《丁丁历险记》：动荡社会的调和剂
英 文 名：The Adventures of Tintin
法 文 名：Les Aventures de Tintin
中 文 名：丁丁历险记
导 演：斯蒂凡·贝尔纳斯科尼(Stéphane Bernasconi)
改 编：亚伦·巴尔兹曼(Aaron Barzmann)
制片国家：英国、法国
荣 誉：1993年加拿大双子座奖最佳动画连续剧
相关资料
《丁丁历险记》是“漫而优则动画”的典型。漫画作品1929年问世,时至今日已经销售逾2亿册。1969年漫画系列中的《太阳的囚徒》被改编为动画片,之后24个故事陆续以动画片的形式面世,基本遵循了原著。由斯皮尔伯格与彼得·杰克逊执导的3D影院版也将于2011年上映。
埃尔热1983年逝世,此前的一年,比利时天文协会将一颗新发现的行星以这位《丁丁历险记》原创者的名字命名。
作品得以在中国产生巨大影响力一定程度上得益于埃尔热个人对中国及中国文化的亲近。《蓝莲花》和《丁丁在西藏》都将故事背景置于中国,剧中的中国人大都和善可亲。在故事中多次出现的张仲仁则是埃尔热将好友——张充仁以一种非常特别的方式代入到故事中。1934年遇到中国学生张充仁使得埃尔热的创作开始改变叙事策略并加入更多真实的历史背景。接着,故事大背景发生在旧中国上海的《蓝莲花》便横空出世,并产生巨大影响力。五年以后,他收到蒋介石和宋美龄访华的邀请,但由于战事未能成行。(图右：左为埃尔热,右为中国留学生张充仁)
内容介绍
故事主要围绕以比利时记者丁丁为首的一个团队展开,该团队成员包括丁丁的宠物兼朋友小狗白雪、暴躁的阿道克船长、滑稽的卡尔库鲁斯教授,以及总能在各种场合中添加点笑料的侦探——杜邦兄弟。
动画略过了漫画的前两集,以第三集《丁丁在美洲》作为他们在世界各地历险的开端,丁丁刚踏上匪帮丛生的美国芝加哥,便差点被黑帮控制的出租车司机置于死地。被黑帮绑架投海之后,“朋友”——小狗白雪在危急关头将丁丁拉出水面。丁丁得到了绝地反击的机会,一举将整个黑帮团伙端掉。此后的故事叙述也大概类同于此,总是险象环生。接下来《法老的雪茄》中丁丁首遇贯穿整部作品的反面角色罗伯特·拉斯泰波波罗斯。第三集《蓝莲花》中,丁丁来到了旧中国的上海,与友好的中国朋友一起揭发了日本人挑起战争的阴谋。之后的丁丁在南美寻找失窃的木雕像,结识了朋友阿尔卡扎将军;在黑岛破获了伪钞集团;夺回政治意义深远的权杖;保护珍贵的矿石;海上寻宝探险;月球探险;红海上与拉斯泰波波罗斯斗智斗勇;在西藏拯救朋友张仲仁。总之,作为一名记者,丁丁从来不做“本职工作”,更像是探险家在世界各个角落留下足迹。
作品分析
1.创意及主题：友谊与和平
作品以冒险为主,辅以科幻,宣扬了永恒的友谊、和平和人道主义思想。
作为一部探险题材的动画,本片抛却了传统故事中对“爱情”的渲染,但却将关注点主要集中到“人道主义与正义”上。作品中很强烈地体现了作者对犯罪,尤其是战争的反感,作者将社会犯罪与政治制度、道德观念结合在一起,于是作品中的角色呈现出明显的正邪对立。但每每故事发展到结局——正义战胜邪恶的时候,埃尔热总是通过丁丁的博爱来宽容这些身上带着原罪的“罪犯”。这也是作品中人道主义体现的一个方面。作者十分重视历史真实背景,加之创作经历了二战的风起云涌,战争的烟硝在《丁丁历险记》中随处可见。无论战争以什么面貌出现,在埃尔热看来都是始于极权的满足个人私欲的阴谋。埃尔热也假借丁丁之口谴责了一些大国将其他国家卷入战争漩涡的卑劣行径。丁丁的任务则是将人类社会中这些“丑恶”一一击破。所以产生了拉斯泰波波罗斯这个国际犯罪组织的头目,拉斯泰波波罗斯虽然总被打败,但每次都可以死里逃生,寓意着正义终将战胜邪恶,但也暗示着邪恶也许是人类天性中固有的东西,是无法被彻底消灭的。
