主观镜头的表现方式及不规则运动的主观镜头

时间：2022-08-18 理论教育版权反馈

【摘要】：以下介绍主观镜头的几种具体表现方式。图5．1　主观镜头1．人物的高矮决定机位为了更逼真地表达视觉效果，动画片导演会根据剧中演员的身体高矮特征来决定主观镜头的机位高低。然而导演笔锋一转，会从主观镜头中的人物视角出发，展现另一个主体的主观镜头。

第一节　主观表现形态（主观镜头）

一、主观镜头的表现方式

动画电影作为一门叙事艺术，一方面用一种客观的视角来描述故事、展开剧情，同时也常常借剧中人物的视角来描述场景、抒发情感。例如在动画片《四眼天鸡》中，小鱼触动了奇怪的“电子板”，“电子板”闪着奇异的蓝色光把小鱼带走了，心急的四眼鸡小小、小鸭和小猪急忙冲出屋子追去。前一个画面是三个小伙伴正惊慌失措地偷偷观察这奇特的怪物，后几个画面是主观镜头，描述他们观察到的情景（见图5．1）。这种主观表现手法使观众从剧中人物的视点关注事件的发展进程，体会剧中人物的心情，有助于增强电影语言的表现力。以下介绍主观镜头的几种具体表现方式。

图5．1　主观镜头

1．人物的高矮决定机位

为了更逼真地表达视觉效果，动画片导演会根据剧中演员的身体高矮特征来决定主观镜头的机位高低。如表现的人物是个侏儒或是个小动物，就得选超低视角。图5．2是《冰河世纪》中的镜头，采用的是树懒的低视角仰视的主观镜头。图5．3是动画片《狂野大自然》中长颈鹿与小松鼠的一组对视镜头。这些镜头机位都是由人物高矮决定的。

2．人物的位置决定机位

当然，主观表现形态也可依据人物的位置而定，比如人物在高大的建筑物上或在树上，也可能在洞中等一些低洼场所，其机位就是不同的。在动画片《人猿泰山》中，当大船着火时，泰山的母亲怀抱着小泰山坐在救命的小船上，焦虑地望着熊熊燃烧的大船，看着泰山爸爸从大船上跃向大海，这是一个仰视角度的主观镜头（见图5．4）。

图5．2　人物高矮决定机位

图5．3　人物高矮决定机位

图5．4　人物位置决定机位

3．人物心情与幻觉的表达

主观表现形态有利于刻画人物的性格特征，表现人物的心情、主观愿望以及产生的幻觉。在动画片《狂野大自然》中，老狮子山大王为了启发儿子拿出兽中之王的威风而给儿子讲述一个长有四个长角的巨牛羚，图5．5就是老狮子想象中的怪物。再如在动画片《疯狂牧场》中，一天弗莱迪和小公鸡在鸡舍值班，在弗莱迪眼中，架子上的母鸡都变成了一只只鸡腿肉（见图5．6）。第一个画面是弗莱迪陷入幻觉时的样子，这是个客观镜头。第二个是主观镜头，是弗莱迪幻境中的画面，他头戴厨师帽，周围都是鸡腿肉，明白地告诉观众弗莱迪此时此刻的想法。

图5．5　人物心情与幻觉的表达

图5．6　人物心情与幻觉的表达

4．观察事件发展的整个过程

在一些悬疑剧、探案剧中，主观表现形态通常被用来设置悬念，观众通过戏中人物的视角来观察事件的发生、发展和结果，戏剧性效果极佳。图5．7是动画片《怪兽小屋》中的镜头。在乔德和男孩DJ的眼中，“怪兽小屋”完全被拟人化处理了，门口撕裂开的木板成了吓人的牙齿，两扇窗户成了凶神恶煞般的眼睛，门口的红地毯变成卷食生命的舌头。

5．表现对手气势汹汹地迎面冲来

在动画片中为了表现双方激烈搏杀的情景，可以用一个弱者的主观视角来表现强者咄咄逼人迎面冲来的样子，如图5．8就是动画片《小美人鱼》中气急败坏的厨师抡起斧子向寄居蟹赛巴斯丁冲来的画面。

