写作语言体系

第三节　写作语言体系

一、语言与写作的关系

语言是人类最重要的交际工具，在文字产生以前，人类的交际工具主要是口语。但口语有很大的局限性，它受到时空的限制，只有在文字产生以后，人类的交际才突破了时空的限制，我们今天的人才能读到“关关睢鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”这些中国古老的歌谣，相隔两地的亲人朋友，才能通过书信寄托他们的离愁别绪。恩格斯说：“从铁矿的冶炼开始，并由于文字的发明及其应用于文献记录而过渡到文明时代。”^[7]可以说，文字的产生是人类摆脱蒙昧，进入文明时代的标志。

语言分口头语言与书面语言。写作则建立在书面语言的体系上，即用文字符号作为它的书写符号体系来表情达意，传递信息。

写作活动的全部过程，始终伴随着一个构思、思维的过程，而构思、思维也不能凭空进行，必须凭借语言这个工具。语言又是思想的直接现实，构思、思维的结果，又必须凭借语言来实现。一篇文章的思想内容、组织结构，只有通过语言才能表现出来。因此，在写作活动中，思维与构思要借助语言来进行，将思维与构思的结果表现出来，形成文章的载体，必须靠语言这个工具来完成。它们都离不开语言这一重要的交际工具。高尔基说：“语言是文学的第一要素。”虽说是针对文学创作，但对其他文章写作，其意义是一样的，没有语言这一基本要素，文章就失去它的物质外壳，也就没有文章的意义。

语言对写作十分重要，是一篇文章成败、优劣的关键。一篇文章无论思想多深刻，见解如何有价值，但如果语言晦涩、难懂，就会影响思想成果的交流。一篇公文、应用文，如果语言模糊、不准确，带来的影响或损失有时是无法估量的。所以古今中外的文章家，都十分重视对语言的运用。杜甫有对“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”的苦苦追求，贾岛有“两句三年得，一吟双泪流”的语言锤炼的感受，鲁迅、老舍、巴金既是著名文学家，同时也是语言大师，没有深厚的语言功底，他们的作品就达不到那样的艺术高度。

二、写作语言体系

如上所述，写作语言主要指书面语言，它是写作活动转化为文章这种信息载体时使用的一套形、音、义结合的语言符号体系。这个体系，我们把它叫做基本语言符号系统。

（一）基本语言符号系统

基本语言符号系统，是以文字为书写符号，包括字、词、句、标点符号。它们是构成写作语言体系的主体。写文章，实际上就是遣词造句的艺术，刘勰说：“夫人之立言，因字而生句。积句而成章，积章而成篇。”^[8]因此，字、词、句是构成文章的基本细胞。字、词是形、音、义的结合体，本身也是种信息载体，具有很强的表现力。字、词掌握越多，遣词造句就能左右逢源，得心应手，实在是写文章成败的关键。

标点符号虽不是词语，它在文章中的主要职能是断句，起停顿、强调、转折的作用，但有时在特定的语境里，标点符号可以起词语无法表达的效果。如省略号（……）可表难尽之言，达无声之音，问号（？）也可表肯定、强调，所以它也属基本的语言符号系统。

（二）辅助语言符号系统

除基本语言符号系统外，随着社会的发展，交际日益扩大，只用基本语言符号系统已无法满足各种文体表达的需要，于是一些非语言的符号被广泛地应用到写作中来，这就是辅助语言符号系统，包括表格、图式、公式、定理、图片等。它们虽然不是文字语言，但和文字一样能表情达意，传递信息。特别是现代社会，科研、经济、管理等方面的研究成果，常常要选用一些非语言符号来表述，而且在某种特定的语言环境下，一些复杂的结构关系和实验变化，用文字语言很难表述清楚，有时用一些非语言的符号，可能比文字表述得更准确，更简明，更直观。

　　如牛顿的万有引力公式，用符号表述为：

公式中，G₀是万有引力的常数。

　　爱因斯坦提出原子能的质能公式表述为：

从理论上预示了原子能的巨大蕴藏。

这些非语言符号的表述中，文字的表达已经大大逊色，远没有这些符号公式能直观地揭示它们之间的内在联系和变化过程。

除非语言的符号、公式外，一些表格、图式，如统计表、计划表、报表、说明表、示意图、比例图、统计图等，在生产领域、科技领域常常运用。图片、照片在档案文献、新闻报道方面也常常运用。这类辅助语言符号体系多用于专业性很强的文章写作中。

