
[8]丁亚平：《引进片与全球化时代中国电影的历史位移》，《当代电影》2014年第2期。
[9]万萍：《进口分账电影片十年票房分析》，《北京电影学院学报》2005年第6期。
[10]张若琪、孙晖、刘汉文：《论引进片对中国电影发展的推动作用》，《当代电影》2014年第2期。
[11]数据分别来自，《2008中国电影艺术报告》中国电影出版社2008年版第140页；刘静、魏晋茹：《2013年中国电影产业年度发展报告》，《北京电影学院学报》2014年第2期。
[12]丁亚平：《引进片与全球化时代中国电影的历史位移》，《当代电影》2014年第2期。
[13]詹庆生：《产业化十年中国电影合拍片发展备忘（2002—2012）》，《当代电影》2013年第2期。
[14]张劲松著：《类型电影与意识形态》，中国社会科学出版社2013年版，第156—161页。
[15]丁亚平：《论类型片与中国电影海外市场竞争的国际化转型》，《南京师范大学文学院学报》2014年第1期。
[16]数据分别来自邹超、尹秀艳：《我国电影产业出口贸易中文化折扣现象分析》，《财经理论研究》2013年第2期；刘静、魏晋茹：《2013年中国电影产业年度发展报告》，《北京电影学院学报》2014年第2期。
[17]《2008中国电影艺术报告》，中国电影出版社2008年版，第143页。
[18]徐雯：《阿里影业公布更名后首个电影项目梁朝伟出演》，新浪网，http://finance.sina.com.cn/stock/hkstock/ggscyd/20150111/220621271225.shtml。
[19]徐雯：《阿里影业公布更名后首个电影项目梁朝伟出演》，新浪网，http://finance.sina.com.cn/stock/hkstock/ggscyd/20150111/220621271225.shtml。
[20]徐雯：《阿里影业公布更名后首个电影项目梁朝伟出演》，新浪网，http://finance.sina.com.cn/stock/hkstock/ggscyd/20150111/220621271225.shtml。
[21]［美］著，莱文森，何道宽译：《新新媒介》，复旦大学出版社2011年版，第4页。
[22]岳小乔、朱利：《互联网“催生”影视“网生代”》，《青年记者》2014年第36期，引用时有修改。
[23]邓若倓：《屏媒时代影像互动叙事的概念范畴与潜力环节》，《电影艺术》2014年第6期。
[24]孙绍谊、郑涵：《数字新媒体时代的社会、文化与艺术转型》，《文艺研究》2012年第12期。
[25]孙绍谊、郑涵：《数字新媒体时代的社会、文化与艺术转型》，《文艺研究》2012年第12期。
[26]陆兴华：《当代艺术：审美平等下的艺术行动——法国哲学家雅克·朗西埃访谈》，载《社会科学报》，2013年8月27日。
[27]汪民安：《作为商品的当代艺术》，载《新美术》，2014年第3期。
[28]李四达：《后影像时代的新媒体艺术探索——数字媒体与当代艺术的融合》，《饰》2007年第4期。
[29]黄会林、厉震林：《光影之梦——中国高等教育学会影视教育委员会2013年年会论文集》，中国电影出版社2014年版，第272页。
[30]柳青：《诺兰：胶片消失于历史将是电影的耻辱》，腾讯网，http://cul.qq.com/a/20141125/021836.htm。
[31]孙振涛：《“后蒙太奇”时代的电影语言》，《理论与创作》2010年第1期。
[32]柳青：《诺兰：胶片消失于历史将是电影的耻辱》，腾讯网，http://cul.qq.com/a/20141125/021836.htm。
[33]吕楠：《雀巢用机器人卖咖啡好莱坞男星克鲁尼“失宠”》，环球网，http://tech.huanqiu.com/it/2014-12/5228736.html。
[34]吕楠：《雀巢用机器人卖咖啡好莱坞男星克鲁尼“失宠”》，环球网，http://tech.huanqiu.com/it/2014-12/5228736.html。
[35]孙绍谊：《当代西方后人类主义思潮与电影》，《文艺研究》2011年第9期。
[36]孙绍谊：《当代西方后人类主义思潮与电影》，《文艺研究》2011年第9期。
[37]张曦：《2015年中国电影市场前瞻》，中国新闻社2014年12月24日通稿。
[38]张曦：《2015年中国电影市场前瞻》，中国新闻社2014年12月24日通稿。
[39]张曦：《2015年中国电影市场前瞻》，中国新闻社2014年12月24日通稿。
[40]周南焱：《冯小刚呼吁重塑电影人文精神》，《北京日报》2014年4月10日。
[41]万一、邬焕庆、姜辰蓉：《中国电影制片人整体素质亟待提高》，新华社2006年7月4日通稿。
[42]万一、邬焕庆、姜辰蓉：《中国电影制片人整体素质亟待提高》，新华社2006年7月4日通稿。
[43]杨莲洁：《〈失恋33天〉宣传锁定文艺青年》，《北京晨报》2011年11月23日。
[44]渔夫：《一个制片人的50条自我修养》，编剧帮网2015年4月10日。
[45]引自《浅谈影视制片人的素质》，中国影视艺术教育网。
[46]何群：《配方式生产：好莱坞电影产业的文本制作》，《文化产业》2002年第10期。
[47]刘阳：《电影产业：收益岂止是票房》，《人民日报》2013年7月29日。
[48]渔夫：《一个制片人的50条自我修养》，编剧帮网2015年4月10日。
[49]黄旖琦、李启玮：《商界人士：中国进一步深化将影响亚洲》，《人民日报》2013年7月29日。
[50]厉震林：《中国文化的“养生法”》，《群言》2015年第1期。
[51]渔夫：《一个制片人的50条自我修养》，编剧帮网2015年4月10日。
[52]引自《阎建刚痛批文化资本泡沫：我们电影不缺钱》，中国娱乐网2015年4月13日。
[53]张曦：《2015年中国电影市场前瞻》，中国新闻社2014年12月24日通稿。
[54]渔夫：《一个制片人的50条自我修养》，编剧帮网2015年4月10日。
[55]张曦：《2015年中国电影市场前瞻》，中国新闻社2014年12月24日通稿。
[56]张曦：《2015年中国电影市场前瞻》，中国新闻社2014年12月24日通稿。
[57]张曦：《2015年中国电影市场前瞻》，中国新闻社2014年12月24日通稿。
[58]张曦：《2015年中国电影市场前瞻》，中国新闻社2014年12月24日通稿。
[59]张曦：《2015年中国电影市场前瞻》，中国新闻社2014年12月24日通稿。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
