文学写作结构的基本要求有哪些

对于作品的写作,结构最重要的作用就是将作品需承载的所有内容和各种因素有序地连结为一个生动活泼、富于变化,具有形式美感而又严谨的“整体”。在作品结构的思考中,作者要寻找最佳的表情达意的表现“形式”,使这种思维和审美传递“形式”成为沟通主题与材料的“内在联系”,成为沟通读者与作者的“心灵桥梁”。具体地说,像怎样开头,怎样结尾,哪些先说,哪些后说,分多少层次,划多少段落,怎么衔接,怎么照应,如何蓄势,何处点题或何处暗示等,都需要结构发挥出充分的组织安排作用。在莫泊桑看来,体现作品结构的谋篇布局作用不能只停留于使作品叙事清楚、完整,布局只是巧妙地向结构的匠心导向。他对结构的作用提出了实质性的高要求,谋篇布局不仅要使作品的内容有序、完整地表达,更重要的是要将作品所有的内容进行巧妙地组织,使作品从开头到结局都体现出完美的整体。

结构布局是一项很艰巨的工作,特别是对于长篇作品来说更是这样。很多作家都深感“结构”的困难。歌德就曾感叹整体结构安排很费心力,认为如果整体安排错了,一切力量就白费了,作家因此逃脱不了世人的指责。我国作家柳青在别人问到他写作时遇到的最大困难是什么时,说最困难的是结构,也就是组织矛盾。对于较多“层次”的结构布局来说,的确如此。正因为如此,初学写作者更应加深对结构的认识和重视结构的作用。只要不断地在写作中总结、积累结构的经验,掌握结构、灵活地运用结构也不是办不到的难事。

第二节　结构的基本要求

构思及安排作品的结构,虽然是写作中比较难的一个环节,但我们了解了结构的涵义和作用、结构与内容、结构与立意、结构与文体等问题,对于如何安排结构就会减少一些盲目性。作品的结构,应符合以下的基本要求。

一、契合事物的内在联系和发展规律

结构不是凭空产生的,离开了作品要表现的具体事物,就无法谋篇布局。同样,结构也不能随心所欲,背离了事物的内在联系和发展规律,就谈不上结构的合理和巧妙。

事物的局部与局部之间、局部与整体之间,事物与事物之间都有内在和外在的联系,这些联系本身就体现了事物各种因素的结构形态;事物的演变也必然表现为一个产生、发展至现状的进行过程,这个过程的各个阶段本身也形成了一种结构形态。叙事性作品中由开端、发展、高潮至结局的常见结构正是事物发展规律的自然体现。出于艺术构造的需要,作者不按事物发展的自然顺序来写,或是先写“结局”,或先写“发展”中的某一阶段,但都只是在表现形式和次序上所作的局部调整,并未改变事物本身的存在状态和自然发展规律。认识到这一点,我们对结构就不会感到难以捉摸。孙犁认为,作品的结构不单是形式问题,也是内容问题。作者描写一个事件,而事件本身就有一定规律可循,作者应抓住这个规律,使它鲜明,这便是作品的结构。他的见解既简明,又十分中肯和重要。

事物由始到末,由简到繁,由弱到强,由盛到衰是其他的表现形态,都必然包含各自的发展规律和内、外因素组成的“自身结构”。契合它们的“自身结构”,作者便不难找到作品的“基本结构”。有了这样的“基本结构”,作者再根据表情达意和审美的需要进行调整,作品就会具有更完善、更富表现力的艺术结构。

二、服从作品主题的需要

安排好作品的结构是为了使作品的内容更好地表现出来,实现作者的创作意图与妙思。结构的安排应服从作品主题的需要。作品的章节层次如何划分,分散的内容如何贯连一体,哪些部分或详或当略,如何造成作品起伏跌宕的气势,这一切都不能离开主题的需要,否则,谋篇布局就失去了依据。只有依据表现主题的需要,才能使作品“驱万途于同归,贞百虑于一致。使众理虽繁,而无倒置之乖;群言虽多,而无棼丝之乱”。