第四节 电视谈话节目的要点
一、发挥名人效应
在谈话节目中，名人很少处于辅助的位置，他们通常是最具吸引力的部分。名人的智慧、幽默、引人注目的外表和独具魅力的个性气质都是谈话节目中最具号召力的元素，因此导演们通常把名人安排在镜头的右侧，摄像机也总是首先把焦点对准名人，然后再给主持人。但是也有例外，如果是由主持人介绍再引出名人的话则另当别论。
在访谈过程中，摄像机会随着主持人和名人之间的内容重点的变化而适当地运动，在这种运动中应该尽可能抓住他们谈话时的表情，避免出现画外音。在理想的状态下，两人之间的对话应该有三台机器来同时拍摄:1号机和3号机分别拍摄两个人的近景或特写，2号机拍摄两个人的中景。
二、捕捉生动细节
在只有两台摄像机的情况下，导演应该利用一台摄像机侧重拍摄采访对象，另一台摄像机侧重拍摄主持人，用一个单人镜头和一个双人镜头进行对切。在这种格式中主持人的地位会被削弱，如果主持人是一位名人的话，那么这个节目的卖点就被削弱了。因此，当两个人的镜头用过之后，导演应该再给主持人一个特写，以恢复主持人对观众的影响。在对话节目中，导演必须随时注意谈话人的动作趋向，善于捕捉谈话双方的微妙反应表情，力求抓住每一个生动的瞬间。
三、插入贴近的话题
谈话节目还要随时把话题与现实事件联系起来。比如在2002年世界杯比赛期间，中央电视台开办了《我爱世界杯》节目，节目主持人刘建宏和沈冰就很善于抓住谈话的兴奋点。在八分之一比赛中，英格兰和阿根廷对垒，结果阿根廷被淘汰掉了。刘建宏一开场就说:“今天，阿根廷一输，我首先想到的是要给白岩松打个电话安慰安慰他，因为他是阿根廷忠实的球迷，他的儿子就叫巴蒂，但是现在我首先要安慰的是坐在我身边的沈冰，因为她现在也是一个阿根廷球迷了。”此时，导播把镜头切到沈冰，她正在抹眼泪。这种方式很容易引起观众的兴趣，谈话的即兴感和话题的现实联系会产生令观众特别会心的效果，增强谈话节目的亲和力。
四、分清人物关系
谈话节目的另一种特殊形式是专题类节目，这类节目的主要形式是很多人对一个共同话题展开讨论。因此，专题节目是一个由多个嘉宾参与的谈话节目。一方是主持人，另一方是一些专家或嘉宾。场内的位置表现出他们相互间的关系。目标一致的一方应该坐在一起，比如记者是提问的一方，专家则是回答的一方。那么，导演应该从位置上把他们划分开，使观众一目了然。比如在《全球华语大专学生辩论会》的节目中，导演就安排主持人坐在中央，正方和反方分别坐在两边，形成鲜明的对垒格局。这时候摄像机的位置应该设置在包括主持人、正反方辩论者的位置:比如第1号机和第3号机的摄像师可以根据谈话的进展和变化，有时候用小全景把谈话的一方包住;有时候则可以推上其中一个人的近景;第2号机则负责所有人的全景和主持人的近景，这样安排仅用三个机位就可以把整场辩论会轻松完整地拍摄下来。
有的谈话节目，没有明显的阵营之分，导演就可以让主持人坐在嘉宾中间，让众多嘉宾形成均衡的格局，比如:《三人聊斋》、《锵锵三人行》等节目就是这种布局。
五、适当的布景
布景是一个节目的标志性符号，谈话类节目的布景应该遵循简洁、实用和突出主题的原则。布景要对节目主题和风格以及谈话气氛起到烘托的作用。比如读书节目，导演可以把背景布置成一个书房的环境;比如《朋友》栏目，导演可以把环境布置成像一个客厅，主持人和嘉宾都坐在软席沙发上，营造出一种轻松亲切的休闲氛围，烘托朋友之间自然和谐的关系。还有些谈话节目始终贯穿相同的主题，比如环保节目《自然之友》、《幸运地球村》等，布景就可以突出自然环保的主题，比如背景上布置森林、海洋、山峦和草原等大幅照片，将谈话者映衬在大自然的背景中，也可以帮助观众感受谈话的氛围。
在谈话类节目中，现场往往有多台摄像机同时工作，在这种情况下，布景和灯光的布置要有利于隐藏摄像机，因此，有的美术师会在舞台两侧加上一些绘画布景，或者用薄纱式的布幔装饰成窗帘等方法不暴露摄像机的存在。即使这样，导演还要当心摄像机指示灯闪烁的时候，是否会暴露摄像机的存在。
思 考 题
一、导演在发出指令时应注意哪些问题?
二、在录制访谈类节目之前，导演应做哪些准备工作?
三、谈话类节目应注意些什么问题?
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