为什么要写剧本大纲

剧本大纲，是影视剧的主线，是对剧情的纲领性描述。我们在向外介绍自己剧本的时候，首先要向对方介绍自己所写剧本的剧名、类别（是微电影、电影或是电视剧剧本等）、题材、内容等等，让对方知道你写的剧本的大致情况。这就要首先向对方提供一份框架说明。这个影视剧的框架说明，就是剧本的大纲。我们在学校读书的时候，老师每教一篇课文，就会教学生归纳课文的中心思想和给课文分段，并归纳出段落大意。这是为什么呢？这就是教育学生读懂课文、分析课文和为练习写作打基础。剧本的大纲，其实也和我们归纳课文中心思想的方法很相似。很多编剧，对剧本大纲认识不足，往往忽略了对大纲的认识。更有甚者，感到写大纲是一种负担，不愿意去写或写得不认真。还有的编剧出于为了对自己的剧本进行推介，在无奈和不得已的情况下，被动地去写大纲。所写的大纲，是根据撰写后的剧本，再按图索骥，去撰写大纲。不得不承认，这种做法不仅仅是带有滞后性，更是不可取的，其做法也是错误的。

剧本大纲是创作剧本的标尺。没有大纲去写剧本，往往会使编剧在剧本创作中，迷失方向。有一位年轻的编剧给我打电话。说她在写一部定制系列剧，写了一少半后，越写越吃力，最后不知道该写些什么，也不知道该怎么继续写？通过了解，我才得知，她是在没有撰写大纲的情况下，就匆匆开始了剧本创作，所以，才造成了这样的结局。她的情况不是个案，是很多编剧经常遇到的同一种窘境。

那么为什么要撰写大纲呢？

首先，大纲是编写剧本前提。编剧在写剧本之前，必须要清楚自己所写的剧本的题材、类别、内容是什么。确定了这些东西，也就掌握了你写剧本的方向。关于剧本的题材，请参照第三章、第四节、第四题中的《按题材分类》一文。

其次，大纲要贯穿整个故事脉络，把故事的线条捋清。比如说，我们要写一部农村题材的电视剧剧本，剧本阐述的是一个老实厚道的农民的一些喜怒哀乐的、发人深省的故事。那么，就应该找出一个总体脉络，在大纲中列出主人公（或者和主人公相联系）的一系列精彩的故事链条。把故事链条，形成一个完整的体系，这样，大纲就形成了。大纲形成后，编剧就可以顺着故事情节点和故事脉络，去深化、细化内容，去写剧本了。

第三，要在大纲中确定主要人物。主要人物必须在大纲中体现出来，这样，才不至于在剧本中出现脱离主要人物的情况。很多成熟的编剧，在开始写剧本的时候，就已经把主要人物的年龄、性别、性格、主体等方面的特点首先确定下来，并写出人物小传（人物介绍）。这样，就不会在写剧本的时候出现人物走样，人物不确定和人物性格体现不明显的现象了。

有学者提出，故事大纲又名故事梗概、故事简介、剧情介绍。这个观点我不赞成。本人则认为，如果说把故事梗概、故事简介、剧情介绍这三个概念合为一体，倒有些根据，因为这三个概念所表述的形式、内容、方法基本雷同。但是，不能笼统地把剧本大纲、故事梗概、故事简介、剧情介绍混为一体。因为大纲和故事梗概、故事简介、剧情介绍是既有相同的地方，又有本质的区别。说相同，因为它们都是介绍剧情的。说区别，是因为大纲在介绍剧情的程度、篇幅、脉络上，要比故事梗概、故事简介、剧情介绍更详尽些，篇幅也长得很多。不同影视种类的大纲，字数要求也不同。大纲的具体数字要求和故事梗概、故事简介、剧情介绍的字数要求，将在以下相关章节中介绍，这里不重复介绍。

总而言之，撰写好剧本大纲非常重要，没有剧本大纲，或写不好剧本大纲，要写好剧本就很费事，甚至是一句空话。大纲如果不确定，没有大纲做指导，编剧写剧本的过程中，犹如无的之失（“的”为靶子，“失”为箭）、脱缰野马，找不着方向，揽不住缰。