桥段译自英语中的“BridgePlot”。Bridge本意是“桥”，引申义指起桥梁、间接作用的媒介和过渡手段。plot则有“情节”、“策划”等含义。这两个单词合起来，表示被借用的（或借鉴的）影视经典情节或精彩片段。一部新影视采用了老影视中曾出现过的某一表现手法（包括动作、场景、台词、手法、表情以及部分情节等），这种被“借用”或“转用”的表现手法都可称为“桥段”。
简言之，桥段是影视剧中经典、精彩的示例。
据相关资料记载，电影诞生一百多年来，催生和派生的桥段数不胜数，一部新影视作品要想完全不触及过去影视作品的桥段，那是绝对不可能的事情。因为每部影视作品，都要借鉴从前影视作品的桥段来作为基础。对于桥段使用的多少，以及使用合理与否的问题，是掌握和使用桥段的关键。
下面是从一些资料上摘录、整理，加上作者挖掘的桥段示例，供读者和学生参照。
示例：
1．越是容易做成的事情，剧中越坎坷多磨，迟迟做不成。同理，越是该发生的事情，越是迟迟难以发生；越是该死的人，却迟迟死不掉，而不该死的人，却离奇地死去。
2．主角落水，不管他（她）熟不熟悉水性，会不会游泳，一定不会淹死。不是被救，就是在下一场戏里，会神秘地出现的。
3．爬山的时候，总是有人会不小心踩到一块滑溜或松散的石头，以此来制造悬念。
4．听到噩耗或令其震惊的消息，手上的碗或杯子等易碎品，一定会掉到地上摔得粉碎。
5．遭遇突变、伤心、难过的事件时，外面的天气一定是闪电、打雷或下暴雨。
6．直觉一般总是对的，不祥的预感总是应验得特别准。不敲门闯进去一般会遇到两件事中的其中一件：上吊或洗澡。也有屋内正在密谋，有意给闯进来的人，留有看出破绽的机会。
7．主角不死定律。像早期成龙、星矢一样坚持到最后的。坚持不了的话，都会有盟友来救的，最次也是挡在主角身前替死，再不行，主角逃跑，跳海跳崖是百试不爽的逃生法。没法逃，杀人不眨眼的魔头会抓住主角，要么有人来救，要么要折磨主角。再不行，魔头的宝贝独生女会说自己怀了主角的骨肉，再不行的话，魔头会告诉主角，自己下一步计划，然后把主角捆起来，不派人看管，给主角逃生机会。再不行，魔头要杀主角，肯定会晴天霹雳，击中魔头，梁山伯就这样被救一次。或者，魔头会把主角弄晕，放在船上，任凭生死。展昭在同一部剧中被同一个人这样放生两次。就算主角真的死了，也会回到过去之类救活的。
8．临死前的话一定不要说完，或者是断断续续。“呃……我，我不行了……你们……”
9．女扮男装被识破一般有以下四种方式：帽子被打掉，掉进水中，碰到胸部，换衣服时被看到。
10．好人躲进府中，任坏人怎么搜一般都搜不到。
11．夺刀（包括剪刀）的结果，一般是夺刀一方被割伤。
12．电视剧中新出现一个配角，一般下面发生的事情大多都会跟这个人有关。也就是说，一个新的配角出现，他（她）的戏不能一晃而过。
13．逃跑的时候，要不就是逃到悬崖，要不就是逃到开阔地，然后周围突然杀出大批人马。
14．太师一般都是坏蛋头子，不管他姓什么。
15．对一句重要的话，常常对方一下子没能反应过来，之后又重叙一遍，这才大吃一惊，如梦方醒。
16．危难之际，挡在男女主角之间的第三个人的下场，一般都是送死。
17．在久别重逢的关键时刻，电话、传呼机总是不失时机地响起来。
18．某人在逃跑时，在山上走路时特别容易崴脚或者摔跟头，之后就会说：“不要管我，你们赶紧快跑。”
19．在拍摄湖边或池塘的戏的时候，总是先拍湖面的倒影，之后转到真实场景。这是影视拍摄的常用手段。
20．戏中常常会出现两个长得一模一样的人，以此来混淆对方，混淆观众的视感神经，使剧情扑朔迷离，增加神秘感。
22．心情不好，事业不顺时就头发散乱、长满胡子（武侠片中，本来没有胡子的男主角这时候就会留起胡子）。
23．人一死，镜头一转，就会出现一张黑白照片。
