“运动的镜头”形式及其功用

五、“运动的镜头”形式及其功用

所谓运动的镜头，是指在拍摄连续画面时，通过移动机位、转动镜头光轴或变焦进行拍摄的电视画面，是镜头内被摄物体运动的画面和通过摄像机的运动所记录下来的画面。按镜头的运动方式，可以分为推、拉、摇、移、跟等多种类型。运动画面与固定画面相比，具有画面框架相对运动、观众视点不断变化等特点，它不仅通过连续的记录和动态表现在画面上呈现了被摄主体的运动，形成了多变的画面构图和审美效果，而且，镜头的运动可以使静止的物体和景物发生位置的移动变化，在画面上直接表现出与人们生活中流动的视点和视向一致的视觉感受，画面被赋予丰富多变的造型形式。从编辑制作者的角度出发，要着重把握镜头运动的画面特征及其意义。

(一)被摄主体运动的镜头

运动，是自然界和人类社会最富变化、最具魅力的物质变化现象，运动展示出生命和自然的韵律，表现出万事万物的发生、发展和更替。运动主体展现在电视画面之中，本身就具有浑然天成的结构、节奏和旋律，具有无限的、永恒的视觉美感，也最容易吸引人的视觉，使人产生对运动的敏感。

被摄主体的运动包含内容和形式两方面。电视画面能把运动的主体内容和形式加以真实表现，而且带有不同的内涵，并引发不同的心理反应。比如，大步流星和轻盈雀跃的身形不管是内容还是形式都给人不同的视觉效果。一定的运动状态形成一定的运动速度和运动节奏，被摄主体的运动速度和节奏是产生电视画面冲击力、感染力的重要形式因素，它直接影响观众的心理节奏和情绪反应。速度快的运动，给人以紧张、力度大、欢快豪迈、急切躁动等感觉，它在画面表现中，可以通过快速运动的物体来烘托和表现与之相应的情绪和氛围，如奔驰的列车、闪烁的灯光、热烈的掌声、飞流的瀑布等等。而那些慢速度、慢节奏的运动往往具有伤感的、凝重的、神经的、抒情的视觉效果，如一个人动作迟缓往往显现出低落的情绪，而碧波荡漾、杨柳依依等舒缓的视觉画面则产生出“宁静致远”的抒情氛围。

运动速度和运动节奏是运动物体本质的外化和表现，它通过画面加以恰当反映就能够在观众的视觉和心理感知上引起预期的效果。所以，我们在选择画面进行节目编辑时，除了精心挑选画面内容本身外，还有其运动状态值得关注。

(二)摄像机运动的镜头

我们习惯称通过摄像机的运动记录下的镜头为运动镜头，这也是相对于固定镜头来说的。我们依据摄像机的运动形式及变化镜头焦距所进行的不同拍摄，把所拍到的画面，相应地划分为如下运动形式的镜头。

1．推镜头

推镜头是画面构图由大景别向小景别连续过渡而拍摄的画面。推镜头可由两种方式形成，一是摄像机向被摄主体方向推进，二是机位不变通过连续变动镜头焦距，由广角调到长焦，拍摄远处物体或那些不可接近拍摄的对象。实践中更多使用的是后者。

推镜头画面的视觉效果是：第一，画面表现的视点前移，被摄物由远到近，由小到大。景别范围随着镜头前推的过程渐次由大变小，形成了一种较大景别向较小景别连续递进的过程，具有大景别转换成小景别的变化特点。它与固定画面不同，观众的视线能够随着推镜头的运动直接看到画面中某一景别由大到小变化的连续过程，而不必像固定画面依靠剪辑由全景镜头跳到另一个小景别镜头。第二，推镜头的过程是捕捉和指向被摄主体的过程。在画面上镜头由起幅→推进→落幅的连续推进中，被摄主体是最终要强调和表现的对象，这个主体画面应是观众感兴趣的人物或景物或某一细节部分。

