【硃砂的精制】
硃砂的精制是一个周而复始的过程。印泥制作中最主要的材料就是硃砂。硃砂的结晶体要经过物理和自然的精细加工，然后要通过四五个回合以后，才能变成制作印泥时需要的800目粗细的硃砂原材料。经测算，制作500克的硃砂原材料，光研磨就要300个小时，但也只是仅仅做了初步的研磨，还需要把里面没用的杂质都剔出来。
▲片砂
▲中片砂
▲大片砂
演示过程：硃砂选料→搓洗→曝晒→碾磨→加阿拉伯树胶→冲洗→沉淀过程→用强磁铁吸除铁质
硃砂漂研过程使用到的器皿有：大型瓷研钵、1000mL大量杯、大型搪瓷白面盆、搪瓷白茶盘、玻璃片（大小同盆）、玻璃棒、强磁铁、阿拉伯树胶。
▲精制硃砂所要用到的工具
你知道吗？
硃砂精细的加工过程，是印泥制作中很精髓的部分。在古代，研磨硃砂有一个很土的办法，是从唐代传下来的。就是将硃砂放在碾药的碾子中，把硃砂碾细，要不断地碾，直至肉眼看上去已经没有颗粒了，再用筛子筛。用筛子筛出较细的硃砂，再反复碾，这样周而复始的过程大约六到七次，最后就形成了很细的硃砂粉末。用药碾和筛子碾细硃砂的过程不能够把磨细的硃砂里面的杂质去除，如果直接用其来制作印泥，时间久了以后会发黑，因为其中有铁质的存在，这也是很长时间许多文人墨客在制作印泥过程中所走过的弯路。
▲药碾
1.将块状的硃砂放在灯光下透视，选择质地明净，色泽呈现玫瑰色的，放入瓷钵中。
2.然后加入烧酒，搓洗硃砂，去除硃砂上附着的杂质。
3.然后在太阳底下曝晒直到干透。再将洗干净的硃砂放到瓷钵中。
4.加入清水（以浸没硃砂即可，并记录水量）。接着用研杵缓慢而有力地研磨，硃砂渐渐研细，水分也随着研细而渐渐变干。
5.此时再度加入清水，并重复以上步骤。要求在研磨时研杵不觉得被硃砂黏结，直到硃砂研至色如红缎，细腻无粗粒。
6.取清水800毫升，加入5克的阿拉伯树胶。使用阿拉伯树胶，也是鲁庵印泥制作的一个秘诀。待树胶溶解后，把胶液倒进硃砂里，用杵再稍稍研磨，使得胶溶液同硃砂全部混合，然后静置十分钟左右。
7.这时粗的硃砂下沉，细的硃砂则悬浮在溶液中。轻轻地把硃砂悬浮液倒入量筒里，静置数分钟，再轻轻地把量筒中的悬浮液倒入大搪瓷盆中。
8.这里要特别注意，由于操作时的动作关系，也许会有少量粗粒沉在量筒底部，这时也同样需要把这些粗粒也合并到瓷钵里。然后再度重复上述步骤，经过五六次，直到瓷钵里的粗粒全部变成紫黑色。
9.这时搪瓷盆里的硃砂浮悬液应该已经累积到5000毫升左右，但应该只占了整个搪瓷盆的很小一部分。然后把大量清水冲入盆中，直至盈满，用玻璃棒在盆里搅动，使得胶水全部混合。
10.静置一旁，在盆上盖上玻璃，以防止灰尘混入。需要静置大约一昼夜或者更长的时间。经过静置后，硃砂已经大部分都下沉了，而较轻的胶水浮在上面，同时把硃砂表面浮起的油杂质形成的一层黄膘也带了上来。
11.然后把上层的不含硃砂的微黄胶水轻轻倒去，要注意不能把硃砂也一起带出来。
12.再倒入大量清水直至盆盈满，再度静置，这次静置时间比第一次要短得多。再把上层的胶水倒去。重复这一步骤大概六七次，硃砂下沉也变得越来越快，水中的胶液已经被大量稀释，黄膘也得以清除，硃砂中能溶于水的物质也基本漂去。
13.再用温水把硃砂冲洗五六次，目的是把硃砂表面的阿拉伯树胶全部漂清。
14.把盆中潮湿的硃砂全部倒入瓷盘里，平摊成薄薄的一层，盘上面盖上玻璃。注意要留有空隙，不能全部密封，以利于水分蒸发。
15.将其放在太阳下把水分晒干，或者微热加温烘干。干燥后的硃砂在盘里会自动裂成一块块，犹如碎瓷状。
16.把硃砂倒入瓷钵，研成细硃。注意研时要慢，因为硃砂粉此时已经极细了，手快了或者哪怕是呼吸也会使粉飘起来。
17.最后用清洁的强磁铁，在硃砂粉中稍微搅拌，以去除铁质，到此，整个精制步骤就全部完成了。
▲1.将块状硃砂放入瓷钵中
▲2.加入酒精并搓洗硃砂
▲3.将硃砂晒干并洗净后放入瓷钵中
▲4.加入清水并研磨硃砂
▲5.第一次研磨成较细的硃砂粒
研磨成较细的硃砂 ▲
▲6.将阿拉伯树胶溶液倒入硃砂中并充分搅拌
▲7.静置一段时间，将悬浮溶液倒入大盆中
▲阿拉伯树胶
▲8.经过五六次沉淀后沉于底部的紫黑色硃砂