24．用女人突然感到恶心，来预示怀孕。
25．战争片中常见场面，地平线尽头逐渐出现部队，由远而近，最后融进画面，展开故事。
26．表现时光飞逝一般有两种方法：一是用字幕说明多少年后，再换个镜头，这人就长大了；二是主人公做一个动作（如骑马、跑步），做着做着就突然长大了。
27．阻止敌人的最后一招是抱腿，而抱腿的结果一般都是壮烈牺牲。
28．衣服湿了，烧火烤衣服或避雨一般都会发生绯闻。
29．比武时两人对峙，一般都要按照目光→表情→姿态的顺序仔细描述一番。
30．女主角伤心的时候，跑呀跑，最后一定是抱着一棵树开始哭。
31．坏人偷偷向主角开枪，一定有一个配角喊：“小心！”并替主角挡枪（后话请参照5）。
32．一旦失去工作，又急着用钱，大多都是就去（或扬言要去）码头扛麻包。
33．坏人将好人压倒在身下，一般都会双手举刀高举过头来作致命一击，不过一般此时都是黄雀在后，最后死的还是坏人。
34．武林最厉害、最有名的武功一定是一门邪门武功。
35．生气的时候，会随手拿起附近的东西砸在地上撒气，因此在主人生气时上茶，那茶碗一定会被砸碎。此情景以女人表现为居多。
36．羞辱别人时，总是要让对方钻过自己的跨下，或者令其吃下某种脏物。
37．敌众我寡时，总会有人自愿殿后，最后壮烈战死。
38．武侠片发生的门派，一般都称是武林第一大派，其掌门是武林盟主。
39．“放长线，钓大鱼”是影视片最常用的计策。
40．闭关练功的时候一般都会出现事端。
41．坏人发的毒誓一定会应验。
42．一旦阻止不了不想让他（她）走，而那人又非要走，挽留的人就会放狠话：“你走，走得远远的，我以后不想再看见你。”此话多出现在女人身上。
43．夫妻或相爱的人一起遇难死去，总要把手握在一起或女人趴在男人的身上。
44．一开始就喜欢的，一方背叛后，另一方会变成爱恨交加；一开始不太喜欢的，但最后反而有可能终成眷属。
45．凡有逝者，最后骨灰一定洒入大海。
46．即使在古代，也特别讲究一夫一妻（男主角一般只会在诸多红颜中间选择一个）。
47．一个男人没有女偶，他追求某女人时，一般都是女人高傲，几乎对他不屑一顾；A女人追求某男人，而这个男人又被B女人追求时，这个A女人，便很容易上钩。这里，凸显女人们爱争风吃醋的毛病和弊端。
48．被人骂急了，挨骂的人通常都是一个耳刮子打过去，而被打的人一般都会嘴角流血。
49．权倾朝野的权臣，不论是太监还是王爷，称号都是九千岁。
50．出演古代的戏，女主角死了，一般都放到一条船上，上面铺满花。
51．古代男主角的随身书童肯定会与女主角的贴身丫鬟对上眼。
52．抓个人质做垫背，永远是逃跑的最好办法。
53．凡是不知该说不该说的话，肯定是要说出来的。同理，越是不该做，或是担心的事，都肯定会做出来。
54．当被问到“想听真话还是假话？”，所有人都会选择听真话。
55．电视剧中有钓鱼的镜头，一般都是两个人在谈话，但谈话结束或精彩的时候，肯定会有一条鱼上钩。
56．头撞到墙上时，一般墙上都有个钉子，很多人就是因此而莫名其妙地死了。
57．打电话时因为犹豫半天不说话，对方也不挂掉，话机里，总会听到对方“喂……喂……”地喊叫。
58．丧失记忆的人最终一定会苏醒，但他选择的不是原来的生活，而是丧失记忆后的生活。
59．所谓最后一次，以后洗手不干，一定会再干并出事。
60．想偷偷溜走时总是碰到一个带响的东西。
61．逃跑的时候，一般都会找个地方躲起来，等追的人冲过去，再出来。躲藏的地方一般是竹箩筐、草丛、马葫芦、垃圾箱、前拐角等。
62．深夜进入空房，常常会有夜莺或猫头鹰、蝙蝠、老鼠之类的动物出现或叫声。
63．丙欲拆散乙的婚姻，如果乙不同意，常用办法是故意让甲看到自己与乙亲热，并以此刺激甲，制造矛盾，达到目的。