推镜头的主要功能在于：

(1)指向被摄主体，突出重点形象。推镜头在将画面推向被摄主体的同时，取景范围由大到小，随着次要部分不断被排出画框外，所要表现的主体部分逐渐被放大并充满画面，因而镜头具有指向主体物、突出重点形象的作用。推镜头在形式上通过画面框架向被摄主体的接近，从两个方面规范了观众的视点和视线：第一，镜头向前运动的指向性，对观众的注意力向被摄主体集中有着“引导”甚至是“强迫”作用；第二，推镜头的落幅画面，最后使被摄主体处于画面中醒目的结构中心位置，给人以鲜明强烈的视觉印象，起到强调作用。因此，观众在推镜头的引领下，接受并感悟镜头在“推进”过程中画面所表现的主要人物和形象。

(2)抓住重要情节因素，突出细节，明确整体与局部的关系。单一的特写细节画面，不足以建立与事物整体相联系的真实感，而推镜头能够从一个较大的画面范围和视阈空间启动，逐渐向前接近这一画面和空间中的某个细节形象，这一细节形象的视觉信号由弱到强，并通过这种运动所带来的变化引导观众对这一细节加以注意。在整个推进的过程中，观众能够看到起幅画面中的事物整体和落幅画面中的有关细节，并能够感知到细节与事物整体的联系。在日常生活中，由于许多事物的细节和某些情节因素因其形象本身的细小微弱和不甚明显，在大景别画面中人们不易看清它，推镜头将细节形象和特定的情节因素在整体中呈放大状态地表现出来，具有重点交代和突出显现的效果。

(3)有连续前进蒙太奇句式的作用。前进式蒙太奇组接是一种大景别逐步向小景别跳跃递进的组接方式，它对于事物的表现有步步深入的效果和作用。推镜头画面景别不是跳跃间隔变化而是连续过渡递进，这是有别于一般前进式蒙太奇的地方，其意义在于消除了蒙太奇组接带来的画面转换的可能性和虚假性。

(4)推镜头的速度影响并调整画面节奏。推镜头的推进速度不同，相应的会引发观众由于不同的运动变化带来的心理感受和感情变化。推镜头使电视画框内部的画面处于运动之中，它也直接形成了画面外部的视觉情感节奏。如为了能够表现出安宁、幽静、平和、神秘等环境或情感氛围，则要运用推进速度缓慢而平稳的推镜头；而为了显示一种紧张、不安或是激动、气愤等情绪，则要运用速度急剧而短促的推镜头。特别是急推镜头，被摄主体在画面中被急剧放大，画面从稳定状态急剧变动继而突然停止，爆发力大，画面的视觉冲击力极强，有震惊醒目的效果，会产生一种揭示事物的强大力量。

2．拉镜头

与推镜头正好相反，拉镜头是指构图由小景别向大景别连续过渡所拍摄的画面。拉镜头从特写或近景拉起，逐渐变化到全景或远景，可以使更多的视觉信息被包容进来，同时有一种远离主体的视觉感受。推镜头是将镜头效果由广角调到长焦，而拉镜头则是将长焦镜头调整为广角。拉镜头画面产生的视觉效果是：逐渐远离被摄主体或从一个拍摄对象到更多对象的变化，使观众有视点向后推动的感觉。其特点是，不是让观众开门见山，一览无余，而是逐渐扩展视野范围，在同一个镜头内，渐次了解到局部与整体的关系，造成悬念、对比、联想等效果。在拉镜头中，被摄主体由大变小，周围环境由小变大。摄像人员后退拍摄也可以形成拉镜头效果。拉镜头的主要功用是：

(1)有利于交代被摄主体与所处环境之间的关系。拉镜头的取景范围和表现空间是从小景别到大景别不断扩展的，在由起幅点到落幅展开的过程中，新的视觉内容不断进入画面，原有的画面主体与不断进入画面的形象构成新的组合，产生新的联系，逐渐展示局部与整体之间更多更全面的情节，以至于每一点新内容的进入与组合都可能使镜头画面内部发生结构性的变化，最后可能出现完全意外的效果。

(2)有连续后退蒙太奇句式的作用。与推镜头相反，拉镜头是不间断地使画面远离拍摄者，逐渐呈现出广阔的视野范围。由于拉镜头时在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连续，在画面表现上具有无可置疑的真实性和可信性。

(3)有结束性和结论性镜头的意味，并延展令人回味的空间。拉镜头画面是由某一个被摄主体拉开，其周围的表现空间渐渐扩展，主体形象在其中看起来由大变小，产生逐渐远离的视觉效果。这种镜头用在片尾往往有一种退出感、结束感，并给人延展出回味的空间。