总之，作为写作语言，是随着社会的发展而发展的，如果仅仅只是用文字语言符号来表现，已无法满足社会发展的需要，无法满足越来越多的各式文体表达的需要。事实上，辅助语言符号系统在现代写作中运用越来越来广泛，因此，我们在写作中，除了掌握大量的基本语言符号外，还要善于运用非语言符号系统，才能适应现代写作的需要。

三、写作语言的要求

写作对语言的运用要求很高，明确写作语言的要求是写好文章的前提。写作语言的要求主要有以下几点：

（一）准确

写作语言准确，是指使用的语言能正确地反映客观事物的本质和规律，准确地表达作者的观点和感情的细微差异，这是使用语言的基本要求。如果词语不贴切，或似是而非，就很难把思想、内容清楚地表现出来。要做到这一点，要注意两方面：

1．准确地把握客观事物

对客观的正确认识、把握，是语言准确的前提，如果对客观事物把握出现偏差，即使语言准确无误，也会出现表述的错误。如有同学写文章有：“皓月当空，繁星闪烁”的语句，这显然是对客观事物把握不准确，“皓月”当空的时候，明亮的月光掩盖了星星的光辉，怎么会“繁星闪烁”呢。

近年来，文章报道的失实现象屡见不鲜，新闻界、文坛的官司层出不穷，商品广告夸大其辞，动辄便是“赶超世界先进水平” “填补国内空白”“誉满全球”“青春永驻”，这些字眼使用频率很高。造成这种言过其实的现象固然有多方面的原因，但一个根本的原因便是对客观事物的把握不准确。

要准确地把握客观事物，就要学会全面辩证地看待问题的方法，丰富自己的知识积累，排除一切对客观事物认识的干扰，才谈得上使用正确的语言来反映客观事物。

2．准确地使用词语

写作语言的基本单位是词语，写作语言的准确，首先要做到词语准确，句子完整、规范，特别是汉语的表意性特点，使它的意蕴异常的丰富，每个词都有其丰富的内涵和外延，即使同义、近义的词，也有其细微的差异。因此，仔细地辨析词义，是用词准确的基础，要分清词义的轻重、范围、褒贬、色彩等，用贴切的词把事物和人们感情的细微差异准确地表现出来。特别是科技文章、应用文体，语言的准确要求更高，一词一句都不能含糊，许多情况下，不能用“大概”“差不多”“左右”“基本上”等这些模糊性词语。新闻报道时效性很强，像“最近”“近来”“一段时间来”这些模糊的时间概念，也是新闻写作的大忌。

语言的准确除了辨析词义外，还要注意造句的语法规范和逻辑性。有语法规范，才能解决句子通不通的问题；注意逻辑性，才能理清句子对不对。一个句子的表述，一个概念的判断，既要通，又要对，这是语言的基本要求。

同时对一些多义、歧义的词语、句子要进行分辨与限制，使表意不至于混乱。如一诉状这样写道：“他曾因偷盗三次被判刑。”此语有两种含义：一是他曾因偷盗三次，被判刑；二是他曾因偷盗，三次被判刑。前者是首次判刑，后者是屡次判刑，有前科，量刑也就不同。对这些歧义的词或词组都要加以限制，使其表意单一、准确。

（二）简练

简练是指语言简明扼要、概括精炼地表现客观事物。一篇文章的篇幅总是有限的，要在有限的篇幅里包容丰富的内容和信息量，就必须做到写作语言的简练。特别是现代社会、生活节奏加快，长文章很少有人问津。古人说：“文约而事丰。”“意期则多，字惟求少。”都强调语言的简练。那些名传千古的优秀文章，并非都是鸿篇巨制，很多却是耐人寻味的精致小品。刘禹锡的《陋室铭》仅仅八十一个字，却意蕴深长，至今传颂不已。

