影片拍摄中移动镜头的运用

第四节　移动镜头

移动镜头是指摄影机在运动状态下拍摄，机位是移动的。有时它可以与被摄物同步运动，形成跟拍的感觉，有时被摄物处于静态，移动拍摄则将场景逐一展现（见图4．33）。

图4．33　移动镜头示意图

1．跟拍的移动镜头

这类移动镜头处理得好，加上人物富有特征的表演，对人物性格的刻画很有作用，不少导演会运用这类镜头运动来交代影片中的主角。如在动画片《疯狂牧场》中，主角奥提斯的出场就用了一个跟拍的移动镜头。他和小伙伴们站在一块滑板上玩着“山丘冲浪”。从山顶向下滑去，冲过丛林，飞过草地，通过一个山丘高高地在空中飞翔，最后穿行于牧场上空，撞进了牧场的鸡舍。观众从中可以看出奥提斯是一个多么调皮贪玩、充满冒险精神的孩子。正是这样一个让人操心的孩子，后来担当起保护牧场动物安全的责任。这组移动的跟拍镜头动感强，连续性好，背景的变化多，除了大部分用侧面跟踪拍摄外，当奥提斯他们从坡上下滑时，导演及时将摄影机移动到他们前面，突出他们的调皮劲（见图4．34）。

图4．34　跟拍人物

除了跟拍人物运动外，跟踪拍摄一个物件也是在移动镜头中经常用到的。在动画片《极地快车》里有这样一个跟拍镜头，列车长给孩子们喝完热咖啡后，小女孩将偷偷藏着的一杯热咖啡拿出来给最后一个上车的另一车厢里的小孩送去。克劳斯发现小女孩的车票留在座位上，他拿着车票准备给她送去。可一打开车厢门，车票随风飘起，镜头跟踪了车票在车厢的外面飘荡的情景（见图4．35）。

图4．35　跟拍物体

2．交代式的平稳移动

用水平、匀速的平稳移动，可达到交代人物所处环境及其行为的目的。如图4．36就是动画片《梦幻街少女》中阿雯和夕子在回家路上边走边聊的平稳移动镜头。

图4．36　交代式的平稳移动

3．随人物意志的跟拍

有时我们看到镜头跟拍的主动性随被拍人物的意志而定，因此会出现走走停停的移动镜头。如在动画片《阿拉丁》中，逃出皇宫的公主茉莉正十分兴奋而好奇地逛集市，公主的好奇心和卖主的热情推销全都体现在横移镜头里了（见图4．37）。再如在动画片《人猿泰山》中，母猩猩正为失去心爱的小猩猩而伤心落泪时，她忽然听到了婴儿的哭声。这哭声似乎在呼唤她，母爱的本性驱使她急切地寻声去找。镜头跟拍母猩猩在丛林中奔跑，当她来到一棵大树下，镜头移向树上泰山的家，婴儿的哭声正从那里传出来（见图4．38）。

图4．37　随人物意志的跟拍

图4．38　随人物意志的跟拍

4．跟移拍摄人物对话

跟移拍摄人物对话，既可以通过对话了解人物的行为，又可以通过移动镜头对场景作交代，这种方法被普遍采用。如在动画片《小美人鱼》中，海巫乌苏拉将小美人鱼爱丽儿骗进魔窟，并诱骗她只要服用了魔药同时献上自己的声音，在三天内变成人类，就可实现与心爱的王子在一起的愿望。第一个画面是镜头移动的起幅，海巫携小美人鱼往魔窟深处游去；第二个画面是镜头移动的中幅，海巫携小美人鱼继续向深处游；第三个画面是镜头移动的落幅，她们来到一个魔台前（见图4．39）。

5．创造一种追逐的紧张气氛

图4．40是动画片《哈尔的移动城堡》中的镜头。第一个画面是战舰中飞出一架架攻击机正向哈尔和苏菲冲来，后三个画面是哈尔拽着苏菲急忙离开现场，逐渐临近的攻击机和哈尔、苏菲的快速移动创造出一种紧张的气氛。

图4．39　跟移拍摄人物对话

图4．40　创造紧张气氛

6．交代一个特殊环境

在动画片《阿拉丁》中，导演用一个垂直移动的镜头，交代了阿拉丁被关押的监牢，给人的视觉印象是毛骨悚然、阴森可怕（见图4．41）。

图4．41　交代一个特殊环境

7．创造一种活跃的场面

图4．42是动画片《人猿泰山》中的场面。无拘无束的猩猩们来到了科考队营地，看到那么多从未见过的东西，它们尽情玩耍起来，连大象也吹起了喇叭。这组镜头导演充分发挥了想象力，幽默谐趣尽显其间。

图4．42　创造一种活跃的场面