固定与运动镜头拍摄

固定与运动镜头拍摄_电视直播与现场报道

一、固定镜头

固定镜头即拍摄画面框架处于静止状态的画面。从摄影师的角度，摄像机机位，镜头的焦距、光轴，拍摄角度、方向等都保持固定不动的状态进行拍摄，就是使用固定镜头。

机位的固定限制了移、跟、升、降等运动，焦距的固定限制了推、拉等运动，而光轴的固定则限制镜头甩、摇等运动。从被摄对象的角度，它们既可以是静态的人或物，也可以是动态的人或物，被摄对象的运动与镜头的固定并不矛盾。

在电视现场直播中，固定镜头占到了新闻镜头的大部分，其中一个重要的原因是固定镜头与人眼的相似性。在生活中，人们对外界事物的观察大多是从固定的视角出发，而运动地观察事物相对少些。特别是当我们观察运动物体时，固定的视点让我们更清晰地观察运动带来的变化，而当观察者与被观察者都处于运动状态时，观察者的注意力分散，观察到的影像模糊而没有重点，无法带来直观的认识和感受。

如图8-1中，人大代表从同一车厢门陆续走出来，镜头没有跟拍任何一名人大代表，而是固定拍摄车厢门口，利用固定镜头将十二届全国人大三次会议的全国人大代表陆续抵京的画面呈现给观众。因为利用固定镜头的画面的时空特点，以及镜头组接的方法，不仅可以表现静态的事物，也可以展现事物运动变化的过程，动静巧妙结合，能更好地为新闻内容服务。

图8-1　十二届全国人大三次会议 全国人大代表陆续抵京

（一）固定镜头的特性

1. 稳定性

显而易见，固定镜头的画面框架的静止状态使得它具有最强的稳定性。固定的视角符合观众的日常习惯，对于静态的事物，固定的画框可以充分详实地展现其整体与局部；对于运动的事物，通过固定画框所提供的参照系，镜头可以捕捉到其运动的方向、形态的变化和规律性，可将事物的运动清晰、完整地传递给观众。除此之外，固定镜头为观众限制了视野范围，虽然镜头运动会带来的画面的起伏，但是新闻工作者也可以利用这一点对摄录的影像进行编辑与重组，这也是固定镜头在视频编辑中占据重要地位的原因。

如下图8-2——央视对“南京军区‘特殊’的紧急拉动演练”的报道画面为例，新闻中共包含32个镜头，其中固定镜头占22个。固定镜头的稳定性使得部队的拉动演练完整而生动地呈现在观众面前，该新闻不仅交代了时间、地点、环境等背景信息，也展现了战士们在演练中的精神面貌。此外，记者对战士的采访，则进一步说明了此次演练的特殊意义。

图8-2　南京军区“特殊”的紧急拉动演练

2. 动感性

固定镜头的画面框架是静止的，当被摄对象为运动对象时，被摄对象会与画框形成对比，从而就具有十足的动感。同时，由于固定镜头的轴线静止，因此轴线可以在画面中形成一个坐标轴，被摄对象的运动方向可以被确定，其运动轨迹也可以被清晰地呈现，从而使得被摄对象的运动能直观地被观众接受，就像在生活中亲眼所见一般。因此，当我们观看奥运会等体育赛事的直播节目时，尤其是在田径运动和游泳、跳水等比赛中，除了特写外，我们会不自觉地关注固定镜头的拍摄对环境以及其他选手的比赛等方面的表现。

3. 客观性

固定镜头具有与人眼视点的相似性，因此，新闻工作者常常在新闻报道中大量运用固定镜头，尤其是在电视现场直播报道时。现场直播最重要的是给观众以现场感，以及直击事发现场的真实感。而固定镜头画面框架的静止状态给观众以最直接的角度，冷静客观地直播报道，不带有个人情绪，使得观众常常感受不到摄像师的存在，这便增强了现场报道的客观真实性。

图8-3　“神州八号”点火发射升空

从摄像师的角度出发，拍摄运动对象时，为了不破坏物体的自然运动，保持客观的视角，摄像师往往选择固定镜头拍摄，根据被摄对象的运动以及预测其运动的方向来设置拍摄的机位。另外，在一些突发新闻事件或危险的环境中，为了保证摄影师的安全和画面的客观性，固定镜头是最好的选择。比如在战地报道中，摄像师往往将摄像机固定在制高点上，通过远景别来拍摄战地，进行全面、客观的报道。