3．摇镜头

在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运动叫摇镜头。摇镜头的最大特点是摄像机机位固定，所拍镜头景别不变，由摄像机围绕一根与地面垂直或水平的轴线连续改变拍摄方向，即从上向下或从下向上、或者从左向右或从右向左进行拍摄，或者两者结合的复合摇(也称斜摇)。

一般这种镜头的画面视觉效果，就像人们站在某一个地方转动头部环顾四周，视线由一点移向另一点。一个完整的摇镜头同样包括起幅、摇的过程和落幅三个相互连贯的部分，画面反映的空间排列顺序与现实的空间排列顺序是一致的。这当中观众的视觉注意力随着摇镜头的方向、速度等被迫调整，基本上是镜头摇到哪儿观众的视线就要跟着看到哪儿。

摇镜头的主要功用是：

(1)用大景别摇画面展示宽阔的区域。在拍摄新闻现场时，如果只用全景难以看到报道对象的细部，如果用特写又难以看到报道对象的背景，这时候，就可以用大范围景别的摇镜头画面来介绍环境，展现事件发生地的概貌，视觉背景显得开阔，周围景物有尽收眼底的感觉，不论是群山还是大海，不论是天空还是草原，在摇镜头中都可以得到较充分的展现，从而烘托出苍莽辽阔的环境气氛，揭示出新闻事件与环境之间的各种联系。这种大视野的环境形象通常是通过远景别或全景别且运动速度均匀的画面来展现的，在摇镜头过程中不是为了具体描述某个细节，而是追求画面内容的整体形象和意境。

(2)用小景别摇画面传递多而细的视觉信息。摇镜头扩展了画面的表现空间，可以包容更多的视觉信息。横向摇，常用来表现超宽、超广的物体；纵向摇，常用来表现超高、超长的物体，它不仅能够完整而连续地展示其全貌，而且能够传递其细部特征。

(3)表明同一场景中两个主体的内在联系。生活中有许多事物都存在或因果或对比或相关等关系，但这些有一定关系的事物在电视上如果同时放在一个大视野的画面中，并不容易为人们所感知；如果用小一些的景别来先后表现并通过摇镜头将它们在同一场景中的关系勾连起来，这种关系常常在形式上会引导并提醒人们的有意注意。比如，起幅画面是一个交通事故现场，通过摇镜头将观众的视线移到离事故现场百米以外的另一辆撞在护栏上的汽车，观众就一下子明白了这二者之间的关系。

摇镜头除了通过镜头摇动使两个物体建立某种联系外，还通过摇出后面的物体对前面的物体来做进一步说明，从而引导观众的思路。如从医院的房号摇到病房内的病人，就很好地说明了拍摄者的意图。

(4)表示某种暗喻、对比、并列、因果关系。这种通过摇来建立某种对应关系的镜头，如同对列蒙太奇的表现性组接一样，是把生活中富有对比因素的两个单独形象连接起来，使它所表现的意义远远超出这两个单独形象本身的意义。在摇镜头中的这种连接，要求这两个视觉形象必须在同一场景中，这本身就因两个事物在同一时空而具有了强大的真实性，比对列蒙太奇有更强的表现力，所以在纪实性节目中具有毋庸置疑的论证力量。

(5)表现一种主观性镜头。在镜头组接中，当前一个镜头表现是一个人环视四周，下一个镜头用摇所表现的空间就是前一个镜头里的人所看到的空间，此时摇镜头表现了画面中人的视线而成为一种主观性镜头。

4．甩镜头

极快速的摇镜头画面习惯上被叫做“甩”镜头，指从一个起幅画面或前一个画面的结尾处开始“甩”，这中间经过了一段模糊不清的画面；当镜头稳定下来时，已经变成了另一个清晰稳定的画面。一般甩镜头强调的不是画面内容而是运动的感觉和运动的方向。它是一种多用于处理具有内在关联或因果关系的画面组接技巧，其中间环节忽略不计，有时还可以用于抒情及充任转场镜头。