要做到语言简练，需从以下几个方面努力：

1．对事物洞察明了，抓住事物的特征

要表现什么事物，反映什么问题，首先要对写作对象洞察明了，深入分析，抓住主要特征，三言两语，就能揭示其本质特征。反之东写一点，西写一点，不着边际，文章势必冗长，又不能揭示事物的本质。欧阳修写《醉翁亭记》，正是对环滁的地理概貌洞察明了，仅用“环滁皆山也”五个字，就高度概括地把环滁的地理风貌的特征揭示了出来，可谓“文约而是丰”。

2．精心锤炼语言，力求言简意赅

选词炼义，就是寻找最能表现事物、概括事物的最佳词语。古人很讲究词的选择与锤炼，“吟安一个字，捻断数根须”，就是要在众多的词汇中选择最贴切最有表现力的词语，只有选择那些概括力、表现力强的词语，才能做到行文简练。杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，短短十个字，包含了巨大的社会内容，其词语在锤炼、选择上达到高度的概括和凝炼。

词语的锤炼要着重注意对动词、形容词的选择、锤炼。动词、形容词是用来陈述说明主体的动作特征的，运用得好，能使行动生动形象，事物富有特征。“红杏枝头春意闹”一个“闹”字使诗句春意盎然，满目生辉。可见注重动词形容词的选择、锤炼往往具有很强的表现力和概括力。

3．尽可能删去多余的字、词、句

文章要简练，就要尽可能删去那些多余的话，剪去枝蔓浮词，让主体鲜明、集中。语言的简练还在于要删去那些可有可无的词语，避免文章中的空话、套话。特别是公务文书，是为了处理事务，实施管理，空话、套话不承载任何信息，不但不能体现公文的价值，发挥它的作用，反而会影响文风，形成恶劣的风气，这在应用写作中要特别注意。

（三）生动

生动是在准确、简练的基础上对语言的进一步要求，就是要使语言生动活泼，有新鲜感。一篇文章内容、主题再好，但语言陈旧、乏味、呆板，就不能吸引读者。语言的生动不仅对文学创作、记叙类文体写作十分重要，对应用文、学术论文也十分重要。不能一写议论文章，就板着面孔说教，或全是空洞干巴的理论，也要注意语言生动活泼，这样才能增加这类文章的可读性。

要使写作语言生动，方法很多，这里仅从三个方面来谈：

1．使用具体形象的语言

写作中应针对不同的文体，尽可能选择具体可感、形象生动的词语来表现事物的特征，这样才能写人如见其人，写景如临其景。请看马致远的《秋思》：

枯藤老树昏鸭，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

这里我们可以看出作者选用许多具体可感的词语，组成一幅边塞秋景图，烘托出浓郁的旅愁悲秋的气氛，把主观抽象的孤独、惆怅之情寄寓在这些具体形象中，勾勒出一幅黯然伤魂的秋野孤行图，使人有身临其境之感，更能引起读者情感的共鸣。

2．去陈词滥调，选用新鲜活泼的语言

新鲜活泼的语言来自社会生活和群众的口头语，它们富有生活气息和个性色彩，不断给语言注入新的活力，是语言生动形象的重要因素。如果语言老是一副学生腔、书卷气或是套话、官话、陈词滥调，一定给人沉闷、僵化之感。人们比喻读文章味同嚼蜡，其主要的症结还是语言的陈旧、乏味和枯燥。

新鲜活泼的语言不仅是文学创作所要求的，一般文章写作，如应用文、议论文、说明文、学术文章也要讲究语言的新鲜活泼。把深奥的道理、抽象的概念表现得浅显、通俗、生动、形象，不能不说是使用语言的一种较高的技巧。

3．要讲究语言的形式美

讲究语言的形式美，会使语言表达更生动形象。语言的形式美主要体现在整齐之美、参差之美、抑扬之美三个方面。

（1）整齐之美，是指语言的句式整齐、工整，如排比句，把结构相同的句子依次排列，形成有节奏的层层推进，往往能尽情地表现作者的情感和观点。对偶句、整句都有整齐、规范的特点，读起来节奏和谐，琅琅上口，在写议论文、记叙文、演说词等中常常运用。请看曹禺的《北京人》里一段：