4. 细节化

固定镜头通过静止的画面框架可以将事物的细微变化和小幅运动甚至人物的神态表情一一捕捉。在直播新闻中，这样的特性有时也会被用到。如图8-4，这是2015年1月25日，一则有关希腊议会选举投票的直播新闻。从图片的左侧可以看到，选民正在投放选票，这段以固定镜头来拍摄不仅可以表现选民投票的动作过程，也可以表现选民丰富的神态表情，这样的画面更容易吸引观众的注意，并引起人们情感上的共鸣。

图8-4　希腊议会选举投票

（二）固定镜头的局限性

虽然固定镜头在现场直播中占据重要的地位，但是它在电视画面的表现中仍然存在一定的局限性，当镜头数与报道时长受到一定限制时，运动镜头看起来要比固定镜头更加适用。

1. 对立体空间表现不足

固定镜头虽然具备较强的稳定性，但也受到稳定性带来的局限。静止的画面框架、固定的焦距和光轴使得固定镜头只能展现有限的空间，而我们生活在一个三维立体的世界中，无数固定镜头的累积无法给观众立体的视觉感受。当报道的环境空间结构简单时，观众尚可以通过想象力将多个固定镜头画面进行构建；若遇到复杂多变的环境，观众则会有混乱的感觉，无法获取完整的信息。

2. 对复杂运动表现不足

当固定镜头遇上复杂运动的事物时，摄像师往往陷入一个两难的境地。一方面，事物的运动幅度较大时，若以固定镜头来表现则需要拍摄大景别，而事物的细节或者人物的神态样貌就难以表现；另一方面，当摄像师选取小景别拍摄运动特写时，运动的整体性和连续性就受到限制。所以无论遇到哪种情况，运用固定镜头来拍摄都会顾此失彼，拍摄的成果也不尽如人意。

3. 构图单一

固定镜头的强稳定性使得画面中各元素的构图关系也相对稳定，造成构图单一的劣势。当报道中全篇都是固定镜头时，画面缺乏多样性，呆板无趣，观众难免会产生视觉疲劳。如上面提到的选民投票的例子，试想如果全部使用固定镜头来拍摄每一位选民投票的动作，或者切换多个机位从不同角度拍摄选民投票的动作，那么这样的新闻就会太过单调。再如会议新闻中，除了使用固定镜头外，适当地加入一些运动镜头可赋予整个新闻画面构图的动态性，也可以烘托出会议的氛围。图8-5是全国政协十二届三次会议新闻发布会即将举行前记者在现场进行的直播报道，为了凸显到场记者的人数众多和场内紧张热闹的气氛，央视新闻频道《两会直播间》的记者运用了一个运动镜头，从发布会现场的后面摇至前方，表现出现场的气氛并且打破了固定镜头的累积，从而避免了画面构图上的单调。

图8-5　全国政协十二届三次会议的新闻发布会即将举行

（三）摄影师如何把握好固定镜头

1. 把握固定镜头的稳定性

稳定性是固定镜头最根本的特性也是其最大的优势，下面从两方面来谈稳定性。首先是摄像师心态的稳定，拍摄过程要以客观冷静的视角和谨慎入微的态度去把握固定镜头，无论被摄对象出现什么变化都要保证固定镜头是稳定的。其次，固定镜头的镜头本身要保持稳定，这是从技术层面对摄像师的要求，镜头的画面框架一定要保持静止状态，一旦打破了这个稳定，固定镜头也就失去了它的最大优势。尤其在突发事件的现场，这考验摄像师的应变能力以及稳定的心态和持机能力。

2. 把握固定镜头的节奏

电视画面中被摄对象的多寡和运动状态都影响到固定镜头的节奏。通常情况下，当画面内部被摄物体的运动速度较快时，固定镜头表现出的节奏较强；反之，当画面内部表现的物体形态复杂、数量较多时，固定镜头在时间上应相对长一些；当画面内部表现的物体形态简单、数量较少时，固定镜头在时间上应相对短一些。^[1]

