编剧撰写的是影视文学剧本，我们这里主要讲述的对象也是影视文学剧本。要想懂得文学剧本的写法，写好文学剧本，就必须学懂弄通文学剧本的术语。文学剧本的术语有很多，不过我们能够掌握以下常用的术语，基本上就可以了。
1．旁白、解说、画外音。
旁白、画外音和闪回，是文学剧本的最常用术语。在剧本中，要用粗括号来显示。如：“【】”。剧本中，经常出现【OS】，【OS】是英文：overlappingsound的缩写，即为画外音、旁白或者漫画中人物虚线对白框中的内容。有的剧本还出现【VO】字样。【VO】是英文：voiceover的缩写，指同步语音，也就是讲述者或角色的声音和屏幕上的画面同步出现。剧本写作当中，除了用【VO】，就是用【OS】，所以，一般情况下【VO】标注就不用出现在文学剧本上了。
旁白是指影视剧的角色背着台上其他剧中人，对观众说的话。也指影视片中的解说词。说话者不出现在画面上，由画面以外人的说话声音，对影片的故事情节、人物心理加以叙述、介绍、抒情或议论。旁白是影视剧常见的一种人声运用手法通过旁白，可以传递更丰富的信息，表达特定的情感，启发观众思考和知晓旁白所介绍的内容。旁白描写还具有转换场景、结构作品的功用。旁白应富于表现力，力求简练隽永，以增强作品的艺术感染力。
旁白示例（电视连续剧《铁血关东》）：
【OS】
抗联干部领导抗联斗争及近年参加东北的斗争是光荣的，此种光荣斗争历史应当受到党的承认和尊重——毛泽东。
新华社前社长穆青先生，在回忆周保中将军时曾留下过这样一段话：“周保中同志和抗联英雄们为中华民族写下了一部惊天动地的英雄史诗……在抗日战争时期，我亲身经历了无数苦难，在晋西北吃过黑豆糠皮，在冀中钻过地道。但是，比起东北抗联遇到的困难，实在算不了什么。
我也读过不少中外战争史，看到不少反法西斯的英雄事迹的报告。但是，论其战争的残酷性，艰巨性，还没有一个是超过东北抗联的。
中国人民依靠这批伟大的民族脊梁，依靠他们的宁死不屈的抗争精神，才免遭灭亡。”
1931年，日本侵略者制造了“柳条沟”事件，并以此为借口，公然轰炸了东北军北大营和沈阳城，东北沦陷。不屈不挠的东北人民不愿当亡国奴，他们在东北党组织的领导下，成立了东北抗日联军，与日寇进行了长达14年坚苦卓绝的战争。
特别是1937年，日寇侵略魔爪伸向中原，全国抗战爆发，负责同东北党组织联络和传达党中央指示的共产国际中共代表团从苏联撤回国内。从此，东北抗日联军便同党中央失去联系达8年之久。
在这种情况下，勇敢顽强的东北抗日联军仍然坚持不懈的斗争，给日军以沉重打击，拖住76万日军不能入关，为获得全国抗日战争的最后胜利，赢得了时间，做出了重要贡献。
本片较全面地介绍了东北抗战的整个历程，并以大量的事实，重现了历史的本来面目，补充了许多空白，是一部生动的爱国主义教材。
在和平年代里，我们不能忘记国耻，不能忘记曾经为祖国独立与自由而浴血奋战的英雄们，不能忘记我们的“东北抗日联军”。
在抗日战争中英勇牺牲的革命烈士永垂不朽！
画外音，凡影片中发出的声音，其声源不在画面内的声音，称为画外音。即不是由画面中人或物直接发出声音，皆称为“画外音”。简言之，就是对影视剧的注解和题外话。事实上它就是影视剧的旁注与补充，以便能让人们对事实和内容能更详细、明确地理解。它往往与主题有点相关，可作为辅助之用。也可以说是在一边解说面外的声音。画外音摆脱了声音依附于画面视像的从属地位，充分发挥声音的创造作用，打破镜头和画面景框的界限，把电影的表现力拓展到镜头和画面之外，不仅使观众能深入感受和理解画面形象的内在涵义，而且能通过具体生动的声音形象获得间接的视觉效果，强化了影片的视听结合功能。画外音和画面内人物对白、音乐、模拟声响等发出的声音，以及视像互相补充和互相衬托，可产生各种蒙太奇效果。