你看，这就是当初的北京人，那时候的人要爱就爱，要恨就恨，要哭就哭，要喊就喊，他们自由地活着，没有礼教来约束，没有文明来捆绑，没有虚伪，没有欺诈，没有阴险，没有陷害……

这一段表达中几乎全是整句，形式整齐，声音和谐，气势贯通，给人以鲜明印象。

（2）参差之美，是指语言句式的变化所产生的一种变化、流动的美感。如长句与短句、整句与散句、紧句与松句、常式句与变式句的参差变化，形成语言句势排列的错落有致。任何一种文体，单用一种句式，都会造成语言的平板、呆滞，只有各种句式的参差组合才能使语言产生富于变化的美感。李白的许多诗一反五言诗、七言诗的工整、规范，运用长短句，随着诗意的变换，或长或短，舒卷自如，充分自由地表现自己的情感，使语言产生一种参差之美。鲁迅也很注重语言的参差之美，《纪念刘和珍君》就这样写道：

惨象，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。我还有什么话可说呢？我懂得衰亡民族之所以沉默无声息的缘由了。沉默啊，沉默！不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。

这里既有长句，又有短句；既有整句，又有散句，强烈地表现了作者的悲愤之情。

（3）抑扬之美，是指语言的音乐美。主要体现在语言的音节匀称、声调协调、音韵和谐几个方面。

音节匀称是指语言的音节要组合匀称，读起来才琅琅上口，有节奏感。汉语的音节有单音节、双音节、多音节，且以双音节为主，如“路遥知马力，日久见人心”上下句是双音节对双音节，三音节对三音节，这样音节组合匀称，节奏感很强。在散文、演说词等文章里常运用这样的句子。

声调协调指语言的平仄协调相同。汉语有四声，平仄是声调的两大类，阴平、阳平是平声，上声、去声是仄声。使用语言时，如果平仄相间，交替使用，声调读起就会抑扬顿挫、高低起伏，形成音律的美感。如平仄不协调，或一律的平声或仄声，读起来就很拗口，更谈不上音律之美。如下面两句诗：

春蚕到死丝方尽，（平平仄仄平平仄）

蜡烛成灰泪始干。（仄仄平平仄仄平）

上下两句平仄相间，在音调上就显得高低起伏、抑扬顿挫。平仄不仅用于诗歌，记叙文、散文、议论文如运用得体、自然，也会增强语言的音乐美。

音韵和谐是指上下或相邻的句子押韵，即使用相同的韵母有规律的重复。使句子与句子之间跌宕回环、同声相应，给人一种和谐悦耳的音乐美感。如诗歌、唱词十分讲究音韵的和谐，在散文、记叙文、议论文中适当地讲究一些音韵，读起来就感到流畅上口，增强语言的感染力。

（四）平实

语言的平实，指语言平易、朴实、质朴无华、通俗易懂，切忌矫揉造作、装腔作势、过分粉饰。一般较少带情感色彩、夸张修饰成分，客观真实反映现实，表意更注重单一、准确。语言的平实、质朴无华，不是说语言不讲技巧，不讲生动、形象，而是要把技巧与方法运用于自然流畅之中，做到“朴中生色”，用自然、朴实的语言把事物的特征揭示出来，是语言运用成熟的标志。

四、语体

语体是人们在不同的交际环境中形成的语言体式。人们运用语言写作，不仅要遵循语言的规律，即词汇、语法的规范，而且要适应相应的语体特点，以适应不同交际方式的需要。语体分谈话语体与书面语体两类，谈话语体多用口语，简明、生动、活泼；书面语体规范、概括、准确。写作主要运用书面语体，根据不同文体需要，可分为文艺语体、事物语体、议论语体、科技语体。不同的文体在选择语言材料时有不同的倾向性，因此，我们不仅要区别各种语体的特点，以选用相适应的语体来写作，而且还要掌握不同语体的特点和使用方法，才能写好各种应用文体。

（一）文艺语体

文艺语体具有形象性的特点，这类语言主要不是陈述性的，而是描绘性的，并带有很强的感情色彩，是文学作品、记叙类文体、新闻类文体使用的主要语言。文艺语体的形象性主要体现在三方面：