摄像师要把握好固定镜头的节奏，根据不同的被摄对象控制每个镜头的时长，从而使固定镜头表现出最佳效果。

3. 把握固定镜头的流畅性

通过固定镜头来拍摄运动场景时，最重要的是把握镜头的流畅性。只有逻辑顺序正确，而且画面中的内容承接连贯才能实现流畅的运动场景。作为一名优秀的摄像师，在拍摄时候要考虑到镜头的剪辑与组接。为了尽可能生动、自然、完整地表现运动场景，摄像师要从多角度、不同景别来拍摄物体，保证拍摄的镜头数量。除此之外，还要考虑到镜头的质量，因为在直播的情况下，没有后期剪辑的时间，所以每一个固定镜头都必须有较高的质量，这就要求摄像师在遵守“轴线原则”等基本原则之外，更要关注到多机位间的配合，以呈现出流畅的运动过程。

二、运动镜头

运动镜头是拍摄过程中摄像机机位、镜头的焦距、光轴以及拍摄的角度和方向发生变化的一种拍摄方法，也是一种在不间断、无剪辑的拍摄过程中实现多种构图的方法。

由于机位的移动，运动镜头可以进行摇、移、跟等运动；焦距与光轴的变化使得画面中的景别更换，实现推、拉等运动；而拍摄的角度和方向的变化促使摄像机进行升、降、仰、俯等多种运动。将这些运动综合起来，不同运动间相互组合的镜头就称为运动镜头。

（一）运动镜头的特性

1. 运动性

运动性是运动镜头的主要特性。拍摄机位，镜头焦距、光轴，拍摄角度、方向等运动或是其中几项的综合运动都是运动镜头运动性的具体体现。而运动镜头的运动性不局限于摄像机的运动，就被摄对象而言，它既可以是静态的也可以是运动的，无论哪种，通过运动镜头都会体现其运动性。这种运动不仅形成了多景别、多角度的变化，丰富了画面内容，也丰富了画面内部的元素，如被摄主体、陪体、前景、后景等位置也会发生相应的运动。

比如图8-6有关3D打印建筑群的新闻就运用到了许多运动镜头。图（A）通过摇镜头从左至右的运动给观众呈现建筑全貌，并符合人眼观察的习惯。图（B）是一个跟镜头，摄像机跟随记者的脚步向建筑靠近，吸引观众注意，让观众期待接下来记者将介绍的事情。图（C）、图（D）是同一个运动镜头，通过推摄表现建筑外壁的特写，让观众近距离观察外壁的纹路并理解3D打印一层一层浇筑的特点。图（E）、图（F）为同一运动镜头，通过仰角拍摄和上升机位来进行运动，图E中作为前景的树丛在图F中被移出镜头，引导观众把视线重新移到建筑外貌上。

图8-6　3D打印建筑群亮相苏州

2. 完整性

运动镜头由于其运动的多样性也使得被摄对象的运动过程更加丰富，因此摄像师可以拍摄完整的运动过程。相对于固定镜头，运动镜头表现物体运动时无需切换镜头，就可以表现物体完整的运动轨迹。利用摄像机的推、拉、摇、移等运动不断变换角度和方向，将运动全过程以丰富的构图呈现出来，画面不仅完整且更加精彩。体育赛事报道中的运动镜头，可以使得观众看到完整的比赛，甚至比现场观看的效果更佳。

图8-7　首届青奥会男子110米栏小组赛

3. 真实性

运动镜头丰富多样的运动，与人们生活中流动的视角相似，所以运动镜头符合人们的视觉习惯，给人强烈的真实感。当运动镜头完整地表现被摄对象的运动时，观众仿佛亲临现场，并且被摄对象运动的时间与观众观看的时间相同，所以观众可以真实地感受到被摄对象的运动。另外，当运动镜头以主观视线的形式拍摄时，镜头的运动就有了极强的带入感，观众与摄像机十分贴近，能体会到被摄对象的心理感受，这进一步增强了运动的真实感。

如图8-8（A）所示，以主观视线来进行拍摄，将观众与记者紧密地联系在一起，观众可亲眼见证地铁票购买过程。图8-8（B），镜头推进，给票价特写。图8-8（C），镜头随着屏幕上操作的手，摇到北京地铁运营公司13号线西直门车站副站区长毛长欣，观众如同在现场听副站区长讲解如何购票。图8-8（D），跟随副站区长“点蒲黄榆站”的指示，镜头摇回屏幕，展示点击蒲黄榆站按钮的过程。