旁白、解说，都是画外音的主要形式。旁白一般分为客观性叙述与主观性自述两种，前者是影片创作者（或借助故事叙述者）以客观角度对影片的背景、人物、事件直接进行议论或抒发感情，后者是影片中某一人物（一般为影视片主角）的自述，以主观角度追溯往事、叙述所忆所思或所见所闻。解说是介绍、解释画面内容、阐述影视创作者思想观点的表达方式。
声音与画面实现对位式分离之后，成为一种特殊的银屏形象，因此，画外音具有强大造型能力。它能突破画幅的限制，把电影的表现空间扩展到画面之外，来丰富画面的内容和表现力。画外音还用以创造真实的声音环境，烘托气氛，加强生活场景和渲染的效果。它们在塑造人物、结构时空等方面的作用也受到影视剧本创作和制作者的重视。
有的时候，画面中的人物用大脑去想事情，或者是自言自语。而不是用嘴来说，但是也需要用画外音的形式来体现。如：
王世英：【OS】也不知道小爱到哪儿了，唉——不行，我得打个电话问问……
说着，她拿起手机，给孟爱拨电话。
王世英：（拨通手机）小爱，你到哪儿了，车上挤不挤呀，路上小心点，留点心眼儿！
这个时候，王世英的“也不知道小爱到哪儿了，唉——不行，我得打个电话问问……”，就是自己在想的话，而不是在说。所以，这句话，就要用【OS】的方法来表示。
再如：
王世英：小爱，你到哪儿了，车上挤不挤呀，路上小心点，留点心眼儿！
孟爱：【OS】妈妈，我刚过安康，不挤，车上人不多，你就放心吧——妈妈没啥大事儿别打手机了——长途，浪费话费……
这个时候，孟爱的【OS】，不是旁白，而是画外音，因为，她和妈妈王世英在通电话，画面显示的是妈妈王世英，孟爱和妈妈不在一个画面上，她的声音，就是画外音。
同样：
手机响了。
徐增岭：老婆，想我没有？
孟 爱：【OS】还想你呢——都是你害了我！
徐增岭：（一副漫不经心，玩世不恭的神态）别说话那么难听，咋叫害你啊，和我好，是你的福分——快乐的时候，你咋不怨我啊？
孟 爱：【OS】去你的，净说废话！
徐增岭：哎，老婆——咋样，你妈是不是同意你和我结婚了？
孟 爱：【OS】嗯，差不多吧，你先来我家见见我妈，来了再说。
徐增岭：（扔掉烟卷，站起身跳了一个高儿，自言自语地）看来这未婚先孕，还真是个好办法——好嘞，我这就买票去你家。
上几句的人物对白，也是这样，两个人一主一次，都不在一个主画面上，孟爱不在主画面上的话音，只能用画外音【OS】来处理和标注。
有的时候，主画面也有切换的时候。如果主画面由A切换为B，那么，画外音也要随之切换。
旁白也好，解说也罢，这些画外音的应用，一定要恰到好处，不可滥用，也不可用得过频。画外音用得过频，一来会让观众感到腻烦，二来会影响观众的自悟。每个人，在看影视剧的时候，对剧情的理解和问题的认识是不同的。如果过频使用画外音（主要指旁白和解说），会干扰观众的正常的思维与判断，影响其对剧情的自身理解。通过旁白和解说，大家知道、理解了剧情，从而会影响伏笔和悬念的效果。
2．闪回。
闪回，是影视剧中倒叙、插叙、回忆的一种结构方式。即用倒叙的手法或通过对某一情节、细节的回忆，来交代事件、叙述故事。
