实际上，从最初开始……

实际上，从最初开始……

文/沃尔夫·狄·普瑞克斯

翻译/郝世英（天津大学建筑学院）

一切超越凡人者均为无形之物，如果能够拥有有形之风，将是何等不同！

——赫尔曼·麦尔维尔《白鲸记》

哈姆雷特：你看到那边的云了吗，形状像一头骆驼？

波洛涅斯：我发誓，它确实像一头骆驼。

哈姆雷特：我认为，它像一只黄鼠狼。

波洛涅斯：那背像黄鼠狼。

哈姆雷特：或者说像一条鲸鱼吧。

波洛涅斯：很像一条鲸鱼。

——威廉·莎士比亚《哈姆雷特》第二幕，在城堡的大厅中

事实上，从一开始我们就想建造可以像云一样变幻的建筑和城市。因为我觉得赫尔曼·麦尔维尔的《白鲸记》中所说的“但愿能够拥有有形之风”就是对建筑的最好描述。早在1968年，我们就想要立刻从根本上改变建筑。经历了更多之后，我们变得更有耐心，开始认识到那时候用“立刻”这个词有点低估了政策与客户以及流行美学对形式的影响。

我并不赞同一小步一小步地前进的策略，比起一步一步来，我想得更多的是如何以极快的速度前进。

“但愿能够拥有有形之风”：空间及设计模式的动态力将结构从静态转换为动态。

现在，我们可以想象出任何事物，也很容易以丰富多彩的形式去大胆地描绘建筑。但是将这些想象丰富的图画从一个二维的平面图扩展并变成现实的三维物体，仍然是很激进的。只有当它们被建立起来时才是真正的激进建筑，这就是过去和现在的区别。

自然中力量的展示往往会激发我们的灵感，有时候甚至提供一个使空间从重力中解放出来的模型，因为建筑也像哥特教堂一样可以被解读为漂浮起来穿越空间的飞翔之梦。

在19世纪60年代的建筑背景下，我们可以去设想巨大的像云一样漂浮的空间。

计算机的使用产生了新的设计方式，使我们可以通过绘图和建模将空间概念转化成三维的语言，这样具有新形式和新结构的混合空间才得以产生。

人们可能会把“宝马世界”项目从设计到实施的过程看做是一个复杂的空间问题。通过与宝马集团的不断沟通，我们将建筑设计成一个微缩城市中心供人们去体验。

这个设计的概念是一个展示城市要素混合的综合体，不是一个单独的展示厅、信息交流中心或博物馆，而是将所有这些功能水平或垂直地组织在一个屋顶下的统一整体，一个交易与展示舞台的联合体。

也许可以把它比喻为一座新技术条件下的雅典卫城——雅典卫城作为城市的地标，不仅是一座神殿，同时也是交易场所、集会及信息中心。宝马世界的规划设计出发点是通过它的建设，将原来的宝马总部（象征宝马四缸的塔）、宝马博物馆整合为一个整体，尽管它们之间被城市道路分隔。双锥体在设计中成为一个充满活力的元素，它原本是由11根柱子支撑的巨大屋顶上的一点，雕塑般落到地面而成为屋顶支撑的元素，并依靠垂直划分，产生出可以体验空间序列的室内区域。

室内外空间的穿插与流动、透明的玻璃表皮是这个建筑的特点，使得建筑与周围环境不论在功能上还是视觉上都成为联系的整体。建筑以一种特别的姿态表达了对昵称为“四缸大厦”的宝马集团总部的敬意：在屋顶上刻意设计了一个楔形的豁口，这样在宝马世界的新车交付流程中的数个特定节点上，客户们都能够感受到这座著名的标志性建筑。

自从屋顶被勒·柯布西耶从仅作为防护的盖子的狭窄定义中解放出来，成为一种景观，以及其后奥斯卡·尼迈耶在里约热内卢Canoas设计的独栋住宅，我们已经认识到屋顶同一层平面并不一定要保持一致。现代建筑中的屋顶已经有了全新的含义。

城市的未来将是多功能建筑取代单一功能的建筑。因为当建筑对公众开放时，它不仅是投资公司的标志，它还展示城市附加价值，重新诠释了公共空间的概念。在无个性特征的城市建筑物中，它们是极具个性的点，就像把棋盘上的黑白网格换成信息社会的白色噪点一样。虽然城市规划的网格已经被消解了，但是这些数字和力量，或者说它们运动的能量，仍然能被人们感受到。