图8-8　地铁调价后的购票体验

（二）摄像师如何把握好运动镜头

1. 把握运动镜头的操作

相比之下，运动镜头的操作较固定镜头更复杂，难度更大。这就要求摄像师在现场选取拍摄机位的同时控制摄像机的焦距、焦点以及摄像机的运动方向和运动速度（在运动拍摄中，摄像师常使用固定光圈，从而避免画面闪烁）。这不仅需要灵活的思维、较高的审美能力，更需要过硬的技术，如平稳地操控摄像机，精准地进行调焦，匀速地调整机位，等等。摄像师要在不间断拍摄的情况下，将现场具有新闻价值的事物呈现给电视机前的观众。

2. 把握运动镜头的节奏

在进行运动拍摄时，摄像师要根据被摄对象运动的情况来调整摄像机的运动，与之相匹配，同时还要考虑到观众的接受情况。如拍摄过程中要尽量避免大幅度摇晃镜头，或大角度地倾斜镜头，过于快速和非匀速的运动也会使观众产生不适感。比如拍摄垂直运动的物体时要尽量放慢摄像机的运动速度，拍摄距离近的事物要尽量使用大景别，拍摄距离远的事物要使用小景别，避免画面比例与生活中的比例差距过大而导致观众的眩晕或其他不适。

3. 把握运动镜头的叙事

运动镜头的叙事区别于对现场事件的叙事。被摄对象的运动主导了摄像机的运动，但运动镜头绝不与被摄对象进行完全一致的运动。也就是说，运动镜头的叙事在某种程度上是独立的。摄像师根据对现场事物的观察和对新闻事件的理解，以及对新闻结构和内容的设想等，多方面考虑镜头的叙事逻辑和结构，这会使画面更加丰富，也更能凸显新闻报道的本质。

（三）运动镜头的形式

1. 推拉镜头

推拉镜头是一种变焦运动的运动镜头，是摄像师根据拍摄需要将摄像机镜头由短焦距推向长焦距或者由长焦距拉回短焦距，不断变化镜头与被摄对象距离的一种拍摄方式。

在镜头画面中，推拉镜头可以分为起幅、推进、落幅三个部分。起幅是观众看到的原被摄主体；在推进部分，随着镜头向前或向后的移动，镜头也逐渐靠近或远离被摄主体；最后到落幅，被摄主体或被细节化，或被缩小而展示被摄主体与周围环境的关系。

在纪实影像中，推拉镜头的使用主要是在不改变摄像机位置的前提下改变与被摄主体之间的距离。在新闻、纪录片等纪实作品的创作实践中，由于现场条件的限制，摄像师有时不能接近被摄对象，难以获取理想的画面。特别是在例如“两会”报道等重大场合，或战争等极端情况下，摄像机只能固定在某个点，拍摄者并不能随意根据拍摄对象改变机位。在这种情况下摄像师就可以利用推拉镜头代替机位的移动，改变被摄对象与镜头之间的视距，调整画面景别，捕捉到最为合适的镜头。^[2]

在直播报道中，摄像师会受到场地或其他客观条件的限制，推拉镜头则是非常实用的一种运动镜头。下面我们分别从推、拉两种镜头的角度分析它们在现场报道中的作用。首先，当被摄对象是独立个体时（如火箭发射），推镜头可以突出被摄主体，而拉镜头则能补充被摄主体周围的环境信息。其次，摄像师会通过镜头向观众传达情感，推镜头往往是为了强调被摄主体的某一特征或是为了吸引观众的注意力，拉镜头则产生一种抒情的效果，也给观众以报道渐入尾声的意味，同时也能给人回味无穷的感受。再次，当在现场拍摄人物时，推拉镜头可以帮助表现人物内心，推镜头可以通过局部的特写来强化人物的情绪，如现场进行人物采访时，当受访者情绪激动时，摄像师将镜头推进到人物的眼睛，强化人物激动的情绪；拉镜头则通过对人物周围环境的关注，用环境衬托人物，从而间接地表现人物内心世界。

图8-9　澳联合协调中心举行搜寻马航MH370新闻发布会的推镜头

2. 摇镜头

摇镜头是一种改变镜头轴线的运动镜头，是根据摄像师的拍摄需要，在保持机位不变的前提下，借助摄像师的身体、三脚架云台等辅助器材，改变摄像机的拍摄角度的一种拍摄方式。

在镜头画面中，摇镜头也可以分为起幅、推进和落幅三个部分。由于摇镜头的机位不变，只是拍摄角度发生变化，这与人们在生活中转动头部，环顾四周的视角相似，所以这也是纪实摄影中常用的运动镜头之一。