64．穿越时空的人，不论是去未来还是回古代，都会在新的环境里生活得更好。
65．要描写一个人害怕到极致，通常给他一个裤子湿了的特写。
66．电话总是要一直响到有人接为止，没人接的话，一般都是对方出事了。
67．做错事或做坏事的人，晚上（或清晨）偷偷回屋肯定会被发现。
68．第一次或者前两次试验新发明的东西（特别是强力的火器），肯定会失败。
69被救过武功（或技术、文化、知识）的人，以后一定会在关键时候能帮上忙。
70．逃跑、打斗的时候一般都会把路过的街市、小摊弄得乱七八糟。
71．掀盖头的时候，常常不会是见到想见到的那张脸。
72．看见心爱的人睡在床上或趴在桌子上，一般都会给他盖盖被子、披件衣服。而被盖被子或披衣服的人，这时都会醒。
73．说在路上还有多少分钟就到，肯定不会按时到。同样，对朋友或家人说：“你等会，我一会儿就回来！”的人，一般都不会按时回来。
74．给别人酒里下毒，在别人喝的时候，他一定会心虚地用眼睛盯着对方。
75．怀孕期间流产的概率总是特别大。造成流产的原因大多是从楼梯上滚下，路上摔倒、车祸。而且一旦流产就很可能丧失生育能力。
76．一旦得了绝症，就故意气自己的男朋友（或女朋友），让他（她）离开自己。
77．主动摘下面具的人为女性的可能性比较大。
78．中枪弹后，如果在马背上，这人肯定死不了。
79．男女相爱场景的音乐，一般都用“金风玉露一相逢”那首词。
80．劝说人的理由都是：“你要是为他好，就……”
81．剧中人物（特别是古装剧中）总有一个经常聚会的餐馆。
82．剧中人物面对，只需回答“是与不是”的问题时，一般都不会直接回答，或者不回答，或者顾左右而言他。
83．物体从高空落下，一定要拍一个落下的镜头。
84．当听到自己被悬赏缉拿时，一般都要对价码作一个评价。
85．当自己被张贴“悬赏通缉令”时，他总要掩面出现在张贴“悬赏通缉令”的的地方。
86．真正的凶手总是因为言多必失，说出了自己本来不应该说出的东西而暴露。
87．两人交谈完毕，一人离去，总要拍摄一下另一人此时的表情。
88．用洗澡、睡觉来掩饰自己的不悦，是常用的手段。
89．恶习难改的人一旦表示要痛改前非，他就离死不远了。
90．恶人将死时，总是表现出善意。
91．一个人住院，总要先拍一下手术室外人的感受。
92．缝衣服的下一个动作就是刺到手，之后一般都会跑一个人出来帮这个人包扎。
93．信上看不清楚的字肯定是关键词。
94．心慌的时候开汽车门一定会掉东西。
95．撤退的时候明明没人追赶，非要有个人自愿留下来，说：“你们先走。”而这个人在接下来一定会出事。
96．和以前认识的人重逢，总要埋下伏笔，设置种种原因而错过机缘，但最后一定会重逢。
97．一阵剧烈咳嗽后用手帕捂嘴，一般都会吐血。
98．炸弹一定装有时间显示器，以便告诉你什么时候爆炸。
99．昏迷的男女主角，醒来时总是手指先动
100．警匪悬疑片往往是：代表正义的主角与匪徒经过殊死搏斗，终于将对方制服，数辆警车鸣着警笛就赶到了现场。而制服前，警车肯定到不了。双方搏斗得越激烈，警车就越姗姗来迟。
101．男女主角发生争吵时，一方说“你听我解释”并停顿一下，另一方通常不顾也不听，转头欲走。
102．男女主角互相打电话时，往往是因为同时打而打不通。
103．拆定时炸弹的时候一般都有很多线，而且在最后几秒的时候一般都不会剪错，而且每次都是还有1秒就爆炸才剪断最后一根。
104．主人公冲向一扇要关闭的门，一般都是刚刚好冲进去。而倒霉蛋总是在跑到这扇将要关闭的门前时，门却刚好关闭。
105．两个已经认识的人，由第三个人介绍时，一般都会很不客气地对视，然后第三个人问：“你们认识？”其中一个人答：“岂止是认识。”