1．描绘性强

即在行文中大量运用描绘性语言，特别注重动词、形容词的运用，使表现对象形象具体、鲜明。如新闻特写《飞天凌空——跳水姑娘吕伟夺魁记》中对吕伟的描写：

轻舒双臂，向上高举，只见吕伟轻轻一蹬，就向空中飞去。有一瞬间，她那优美修长的身体犹如被空气托住，衬着蓝天白云，酷似敦煌壁画中凌空翔舞的“飞天”。

这些描绘性的语言，把吕伟夺魁的形态，描写得优美、形象。

2．感情色彩浓

富有情感色彩是文艺语体的主要特征。文学作品、记叙类文体是以情感人，文章要引起读者的情感共鸣，就必须依赖于有情的文字。因此，文艺语体常常运用诸如“杨柳依依、亭亭玉立、春光明媚、凄凄惨惨”等这些饱含感情的词。杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”可以说是字字是血、字字是泪，从而形象地表现杜甫忧国忧民的情感。

3．句式灵活多变，常用修辞手法

和其他语体比较，文艺语体句式灵活多变，或长或短、或整或散都很自由。有时为了某种艺术效果，省略句、倒装句、独字句也常常运用。而且常常运用各种修辞手法，比喻、拟人、夸张、对偶、排比、委婉、双关等，使语言更加绚丽多彩，富有表现力，这是其他语体无法相比的。

除此之外，文艺语体多使用口语和民间语言，使语言表述更接近生活，富有生活气息，如一些谚语、俗语、歇后语常常在文艺语体里出现，更增加了它的形象性。

（二）事务语体

事务语体是人们处理事务、协调关系行文时使用的语体，是机关、团体、企事业及个人在公文、应用文中主要运用的语体。它具有准确、简洁、规范的特点。具体体现在以下几个方面：

1．常用惯用语和惯用格式

事务性语体在长期使用中，逐渐形成约定俗成的惯用格式和惯用语。如公文、合同、规则、书信等都有一定格式，一般不能违背其惯用的结构。一些惯用语也常常运用，并吸收一些文言词，如“本部”“贵部”“收悉”“拟请”“特此”“函达”“妥否”等等。

2．用词准确，避免歧义

事务语体要十分准确，不能似是而非、模棱两可，在时间、范围、数量上都要具体、明确，不能含糊。特别是公文，具有行政法规的作用，如果用语不准确，产生歧义，就会给下面执行带来混乱。因此，尽可能选用单义的词，对多义、歧义的词和句子要进行限制，使表意单一、准确。

3．句式完整、周密，语言平实

事务语体很少用省略句、倒装句，一般结构完整、周密，这样的句子表意才会准确、严谨。同时语言要平实，少浮词，一般少用修辞手段，把事情、观点交待清楚就行了，做到“辞达而已也”。

（三）议论语体

这类语体主要用来论证观点，阐明道理，因此要求准确、逻辑性强，具有思辨的色彩，是议论文章、学术文章使用的主要语体。它往往运用于具体的分析、严谨的论证、诉诸读者的理性，以理服人，通过判断、推理、证明的方式，从逻辑上使人信服。在具体应用上多用长句、整句，少用短句、散句。因为长句、整句，更能把事理说得透彻。一般来说，议论语体少用修辞手段，但有时也选用一些比喻、排比、反问、设问等修辞手段，来增强文章的说服力。

（四）科技语体

科技语体是主要运用于科技领域的语言体式，如科技论文，实验报告，科技鉴定书，情报收集、整理，专利申请等。这类语体要使用单义的词语，概念明确，一般不用俗语，文中要运用大量的专业术语、公式、定理、图式等非语言符号，且句式稳定、少变化，多长句、整句，带关联词语的复句也常常运用，很少运用修辞手段。

随着社会的发展，人们的交际和信息传播的方式也日益增多，在一些信息载体中，往往几种语体交叉运用，如新闻述评、杂文、报告文学就兼有文艺语体和议论语体；科普作品就兼有文艺语体与科技语体。事实上，任何一种文章，都不可能只有一种语体，只不过它以某一种语体为主。因此语体的运用必须根据内容和表意的需要，并从各种文体的特点出发，选择运用，不能违背语体的特点和表现规律。