友谊是贯穿《丁丁历险记》的第一主题。丁丁没有超人或蝙蝠侠的肌肉或超能力,相反他看起来体格相当弱小,但对他而言,最伟大的力量莫过于友谊。历险中难免深陷危机,每次总有他的朋友相救。第一集中便体现了这一主题,丁丁被黑帮投海,幸得小狗白雪相救,将其从水中拖出才化解危机。强调“朋友的援手”的重要在这部作品中随处可见,《蓝莲花》中丁丁便是携手他的中国朋友才揭开了平野松城挑起战争的阴谋。丁丁对友谊的关爱同样体现在各种危急时刻,永远不丢下朋友,故而丁丁作战从未孤单过。友谊也是故事发展的动因,《丁丁在西藏》中,整个故事的发展都以丁丁对朋友尚在人间存有信念来展开。丁丁羸弱却长于智慧,他在驾驶各种交通工具包括飞机、轮船甚至坦克方面都有惊人的天赋,同时在危急时刻十分冷静,可以找到解决问题的办法。这也是埃尔热对一个英雄的定义,他未必很健硕,但一定要有智慧。
2.角色分析：真实的角色
美式的英雄,类似超人、蝙蝠侠,通常都有着强健的体魄。同样作为历险题材,埃尔热并没有赋予丁丁发达的肌肉、高大的身躯这类本质上在宣扬男性性别特征的元素。与之相反,丁丁矮个头、瘦弱、满脸书生气,颠覆了传统英雄角色的特征。但小个头却拥有大智慧,例如《丁丁在西藏》,东方喇嘛钦佩丁丁“勇敢”的气质。他是我们每一个人理想主义的化身。这个角色的产生也在暗示生活不如意的人们：勇敢和博爱一样会使寻常人成为英雄。
四处充满迷局、危机的故事使得丁丁看起来更像一个侦探。传统的侦探故事包括“福尔摩斯”、“侦探波洛”等在内往往都以上层贵族为主要人物,而《丁丁历险记》则将视角置于社会生活的各个层面,并带着批判的眼光看待居于上层、无视底层大众劳苦生活的权贵,这便使得丁丁对于普罗大众更具亲和力。传统的侦探故事也往往以破解迷局为主题,而本片则更侧重于在揭示真相的同时,反映故事所处时代存在的社会问题。
尽管埃尔热用“正义”将他的角色分为“正邪”对立的两派,但每一个角色都有其独特而多变的个性。性格暴躁的人也有细致温柔的一面——阿道克船长,在外拼杀的将军是严重的“妻管严”——阿尔卡扎将军,糊涂的侦探可以恪守自己信奉的准则——杜邦兄弟,多变的人物性格在作品中不胜枚举。譬如阿道克船长,他性格暴躁,在未知的危险面前,并没有丁丁的勇敢和执著。在《丁丁在西藏》一集中,面对雪人的危险,看待友谊重于生命的丁丁执意要追寻“张仲仁”的下落,而阿道克对于即将要到来的麻烦体现出了本能的抵抗。从角色的定位角度而言,丁丁是作者要刻画的英雄,而阿道克便是寻常人,除了应有的道德感之外,也有愤怒和恐惧。但阿道克却并非只是一个应景的角色,虽然此前对危险表现出了强烈的恐惧,但在生死存亡的关头,阿道克愿赴死以保全丁丁,刻画出一个寻常人在危急时刻所展现出的美德,也呈现出他性格的多面和可爱。当然在作者巧妙的设置中,寻常人阿道克和完美的丁丁之间的矛盾也起到了推动故事发展的作用。
网络里有一项对剧中角色受欢迎度的统计,阿道克以绝对优势排在第一位,而粗心大意、滑稽的杜邦兄弟位居第二,丁丁则在卡尔库鲁斯之后,屈居第四。值得一提的是,作品中涉及的大大小小一众人物几乎都在现实生活中存在原型。