在纪实摄影中，利用摇镜头与人环视四周的相似性，可以真实地再现被摄对象运动的过程。在突发事件现场，摄像师很难在第一时间把握整个现场全方位的情况，而摇镜头通过连续不断地改变镜头的角度和方向进行拍摄，多角度、全方位地展示现场的环境，并且清晰地表现事物之间、事物与环境间的位置关系。就像记者第一时间赶到现场时，站在某位置环顾四周，掌握基本情况一样，摄像师利用摇镜头带领观众一同感受现场。

在现场直播报道中，摇镜头有以下几点作用：第一，交代环境背景。摇镜头通过改变轴线促使拍摄角度和方向的不断变化，突破了画面框架所带来的限制，可以将观众的视野扩展开来，将全面、立体的环境展示给观众。第二，表现多个被摄对象间的关系。摇镜头可以在多个被摄对象间摇动拍摄，就像生活中我们同时观看多个物体一样。摇镜头的起幅和落幅为不同的被摄对象，而推进的过程则能展现它们之间的关系。第三，营造现场氛围。摇镜头的起幅和落幅间存在着时间差，从而制造悬念，使观众产生预测和期待的心理，增强了直播报道的现场感。此外，摇镜头的节奏与被摄对象运动的节奏相配合，增加了新闻现场的紧张感和突发性。

图8-10　马方再次举行新闻发布会

图8-10镜头从右边的马来西亚代理交通部长希沙姆丁摇至左边马航首席执行官叶海亚。

3. 跟移镜头

跟移镜头是一种机位发生变化的运动镜头，是摄像师根据拍摄需要，手持或借助轨道、索道、汽车、飞行器等运动物体，使机位沿水平方向做无轴心运动，一边移动一边进行拍摄的一种拍摄方式。

跟移镜头分为两种类型，跟镜头与移动镜头。跟镜头是指摄像师跟随被摄对象一起运动的镜头，移动镜头则又可根据其运动的方向细分为横移镜头、纵移镜头以及特殊移动镜头（如“S”形、“L”形等）。

在纪实影像中，跟移镜头是最具纪实性的一种运动镜头，由于现实中被摄对象的运动往往是无法预测的，所以跟移镜头既可以很好地适应被摄对象的运动，对其进行完整的、全面的拍摄，又不会因预设机位而带入新闻工作者的主观感受，影响到纪实影像的真实性。

在现场直播报道中，跟移镜头可以起到以下作用。第一，表现运动对象的细节形态。跟移镜头表现动体，优势在于表现相对不动的动体的具体形态，包括表情（“走”访类）。^[3]跟移镜头与被摄主体共同运动，在保证记录运动过程之外还可以捕捉到被摄对象的动作细节以及情绪变化。第二，突破画面框架的限制。跟移镜头通过镜头的移动，突破画面框架，展示多层次、立体的现场空间。横移镜头拓宽了画面左右边框的限制，纵移镜头延伸了画面的平面限制，打造了具有纵深感的立体空间，丰富了观众的视听体验，增强了现场的真实感。第三，增强观众的参与感。跟移镜头的运用使摄像机与被摄对象同步运动，而电视前的观众会有种自己与被摄对象同步运动的视觉体验。

图8-11　地铁7号线开通首日记者乘车体验的跟移镜头

下面我们以央视新闻频道《新闻直播间》2014年8月8日播出的新闻《牛栏江堰塞湖昨夜下雨 堰塞湖水位1,245米》为例（表8-1），来看看将多种运动镜头综合使用后得到的效果。

《新闻直播间》是央视新闻频道于2009年8月17日推出的一档8小时的新栏目。这档号称“大直播时段，焦点新闻播报”的新改版栏目，也为央视新闻频道自2009年7月27日以来长达半个多月的全面改版画上句号。以下是该期节目的部分实录。

表8-1　《新闻直播间》2014年8月8日《牛栏江堰塞湖昨夜下雨 堰塞湖水位1,245米》直播节目实录节选

续表

这是一条关于云南省鲁甸县发生地震后致使堰塞湖水位上升的新闻报道。在这则新闻中，除了演播室的主播是直播状态以外，其他的内容都是在演播室与记者的连线中报道给观众的。在连线过程中摄像师综合运用了多种运动镜头，且数量众多，使电视画面丰富多样，增强了现场感，也增加了直播的可信度。在我们的新闻拍摄中，要创新性地运用多种运动镜头，以凸显新闻叙事的节奏，营造现场感和体验感。