有人称闪回为“闪念”、“闪进”。其实，笼统地把闪回称之为“闪念”或“闪进”都不十分准确。既然确定闪回是影视片中的倒叙、插叙和回忆，这时，就就不能称之为“闪念”或“闪进”。闪回的短暂形像来表现人物精神活动、心理状态和情感起伏的一种艺术手法。闪回展现的时间比较短促，常常是几个镜头一闪而过。银屏上已经有过的镜头或观众早已了解和知道的事情，在闪回中，仍然可以根据需要而反复出现。闪回的主要作用，在于表现人物一瞬间的思想感情和心理活动，用看得见的画面来表现人们看不见的内心变化和外部事物发展。但它必须与人物此时此刻的行为、感受、以及固有的思想、感情、性格相联系，并符合人物或情节的逻辑，具有它的特定性。
闪回可以表现人物的性格，窥视人物的心灵奥秘，较一般回忆，能更直接地揭示人物的内心世界。随着电影手法的发展，现代电影中闪回已经不仅仅局限在表现某个角色的回忆或追诉，导演可能会将叙事顺序故意打乱，闪回在结构中能产生特殊的悬念和好奇作用。
如：
83 日 内 宅中
孟爱向王世英诉说倩儿被徐增岭接走的消息后，趴在王世英身上痛哭。
王世英：（回手拍拍趴在自己肩上的女儿）现在不是你哭的时候，要好好分析一下，他到底要干什么，会把倩儿弄到哪里去。
孟 爱：徐增岭是个狼心狗肺，猪狗不如的禽兽。我做梦也没想到，他天天上网，会和山东威海的一个叫“莉莉”的小女孩勾搭上。就是那个小女孩儿，把他的魂儿给勾走了，我才和他离婚的。
王世英：离了也好，你早该跟他离婚，只是妈妈不好说拆散你们。
孟 爱：可是倩儿怎么办，他要是个好人，有责任心的男人还好说，我也不会那么担心。他是什么人，你也最清楚。他不明不白地把倩儿弄走，到底是什么用意，我一点儿也不清楚。奇怪的是，这事儿事先连一点儿预兆都没有，你说我能不担心吗？
王世英：我也很担心。他和你离婚前后的情况，你都和妈说说，看看他有什么不正常的举动。
孟 爱：他离婚那天晚上……
84 日 外 楼梯
【闪回】
孟爱抱着倩儿，拎着买来的蔬菜上楼。
走到门前，孟爱掏出钥匙打开门，见徐增岭坐在沙发上抽烟。
孟 爱：你怎么回事，我们都离婚了，你怎么不走，还在屋里？
徐增岭：我手无分文，你让我怎么走？
孟 爱：我们已经恩断义绝，你有没有分文，与我没有任何关系。你出去，你不出去，我就报警了！
徐增岭：（普通一声跪在地上）老婆——
孟 爱：谁是你老婆，那个小嫩肉才是你老婆。
徐增岭：只要你给我一千块钱，我马上就走。
孟 爱：我没有多余的钱给你。
徐增岭：我知道，今天是你发工资的日子——你就看在我们往日的情分上，给我一千块钱吧，求求你了。
孟爱无奈，只好拿出工资袋，掏出一千块钱往茶几上一摔。
孟 爱：这是最后一次，从此，你我没有任何关系，别再来打扰我们母女。
徐增岭站起来，从茶几上拿了钱，转身离开屋子。
孟爱站在地上，闭上眼睛，泪水扑簌而下。【闪回完】
这段剧本中，有三个问题值得注意。
从以上说明可见，“OS”是旁白、画外音、主人公大脑思维动态、漫画中人物虚线对白的表现。而“闪回”就不同了，所以，“闪回”和“OS”区别很大，不是同一类概念，闪回则不能用OS来表示，必须单独提示。
在闪回结束时，必须标注【闪回完】，其作用是和下面的内容区别开来。不这样标注，往往会产生让人分辨不出【闪回】是否已经结束，还是仍在【闪回】之中。
【闪回】的场景，和上一场景（故事正序场景）不是同一个场景的戏，所以，场景要分开写，不能同上一个场景合为一个场景。
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