使用甩镜头应注意以下三点：第一，甩镜头画面的落幅位置一定要十分准确，如果镜头甩过位置或甩不到位，就应当重新摄录。第二，起幅和落幅画面应用固定镜头摄录，起幅和落幅画面应保持适当的时间长度，在让观众基本了解画面内容、基本看清画面细节后再进行运动镜头，且在拍摄落幅镜头时，画面要保持平稳，不要出现晃动甚至抖动的现象。第三，同一时间、地点的甩镜头画面在一个镜头内完成，摄录前要选择好最佳的摄录位置，选好镜头的起幅、落幅位置后一气呵成，这样的镜头所表现的内容就具有真实性。

5．移镜头

移镜头是指摄像机作无轴心运动进行拍摄的方法，一边移动机位一边拍摄，以此法拍摄的画面能产生特别的空间立体效果。“移”镜头可分为平移，即由左向右或由右向左的移动拍摄；上下移，即由下而上或由上而下的移动拍摄；进退移，也可视为“推”“拉”的摄法；还可以斜向移动拍摄。

“移”镜头由起幅、运动(移)、落幅组成。在实际生活中，人们常常是边行走边观看，移动镜头正是反映和还原出人们在生活中的这一视觉行为和视觉感受。其特点是机位发生变化，边移动边拍摄，各种运输车辆或轨道车都是它的运载工具，航拍是其中的一种特殊形式。

移镜头的视觉效果是画面始终处于变化、运动之中，直接调动观众视觉的行走感受，使观众产生一种身临其境的感觉。还有就是移动画面所表现的空间是完整连贯的，观众的视点跟随着镜头不停地改变。移镜头可以把行动着的人物和景物交织在一起，产生强烈的动态感和节奏感。

移镜头的主要功用表现在延展空间(同时也推移时间)，画面带给人们的视觉意识更自然生动，因此具有更强的真实感和现场感，尤其是在新闻纪实性节目中，这种镜头运用好了会产生极其生动、感受原貌的效果。

6．跟镜头

摄像机始终追随运动主体一起运动而进行拍摄，用这种方式拍出的电视画面称为跟镜头画面。它与移镜头最大的区别在于，移镜头并没有确定的拍摄主体，所拍摄的更多的是一种场面，一种不断变化的环境，而跟镜头画面始终跟随一个或一组运动主题，这个运动着的被拍摄主体在画框中的位置相对稳定，基本上不考虑其他的环境因素。跟镜头有利于连贯清晰地表现运动着的被摄主体的体态、神态和一些特点，也有利于交代运动中的被摄体周围不断变化着的环境。它可以很好地满足人们“探秘”的心理需求。

7．综合运动镜头

综合运动镜头是由摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟等各种镜头运动方式灵活地加以综合运用，能够有机地结合所拍到的画面，给观众一个事随心走、心随事走的自然结构视觉信息的状态。

这种画面的视觉效果是，在一个镜头中包含有多景别、多角度的多构图画面和多视点效果，画面中的运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果。虽然看起来显得有一种不规范感和随意性，但使用它来记录现场能够使画面内容主次分明且详略自主，对主体能够有较强的表现力和再现生活动态流程的能力；它还能通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性。

(三)合理使用长镜头纪实

所谓“长镜头”，是指在一个镜头里不间断地表现一个事件或者一个段落，它通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。长镜头又被称作“段落镜头”、“多构图镜头”，一般分为固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种。其中运动长镜头包括摄影机的推、拉、摇、移、升、降等运动。由于长镜头能把镜头中的各种内部运动方式统一起来，因此显得自然流畅又富有变化，为画面造成多种角度和景别，既能表现环境、突出人物，同时也能给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来。长镜头由于不会破坏事件发生、发展中的空间与时间的连贯性，所以具有较强的时空真实感。长镜头可以用固定镜头拍摄，也可以用推、拉、摇、移等方法多层次、多景别地表现同一景物。它有利于保证时空的连续性、完整性和真实性。长镜头强调真实地再现生活的原来形态，保持场面环境的真实，再现时空的原貌，不显人工的痕迹。

电视新闻中长镜头的最大魅力，在于它可以连贯地使用现场的画面和声音，把亲身介入转为心理介入，将观众“带到”新闻现场，通过视觉和听觉综合获得与在现场相似或基本相同的感觉。记者对现场情况熟悉，又能熟练地按照客观事物的发展顺序和观众的认知规律拍摄编辑画面，使得观众可以获得比本人在现场更丰富的整体了解和细节感受。