丁丁是传统意义上的英雄,阿道克是寻常人,卡尔库鲁斯则更像一个神秘人,耳朵重听的他有着众人无法理解的精神世界,无法正常与大家沟通使得众人往往被他逗乐,为作品提供了不少笑料。他的原型是瑞士教授奥古斯特·毕伽尔,他创造了飞行高度和潜水深度的纪录。卡尔库鲁斯的天才被很多国家觊觎,欲使他发明武器。在正邪对立明显的故事中,包括卡尔库鲁斯在内的很多科学家都是采取中间立场的人物。作品中鲜有需要发挥他道德感的场景,大多时候是丁丁和阿道克在保护这位天才。或许在埃尔热看来,卡尔库鲁斯所代表的是科学文明,它本身是中立的,为“它”打上正邪烙印的是怀揣不同目的的各色人等。所以丁丁在此扮演的角色是科技文明的守护者。
片中上镜率最高的大反派是拉斯泰波波罗斯,如果说卡尔库鲁斯代表的是科学天才,那拉斯泰波波罗斯则是犯罪天才,他最大的优势是整合世界范围内可用以犯罪的资源。每每他的出现都伴随着巨大的阴谋和破坏力。
3.文化分析：动荡社会的平民英雄
丁丁的历险脚步遍及世界各地,对真实环境的尊重也是埃尔热作品的一大特点。第一集《丁丁在美洲》中,绘制了较为真实的芝加哥环境,车水马龙的城市街道、沉闷的高层建筑、黑帮、枪战,埃尔热将这些用喜剧的方式整合起来。埃尔热作品的一大特色便是将寻常的历险故事与真实的历史背景相结合。对这些历史事件的态度,用埃尔热自己的话来讲便是：“丁丁就是埃尔热”,他利用虚幻的故事将个人的“时评”掺入其中。《蓝莲花》是其作品中剧情经过精心建构的一部。其中对于真实历史环境的再现在这个故事中体现尽然,此时埃尔热结识了当时正在法国留学的雕塑系学生张仲仁,从张那里了解到他所不熟悉的东方世界,甚至大量背景都是由张来绘制,无怪乎很多观众看到那么多漂亮的方块字会觉得不可思议。埃尔热在《丁丁与流浪汉》中也进行了社会批判,他将目光锁定在贫民窟,对强权统治进行了批判。
丁丁问世的1929年正值资本主义史上最严重的经济危机袭来。在低迷的经济面前,勇敢变为更易抚慰人们心灵的主题。此时大量的个人英雄主义作品也强烈地体现出这点,《丁丁历险记》便很具有这个时期所产生的故事题材的代表性,但其价值更多地体现在与“美国式英雄”不同的方面。这在一定程度上也渲染了故事刻意强调的主题——友谊。丁丁每次化险为夷往往有朋友相助,与敌人抗争也往往是团队作业,片中没有所谓的“孤胆英雄”。所有角色都不似传统动画过于突出“完美主义”,他们都如我们一样有缺点但也有可贵的一面。于是在社会最低迷的时候,团结、重视自我的精神很轻易便捕获了大量观众的心。
尽管难免会流露出作为比利时人的优越感,但从《蓝莲花》开始,埃尔热在作品中难得地表现出众生平等的思想。他开始用一种关切的目光去巡视在这个世界另一些角落中生活的人们。
由于对历史事件的遵循,使得作品充满了浓厚的政治隐喻。几乎每个故事发生的地方都伴随着当地政治或者社会格局的动荡,而丁丁则是一味调和剂。这在一定程度上也反映出了作者的理想,即真正让这个世界变得有秩序起来。但是赋予拉斯泰波波罗斯和丁丁一样的永生也展示了埃尔热自己的矛盾,罪恶是人类的天性,是永恒的,但是埃尔热依旧期望存在一种准则让社会变得好起来。
《丁丁历险记》的成功,从侧面也说明了没有大量暴力和色情描写的故事依旧为众人所乐道。在盛产各种噱头的年代,也许我们可以思考一下这部长寿作品被热捧的原因。
(宋卉)
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