港式喜剧电影北上后的创作表现

2004年以来，在内地电影政策利好的推动下，两地合拍框架之下的港式喜剧片呈现出欣欣向荣的创作态势，动作喜剧(《功夫》《宝贝计划》等)、爱情喜剧(《全球热恋》《月满轩尼诗》等)、家庭喜剧(《家有喜事2009》《家有喜事2012》等)等多类型影片次第登场，王晶(《大内密探灵灵狗》《美丽密令》等)、黄百鸣(《花田喜事2010》《八星报喜2012》等)、刘镇伟(《东成西就2011》《情癫大圣》等)、马伟豪(《河东狮吼2》等)等影人创作活跃，在两地电影市场具有比较强的竞争力。

这类以香港编剧、导演、演员为主导的港式喜剧，很大程度上沿袭了前面已分析的香港喜剧电影的“香港性”，尽可能在情节架构、个性表演、细节营造、语言方式等多方面继续“港味”创作。

《宝贝计划》剧照

(一)敏锐捕捉当前两地社会流行话题、时尚热点或文化思潮，发挥想象力大胆结构故事、编织重要情节、精雕细节场面，有机融入小人物故事中，紧扣时效和时尚的喜剧效应。《2012我爱HK喜上加喜》紧扣“2012世界末日”的社会热点话题进行情节构思，以电视台天气预报为媒介点，大胆设置大风雨袭港、陨石撞地球等异象奇思，镶嵌进老年预报员与儿女情感隔阂、与初恋女友误会并最终归于温情真爱的故事中，刻意迎合了当时两地观众的现实危机与社会心理;同时影片还特别设置了律师女强人与家庭主夫、中性打扮女性与娘娘腔男人、美女与屌丝三对反差明显的人物关系组合，巧妙应和时下社会性别文化的多样态呈现。《最强喜事》准确把脉近年来张爱玲文学热和香港影坛“叶问”电影拍摄热潮，在爱情片架构中以一个执着真爱的男人和一个热衷做梦的女人，特别结构了一段“当叶问遇上张爱玲”的幻想情境，以搞笑方式让两个热点人物在二度虚拟的银幕空间中边练“黐手”功夫边谈情说爱，产生了颇具新意的类型杂糅喜剧效应。此外，《八星报喜》中热点人物龚琳娜出场、《嫁个100分男人》中百合网相亲、《全球热恋》中国际空间站建立等诸多基于社会现实话题而适时推出的特色设计，都实现了比较贴近观众所见所闻所感却又具陌生化的喜剧效应。

(二)叙事布局随时转向，现实想象随意切换，时空样态自由转换，叙事策略丰富多变。相对于内地喜剧或幽默写实、或寓言表达的喜剧风格来说，想象力丰富、奇思妙想的故事讲述绝对是港式合拍喜剧最突出的优势。刘镇伟电影《情癫大圣》继续经典作品《大话西游》的癫狂搞怪，不仅大胆突破中国传统文化形象让唐僧谈情说爱，而且还安排了金箍棒任意变换、上天入地，整个故事也随意飞梭于神话传奇、古代想象和现代科技时空中。《最强喜事》利用香港电影擅用的小人物“白日梦”情结，不仅结构了“当叶问遇上张爱玲”的功夫式爱情段落，还结构了作家扮作空姐假想一段坠机前机长向空姐表白的虚拟爱情，现实随时出戏，幻想适时入戏，颇有当年许冠文经典喜剧《铁板烧》等的神韵。《唐伯虎点秋香2:四大才子》尽管故事主线还落在唐伯虎追求秋香的爱情，但唐伯虎入住佛寺发现匪徒团伙犹如《火烧红莲寺》经典情节再现，秋香不仅如《无间道》般卧底复仇，还如《倩女幽魂》般扮鬼吓人，类型元素大胆混杂结构，令人眼花缭乱。《全球热恋》在中国银幕上第一次展现了国际空间站失重状态下孤男寡女的爱情，并随时切换至地球引力状态下的另外多对冤家对头式男女爱情。《2012我爱HK喜上加喜》中，当垂垂暮年的天气预报员和初恋女友共同历险后认识到彼此真爱时，故事时空马上切换至一段戏仿台湾电影《那些年，我们一起追的女孩》中校园罚蹲马步、初恋情人相互鼓励的幻想时光，更超乎观众想象的是，突然之间初恋时青春样貌又转换成年老样态，但时空还在那个青涩浪漫的校园，这种既穿越又混杂的现实与幻想，较好地达到了温情幽默与无厘头融汇的喜剧叙事效应。

