日本动画《城市猎人》赏析

《城市猎人》：现代都市浮世绘

英 文 名：City Hunter

中 文 名：城市猎人

原　　作：北条司

导　　演：儿玉兼嗣

制　　作：长谷川国夫、吉井孝幸

企　　画：取访道彦、杉本昌信、植田益郎

脚　　本：远藤明范、儿玉兼嗣、神村幸子

作画监督：北原健雄

美术监督：宫前光春、东润一

摄影监督：古林一太、长谷川洋一

主要角色：寒羽　良——神谷明

　　　　　牧村　香——伊仓一惠

　　　　　野上寒子——麻上洋子

音　　乐：国吉良一、矢野立美

音乐监督：浦上靖夫

制作公司：旭日动画(Sunrise Inc.)、读卖放送(Yomiuri Telecasting Corporation)

集　　数：共四季140集

播放电视台：读卖放送(YTV)

播放期间：1987—1991年

相关资料

原作者北条司1959年3月5日出生于福冈县小仓市(现北九州市)。1977年考入九州产业大学艺术系服装设计专业。大学期间受到的专业训练奠定了他漫画创作的基础。北条司的成名经历颇为传奇,1979年暑假,其处女作《宇宙天使》在完成后被朋友寄到集英社《周刊少年JUMP》,最终进入第十八届手冢奖决赛并获奖金。此前,北条司连《周刊少年JUMP》都没买过。1981年,北条司推出长篇漫画《猫眼三姐妹》,并在《周刊少年JUMP》上连载三年之久。之后,北条司为进一步完善其作品艺术风格,专门取经美国,并于1984年推出短篇漫画《城市猎人—XYZ》、《城市猎人—双刃剑》。经过短暂“试水”,他于1985年正式推出《城市猎人》,这也奠定了其在漫画界不可动摇的地位。其代表作有《猫眼三姐妹》、《城市猎人》、《天使的礼物》、《那年的夏天》、《非常家庭》等。

1987年到1991年间,《城市猎人》动画在读卖放送电视台播出四季共140集,在全球引起强烈反响,东亚更甚。1993年香港电影《城市猎人》上映,这部由当红影星成龙主演的影片使得“城市猎人热”再度升温。和其他作品相比,《城市猎人》无论在画技还是情节设计上都有了很大的提高。可以说,这部作品象征着北条司漫画风格的成熟——写实且富有现代感、幽默而不失细腻,而“城市猎人”这四个字在漫画读者中更是无人不晓。

内容介绍

寒羽良是一位“城市猎人”,他接受诸如保镖、暗杀之类的私人委托。针对愈演愈烈的都市犯罪,寒羽良和他的朋友们使出浑身解数,展开合法或不合法的行动以维持现代社会脆弱之极的公平和正义。

和古代侠士一样,寒羽良的“出世”经历堪称传奇。在其年幼时因飞机失事而丧失记忆,寒羽良流落到中美洲的一个游击队基地。基地头目海原神收其为养子,并取名为寒羽良。后来,在该国政变失败的情况下,寒羽良辗转来到美国,并与米克·安吉尔等美国人组成“CITYHUNTER”。之后,寒羽良偷渡回日本与因查案失败而引咎辞职的牧村警官再次重组“城市猎人”,这揭开了寒羽良、牧村警官及其妹牧村香、海坊主等人与各色都市犯罪分子斗争的序幕。

在一起完成千奇百怪但充满惊险的任务之后,牧村香逐渐对这个哥哥为之牺牲的行业产生认同,并且与寒羽良慢慢地坠入爱河。但他们的爱情之旅并不顺畅,那些美女委托人不时给予两人“甜蜜”的打扰,他们也就没有机会明确地表达对对方的爱慕。不过,最后还是在好友的帮助下,两人一起消灭了最为厉害的不法分子,两颗美丽的心灵最终在硝烟之中紧紧地贴到了一起。

作品分析

1.人物形象分析：来自文化工业的一份礼物

在《电影美学》中,巴拉兹·贝拉曾经用整整一章的篇幅研究电影中演员的面相以及面部表情,他指出：“展示人的脸要比展示实物的有含义的外部特征更重要”。^[1]而动画片略有不同,片中角色的面相以及面部表情不可能与电影相提并论,但是角色的造型就如同电影演员的脸一样重要。通过对角色形象的分析,可以了解角色的性格特点、剧作作用等。在《城市猎人》中,主要角色的造型各具特色,而且服装设计专业的学习背景使北条司笔下的人物棱角分明、颇具线条感,但其文化工业共有的局限也是非常明显的。