图5．7　观察事件发展过程

图5．8　对手气势汹汹迎面冲来

二、不规则运动的主观镜头

在主观镜头中，导演可以根据人物的情绪、身体状况、行为方式等来决定镜头的构图和运动形式。

1．表现人物跌跌撞撞或跳跃

图5．9选自动画片《钟楼怪人》，前两个画面是钟楼怪人抱着姑娘跳跃的镜头，这是个客观表现形态，便于了解后面主观表现形态的环境。后三个画面是钟楼怪人和吉卜赛姑娘的主观镜头，观众从屋檐上的突出物便可觉察到人物上下跳跃的运动。

图5．9　表现人物跳跃

2．表现人物逐渐苏醒

在动画片《小鸡快跑》中，试图飞行逃走的马戏团公鸡罗德先生在金洁她们的养鸡场上空意外坠落，图5．10是他被救后刚刚睁眼看金洁等人的情景。画面经过特效处理呈扭曲虚幻的感觉，意在表现人物逐渐清醒。

图5．10　表现人物逐渐苏醒

3．表现人物在快速列车上飞速前行

图5．11选自动画片《极地快车》。第一个画面是列车长和克劳斯、小女孩在火车头前端，这是个客观镜头，由此引出下面的主观镜头，表现列车在失控的状态下疾速前行，非常惊险刺激。

图5．11　表现人物在快速列车上前行

4．表现人物的非常规运动

图5．12选自动画片《阿拉丁》。第一个画面是阿拉丁和小猴刚躲过后面排山倒海般滚烫岩浆的追击，发现前面又出现了奇怪的场景——一块巨大的岩壁挡在他们面前，这是个客观镜头。后面的画面表现的是魔毯载着阿拉丁和小猴旋转着绕开岩壁向前冲去，这是他们的主观动态镜头。观众从这组镜头中可以感受到剧中人物经历的天旋地转般的感觉，可谓惊心动魄。

图5．12　表现人物的非常规运动

5．表现人物视线由下至上（或由上至下）的移动

视线的移动往往能够表现人物的真切感受。在动画片《狂野大自然》中，小松鼠正在走路，突然他撞到了什么东西，原来是有只动物挡住了他的路，影片用松鼠的主观视线由下至上的移动交代了他遇到的长颈鹿（见图5．13）。

图5．13　表现人物视线由下至上的移动

三、主观镜头的几种语句变化

1．由一个主观镜头为主，引入另一个主观镜头

有时我们看到这样一组镜头，当导演交代了某人的主观视点后，我们从这组主观镜头中看到了其所想见的一切。然而导演笔锋一转，会从主观镜头中的人物视角出发，展现另一个主体的主观镜头。图5．14是动画片《美女与野兽》中的一组镜头。首先是野兽家的三个仆人吃惊地看到野兽随空中散落的流星而腾空升华及一旁的贝尔，这是仆人们的主观镜头，再由这组主观镜头逐渐转移到另一个主观镜头——美女贝尔惊喜地看到，野兽逐渐变成年轻英俊的王子。这组镜头先交代另一主体看到的东西，再交代另一主体，是一种倒叙式的语句。

图5．14　由一个主观镜头引入另一个主观镜头

2．由主观镜头为主，转入客观镜头

首先用剧中人物的主观镜头来描述事件的发生过程，这样会使观众有身临其境之感，紧接着跳出主观镜头，客观地将环境进行交代，这样会延续并加深观众的感受。图5．15是动画片《冰河世纪》里的镜头。前两个画面是主观镜头，表现有人站在高处俯视人类族群。在交代完那对夫妇和小孩后，镜头拉出显示虎视眈眈看着那一家人的是一对剑齿虎，这是客观的交代，通过剑齿虎的对话可以看出他们对人类垂涎已久。在这组镜头中，前面表现人类族群生活时，营造的是一种祥和、幸福、平静的气氛。而当镜头拉出时，原先观众的平静心境被两只欲张开血盆大口的剑齿虎的一番话彻底打乱了，那种平和安详的氛围一下子变得紧张起来。