港式喜剧的多样化创作，实际上直接得益于此前香港喜剧电影摸索成功的多种模式。1.爱情喜剧的追女仔模式，以爱情对象的差异性配对为娱乐手法，创造情感浪漫与文化定势之间的陌生感，从而产生喜剧效应。比如《美丽密令》中设置的一男多女或一女多男多角恋爱，以及刻意编排的男警官假扮娘娘腔等性别错位意识的情节等;《花田喜事》中古装外壳包裹现代爱情，女扮男装武考驸马等反串模式;《全球热恋》中洁癖女与垃圾男、女明星与男服务员的爱情组合等，喜剧张力在磁性的两极间对抗、直至最后的和谐。2.家庭喜剧的“家有喜事”模式，主要以家庭成员之间的多元矛盾与各异情感，展现亲情与爱情的温馨喜感，比如《家有喜事2009》《家有喜事2012》《2012我爱HK喜上加喜》等强调现代都市情感冲突与家庭伦理温情的电影。3.动作喜剧模式，比如《神奇侠侣》《功夫》《追影》《花花刑警》等，表现手法往往杂糅爱情、伦理、科幻等诸多类型元素，兼有时装、古装两种模式，但核心都是社会解构、现代意识与文化精神，比如古装片《神奇侠侣》以古喻今讽刺当前的房价高、富二代等热点现象，达到丰富夸张、游戏拼贴的喜剧效果。合拍之下的港式喜剧，尽管很大程度上缺少了惊悚鬼怪喜剧、黑帮喜剧、警匪喜剧等类型模式的探索，但在上述主流类型中的发展探索比较突出。

(三)语言台词幽默搞笑，特别是夸张饶舌的无厘头语言，将娱乐性巧妙注入小人物日常生活和生命状态，不仅契合形象特质和情境需要，传达较浓郁的都市生活气息，还能游戏化巧妙针砭社会时弊、调侃或讽刺热点现象。在《最强喜事》中，特别借演员刘嘉玲之口说出“叶问也是很久了，不是很多人争着拍吗?你知道黄百鸣要拍，王家卫也要拍，那人家也找梁朝伟拍。拍了多久啦，都不知道什么时候才能拍完”等台词，直接调侃了叶问热与王家卫拍片慢。《花田喜事2010》台词设计夸张啰唆、油腔滑调，“漆黑黑的夜里穿得漆黑黑的，龙腾虎跃地在御花园里比武切磋”、“花田律法里哪条不准漆黑黑的夜里穿得漆黑黑的，龙腾虎跃地在御花园里比武切磋呢”等，在迂回重复中形成了精彩的语言游戏。此外很多时候，港式喜剧片中的语言轻松智慧，在朴素平实的语言中，浓缩了丰富的生活哲理，也精炼表达了终极意义上的情感价值与社会理念。《全球热恋》中“距离100步，我先走99步，等你走最后一步，哪怕等很久”、“没有刺就不是玫瑰了”等爱情表达，《2012我爱HK喜上加喜》中“假如你知道你的人生还剩几个小时，你会做什么?有机会回去陪你家人、陪你关心的人、陪你最爱的人”等亲情呼吁，在给观众带来娱乐喜感的同时，还展现出心灵层面的正能量传递。

(四)注重细节噱头的设置，于情节或场面的细微处构思经营，巧妙对接当前多元化的社会现象、流行文化与热点话题，将调侃、幽默、讽刺等喜剧精神自觉渗透进影片内在肌理。比如对娱乐圈生活或明星、名人效应进行适度调侃打趣，可以产生事半功倍的喜剧效果:《嫁个100分男人》中三流男星艺名叫“陆超明”，意指陆毅、邓超、黄晓明等男明星们的综合体;《八星报喜》中长相平庸的男爱情小说作家取名“倾城武”，谐音近似于“金城武”，过气歌手假扮大富翁取名“谭永伦”，谐音近似于“谭咏麟”。比如对社会拜物与奢侈消费的辛辣讽刺，《花田喜事》中设计了“姑池”“拍打”等全国限量版包的名称，刻意调侃一系列世界名牌。比如对流行社会现象的敏锐捕捉与巧妙讽刺:《八星报喜》中采用因神曲“忐忑”走红的热点人物龚琳娜出场表演，还有“傅二代”(富二代)、“蓝一浩”(男一号)等名词设计;《美丽密令》中选美比赛中的泳装表演、卧底破案等。还有巧妙借力经典电影或卖座影片的片名、桥段，进行创意性情景开发，在轻松调侃中制造喜剧效应:比如《2012我爱HK喜上加喜》中男主角老天气预报员的艺名叫“郭靖”，与《射雕英雄传》里的盖世英雄同名，他的初恋女友名字叫沈佳宜，跟《那些年，我们一起追的女孩》中女主角同名，她用的香水叫“倩女幽魂”，还有影片最后“郭靖”作为新闻主播向观众道明真相的直播方式，直接借鉴了许冠文经典喜剧《抢钱夫妻》中的高潮设计。

在众多喜剧片中，2010年《72家租客》是一部值得肯定的影片，它以致敬1973年楚原经典电影《七十二家房客》的方式，将一群小人物有泪有笑、温情活力的故事，以通俗的时代寓言和港式贺岁喜剧样式表达出来，片中喜剧桥段的高密度、快节奏和杂糅特点呈现地道的港味气质，再加上“每一个城市都有自己的故事，这个狮子山下的城市，经过几许春秋风雨，留下了不少传奇故事，故事的精彩不在于情节，最动人的，是当中那份奋斗与互助的精神，岁月无声流逝，山下花灯愈夜愈璀璨，都是面貌随年月变迁，狮子山下的精神与情怀，却依然不变”，这段片头字幕所点明的香港精神和怀旧情怀，使这部影片成为合拍之下理念最自觉、港味最纯粹的港式喜剧。