男主角寒羽良首先是一位英俊的绅士,他的相貌迷人——发型率性但不凌乱、炯炯有神的眼睛上面剑眉怒起、国字脸阳刚之余不失俊逸。而且他出现在正式场合时几乎都是西装革履,更显其风流倜傥。其次,寒羽良又是一位疾恶如仇的英雄式“侠探”,身怀绝技且枪法精准,随时都佩戴威力巨大的PYTHON.357左轮手枪,这种使用高爆子弹而火力强大的武器为其铲除罪犯提供了保障;体型高大、浑身肌肉但绝对不是有勇无谋的莽夫,足智多谋的他随时会用四两拨千斤式的方法化解致命危机。最后,他还是一个摆脱不了世俗本性的人。寒羽良一直宣称非美女的委托不接,每次遇到美丽女性时会抑制不住本性的冲动,对女性要么做出各种不合时宜的动作要么做出瞠目结舌到流口水的表情,极尽搞笑之能事。所以,他的出场总是伴随着暴力犯罪事件、衣着暴露的女性和夸张搞笑的动作表情。而在第一集中,“城市猎人”寒羽良的出场就足以证明这一点。其时,为了完成委托人交给的任务,寒羽良正在用狙击步枪瞄准对面的建筑。可我们通过瞄准镜可以看到,他在利用工作之便窥视正在做韵律操的美女。当搭档提醒他注意职业道德时,寒羽良恢复正常,随即用手中威力巨大的武器摧毁了对面建筑里的目标。当寒羽良再想窥视那位韵律操美女时,我们在镜头中看到的却是一位肌肉发达的壮汉。这时,寒羽良就做出一副哭笑不得的小丑表情,引人发笑。

在女性角色方面,牧村香是寒羽良原搭档牧村警官的妹妹。牧村警官在临终前将妹妹托付给寒羽良,而牧村香因为要报仇就继承了哥哥的衣钵——加入“城市猎人”做寒羽良的经纪兼助手。牧村香在几位女性角色中形象比较突出,她总是一副“假小子”打扮——清爽靓丽的短发、不施粉黛的脸蛋、衣着不是夹克加工装就是T恤加牛仔、随时都可以拿出“惩治”寒羽良的吨级铁锤、遇到不顺心的事就会大喊大叫甚至抓狂跳脚。对于她的形象,寒羽良这么解释：“阿香有个哥哥,他们是极其亲密的兄妹。她每天都会想起这位唯一的亲人……”而牧村香的这种情况在第一季的末尾有所改变,我们可以看到片头序幕里她的形象发生了转变,偎依在寒羽良身边的她显露出女性特有的娇媚。这是因为随着剧情的发展,牧村香和寒羽良两人开始逐渐理解对方并互相爱慕。

而其他两位与“城市猎人”关系密切的女性角色——警花野上寒子和女飞贼麻生霞子的形象就不那么突出了。她们拥有一样如花般娇美的面容,也都总是穿着性感火爆的衣裳,只不过寒子喜欢晚礼服而霞子钟情韵律装。她们就是剧中的“花瓶”,给人以性感的愉悦,更是火爆的导火索——她们一出场,寒羽良就会做出种种搞笑的举动而紧接着牧村香会用重磅铁锤打击其恶习。在这里,该动画片中的女性角色只不过是男性社会视点聚焦的结果,她们在为男性提供视觉愉悦的同时被男主角当作完成男性自身救赎的“道具”,并通过这个途径皈依男性社会最终实现“女性”角色的认同。女性主义电影理论家劳拉·穆尔维在《视觉快感与叙事性电影》一文中指出,“女人”这个符号,更重要的是女性形象,是作为“被阉割”的他者而存在的;作为符号的“女人”和妇女形象,巩固了父权秩序。^[2]

总而言之,《城市猎人》中无论男性形象还是女性形象都表现出高度类型化的特征。男性主角永远都是正直帅气的,就连搞笑起来都是那么可爱。女性角色永远都是性感迷人的,尽管有时脾气有点令人不敢恭维。如果将之与《灌篮高手》等日本动画放到一起来看,这种类型化的特征就更加容易捕捉。这是因为作为发达文化工业的一部分,动画的终极目标无非取悦观众,而观众的欲望总是集中而扁平的：暴力、色情以及片刻的欢娱。