▲9.搅拌溶液
▲10.盖上盖子静置
▲11-1.倒出胶液
▲11-2.倒出胶液
▲12-1.硃砂与胶液分离，层次明显
▲12-2.倒出胶液，再加水
12-3.步骤重复六七次，稀释水中胶液 ▲
▲13.温水冲洗硃砂
▲14.将硃砂平铺在瓷盘中
▲15.晒干后硃砂呈碎瓷状
▲16.将硃砂粉末铲出
▲17-1.用强磁铁去除铁质
▲17-2.用强磁铁在硃砂粉末中搅拌
小贴士
天然的强磁铁，是鲁庵印泥精制原材料中很厉害的部分。这道工序越精细越好，一般制作印泥如果缺少这一步的话，差之毫厘失之千里。如果杂质没有去除干净，随着年份的增加，杂质会氧化，三到五年之后就发黑了。
【课堂实践】
试一试，自己动手来钤印印章。
▲子虚上林赋印蜕
【历代经典文萃】
《子虚赋》《上林赋》是汉代辞赋家司马相如的代表作，也是汉赋中具有开拓意义和典范作用的成果。这两篇作品不作于一时。《子虚赋》作于相如为梁孝王宾客时，《上林赋》作于武帝召见之际，前后相去十年。两赋内容连属，构思一贯，结体谨严，实为一篇完整作品的上下章。作品虚构子虚、乌有先生、亡是公三人，并通过他们讲述齐、楚和天子畋猎的状况和他们对此事的态度，结成作品的基本骨架。
作者司马相如（约公元前179—公元前117年），字长卿，汉代文学家，蜀郡成都（今四川省成都）人。少年时代喜欢读书练剑，20多岁就做了汉景帝的警卫“武骑常侍”。所作《子虚赋》与《上林赋》为汉武帝所赞赏，拜为中郎将，奉命出使西南，后为孝文园令。《汉书•艺文志》著录其辞赋29篇，现存6篇。
《子虚赋》写楚臣子虚使于齐，齐王盛待子虚，悉发车骑，与使者出猎。畋罢，子虚访问乌有先生，遇亡是公在座。此赋极铺张扬厉之能事，词藻丰富、描写工丽、散韵相间。作品通过乌有先生对子虚的批评，表现出作者对诸侯及其使臣竞相侈靡、不崇德义的思想及行为的否定。
《子虚赋》可分为三部分。前三段描写了云梦的地理风貌和自然富有；中间四段描写楚王游猎云梦之乐；最后一段写了乌有先生对子虚的批判，归结讽谏主题。
在《上林赋》中，作品的宗旨得到进一步升华。在内容上，它以宫殿、园囿、畋猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”“乌有先生”“亡是公”为假托人物，设为问答，放手铺写、结构宏大、层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。
《子虚赋》《上林赋》对楚国云梦和天子上林苑的辽阔及两处物产的丰富，特别是对天子畋猎的声势，作了极其夸张的描绘，使之超出事物的现实可能性。这样极度夸张的描写赋予作品以强烈的艺术感染力，使作品具有超乎寻常的巨丽之美。同时，在司马相如的笔下，夸张描绘的艺术渲染原则和严正的艺术旨趣紧密地结合在一起，对艺术巨丽之美的追求和对艺术社会意义即讽谏作用的依归，较好地融为一体。
总之，《子虚赋》《上林赋》在许多方面都超越前人而成为千古绝调，是汉赋的典范之作，也成为后代赋类作品的楷模。
【篆刻家——李益成】
李益成，别署成公，斋号掬水居、友竹斋，1957年生于上海。师从任书博先生，书、画、印皆擅。现为中国民主建国会会员、中国书法家协会会员、上海市书法家协会会员、上海诗词学会理事、上海东方书画院一级画师。
他自中学起涉足书画艺术，书法初学唐楷，行书尤喜米芾、王铎诸家。亦以前人为师，参阅近人笔法，博采众长，嗣后师从任书博先生研习金石书画，务求广涉旁通，使书画印相得益彰。在40多年里，他师法传统，师法古人名家，努力汲取他们的艺术养料而时造新境，展示自家风貌。
其作品均荣选入全国第一、二届篆刻艺术展，并入编《上海书画家名典》《当代篆刻家大辞典》《中国印学年鉴》《当代中国书法艺术大成》《中国书协会员优秀作品集》《中国书协会员百人作品精选》等。
【课后问题】
1.为什么制作鲁庵印泥的硃砂需要经过精制才能使用？
2.硃砂精制时要用到一样什么物质，是鲁庵印泥高品质的秘诀之一？这样物质起到什么样的作用？
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