106．女主角和男主角生气了，男主角对女主角说：“我晚上在某某地等你，不管你来不来，我都会一直等你，直到你来为止。”女主角都会赌气地说：“我不可能会去的。”
107．如果一男一女在下大雨时跑进一个小屋子里，通常都会待上一整夜。故意被人误解。
108．反派人物穷途末路的时候，总是在戏的最后时刻大失常态，并愚蠢地向高处攀爬，哪管是阶梯、钟楼、大厦……这样做只会使他困在最高处，而不会使他逃之夭夭。
109．一个人说：“亲爱的，请听我解释！”另一人一定会说：“我不想听你任何解释！”而且前者多半是被误会，因无法解释而被错怪。
110．古装戏，浴室是影视剧里最容易酝酿阴谋的地方。而现代戏，那里则是谈情、发现某种秘密的地方。
111．男主去找反派谈判，必然反派会埋伏兵马要杀男主。这时，男主的朋友会赶来，暗中把埋伏摆平，然后开始谈判，反派同意男主的要求。反派从来不想为死去的那些死跑龙套的阿猫阿狗之类的人报仇。
112．女主角、女配角一起同男主角相遇，男主角一定会趾高气扬，而女主角、女配角总是会百般向男主角讨好、谄媚。
113．爱情定律：除了像韦小宝一个人多个老婆，或像张无忌一样，选谁定不下来，剩下的就是男主和女主在一起。女主是小燕子、野蛮女友，或男的是阿甘，那就没有其他女配角、男配角，带去相一下亲就没后文的不算。女配角喜欢男主（或男配角喜欢女主角），要么跑出个男配角（女配角）解决分配。福尔泰就是这样泡到塞娅的。要么就会为救他们心爱的人牺牲。没有的话，如果他们不肯放弃的话，他们肯定会得不治之症……
114．男主（或女主）都是属磁铁的，对异性走到哪吸到哪。易小川在整部剧中只有两个女人对他没兴趣，一个是德香，一个是孟姜女。
115．如果女主角要嫁给男配角，要么在关键时刻女主角或男配角反悔，要么男主角会去破坏，而且大多是在婚礼上把人带走。还有一种情况就是在去婚礼的路上出车祸，然后男主角（一般当伴郎）英雄救美，然后顺理成章地与其结成良缘。
116．剧中的某个女人物在高处掉下来的时候，接着她的人必然是异性。
117．运动场比赛时，主人公的那对肯定是一开始被对手虐，最后关键时刻，才突然反败为胜，比分肯定是比对手高一分。
118．一般坏人第一次都死不透，总要垂死挣扎一下。有的看似死了，可是过一会儿还要活过来，再垂死挣扎一下，然后再被用刀砍死或被开枪击毙。
119．男人在大战之前，总会有意中人前来赠送护身符或祈求平安的意念之物。
120．阿三人逃跑，跑得很远。他以为安全了，坐在在饭店正吃饭，猛一抬头，追他的人，就在眼前。
121．小P做了坏事，生怕别人看见。他躲躲闪闪，越怕人看见，却偏偏被人发现了。
122．A驾车肇事逃跑，尽管路上没人。可是最终，他还是被人给用手机拍到了。
123．一个老汉拉车，快到坡上时，拉不动了，车子急忙下滑，危难之际，突然有人在后面把车退住。
124．一个人坠入山涧，任凭他拼命呼喊，怎么也见不到救他的人。可是，当他濒临生命危险的时候，总会有个人突然出现。
125．甲不愿意和乙见面。乙跟他打电话相约，问甲在哪里，甲推脱说去了某某地。可两人都一面通电话，一面走，突然在街上拐角处对面相遇。
126．某人被绑在树干上，任凭怎么挣扎，也不能逃脱。当他绝望的时候，突然发现脚下有一把破刀片……
127．一个靓丽的女士，同一个男士（反之）相爱的时候，总会有一个或两个以上的男士在和这个恋爱中的男士角逐争斗。
以上桥段示例，是大多数影视广泛应用的桥段模板，是影视编剧、制做前辈们总结出来的经典桥段。请大家参照，以便在创作剧本当中灵活运用。当然，倒不一定让大家照搬照抄，只是供大家借鉴。大家可以根据示例，选择适合自己风格，适合桥段模式，创造出适合逻辑思维、生活规律的新颖的桥段示例。
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