2.精彩场景分析：电影手法的出色运用

北京电影学院吴起教授认为,由于动画自身技术材质方面的特点,其对电影画面语言有所延续或改写。^[3]《城市猎人》秉承了北条司一贯的写实风格,其中街道、公园和各式建筑几乎都能找到相似的实景。而电影化的表现手法使之更显得真实,也更符合现代观众的审美标准。比如,在第一集的开头,首先映入眼帘的就是日本某都市夜晚的鸟瞰全景图,其中犹如银河里星光璀璨般的万家灯火立刻将观众“拽”进“城市猎人”的世界。不断出现的热闹非凡的酒吧、川流不息的地铁、车水马龙的商业街等场景更是将现代都市生活方方面面的细节一一加以深化。

在画面方面,《城市猎人》通过大量使用类似黑色电影的画面,以突显该片现代都市犯罪题材的特色。比如,在第四十八集中,寒羽良和牧村香受管家工藤之托保护新寡少妇真澄并说服她恢复生存的勇气。当他们来到真澄府邸时,天上只剩下落日的一点余晖,而其府邸坐落在暮色已浓的密林深处。正如寒羽良所说,这座豪宅更像是真澄的“坟墓”,房间里除了他们四人之外再无生气。紧接着,真澄在墓地拜祭丈夫时受到犯罪分子的威胁。此时镜头中,天空布满乌云,墓碑和犯罪分子一左一右将她夹在中间,让人感觉毫无生路可逃。而且其中画面多运用冷色调、冷光逆光和不规则构图,这更加重了片中生命财产受到极大威胁的氛围。作为犯罪题材的动画片,其中自然不能缺少枪战打斗和奔跑追车的画面。在这些画面中,动画片由于自身材质的缺陷无法正面表现此类情景,但是该片通过一些易于实现的效果从侧面烘托激烈的气氛,这些画面中的表现手法多是重点描绘一些细节：汽车飞驰引起的烟尘、以线条勾勒出的抽象的风、挡风玻璃上流动的光影等等。在镜头语言方面,该片中的镜头技法十分丰富,大量使用淡、化、切等技巧实现镜头的转换以表现故事的动感和节奏,强调情节上的紧张刺激。譬如,第二十四集开头,寒羽良坐在病床上回想前几日接受委托的情景,导演运用画面的化入化出将寒羽良在医院装病的缘由交代得非常清楚。

在场面调度方面,该片非常巧妙地利用场面调度,在荧屏上极其深入地刻画了主要人物性格,将人物之间的关系表现得十分清晰,且渲染了故事中时而紧张激烈时而轻松幽默的气氛。以第六集为例(参见图1到图16)：

图1-图2：影星美子在拍摄现场险遭横祸

图3-图12：寒羽良如此大费周章却是为一张明星海报

图13-图16：牧村香再次爆发,原来美子想委托寒羽良做保镖

在这不到两分钟的动画片里,导演通过两次转场、三十余个不同视角、机位和景别景深的镜头将基本的剧情交代清楚：第一组镜头显示影星美子的生命受到威胁。中间的那组通过戏剧性的手法表现了寒羽良好色的本性。最后的一组表示影星美子因受威胁有意委托寒羽良保护自己,这将影星美子、寒羽良和牧村香联系到了一起,其中揭露了人物之间的关系——前两者之间的雇佣关系与后两者之间的暧昧关系。

综上所述,《城市猎人》这部日本动画片堪称都市犯罪题材类动画片中的经典,它将暴力、色情和搞笑等元素融合在一起,用现代的笔触描绘出一幅都市浮世绘。一方面,它在人物方面成功地塑造了“城市猎人”寒羽良的形象——一位喜欢招惹美女乃至引人发笑,但同时风度翩翩又疾恶如仇的现代侠探。另一方面,在镜头语言方面,它运用电影化的表现手法极大地丰富了都市犯罪类动画片的表现力,使得漫画在荧屏上可以走得更远更久。

(黄自刚)

【注释】

[1]巴拉兹·贝拉：《电影美学》,何力译,中国电影出版社2003年版,第50页。

[2]休·索海姆：《激情的疏离——女性主义电影理论导论》,艾晓明、宋素凤、冯芃芃等译,广西师范大学出版社2007年版,第75页。

[3]吴起：《动画片的视听语言》,《影视制作》2003年第5期。