电视栏目脚本的创作

第三节　电视脚本的创作

文本问题是每一个编导在节目创作中都离不开的，只是对文本的处理略有不同。有的编导严格按照从选题构思文本到分镜头脚本的流程来开展工作，有的则直接进入分镜头脚本的写作，有的只写出拍摄大纲，还有的导演的文本创作过程是在大脑里完成的。不管怎么说，如果编导想让自己的节目在摄制中各部门合作得更加默契，使创作有条不紊地进行，让细节上不出现缺憾，那就必须重视电视脚本的创作。

实际上，从选题、确定主题，到前期采访和构思，编导进行了大量的脑力思考工作。那么，在此基础上需要把所有的思考成果细化，再细致入微地用电视化的语言和思维方式把它表达出来，解决拍摄内容和方式方面的问题，这就形成了对拍摄录制具有指导意义的，让各部门的工作有了统一参考的电视脚本。

电视脚本是指导摄像师拍摄的稿本，是电视节目的文字形态表达。对于不同的电视节目，脚本的写法也有所不同。电视脚本的常用类型有拍摄提纲、文字稿本和分镜头脚本。拍摄提纲常常用于新闻片和纪录片的拍摄，文字稿本常常用于艺术片、风光片和教学片的拍摄，分镜头脚本则常常在拍摄内容、对象、环境都可以完全控制和设计的情况下使用，常常用于一些电视剧、电视小品和某些比较精致节目的拍摄。如今电视节目形态日新月异，编导也应该从适合节目类型的角度出发，灵活地选择撰写脚本的方法。

一、拍摄提纲

对于很多新闻片和纪录片来说，在拍摄开始之前对内容和事件的发生还有很多未知性，拍摄与事物发展同步也正是这类片子的魅力所在。编导无法事先为每一个拍摄细节都做好准备，那么在撰写脚本时只能有一个尽量实用的拍摄提纲，作为拍摄时的指导。

拍摄提纲是指对节目所涉及的关键画面、资料、采访对象和采访问题等进行的设计和说明的提纲。它常常对于拍摄地点、内容和拍摄方式做提前的规划。拍摄提纲一般由画面内容、采访和说明三个部分组成。

画面内容部分主要是列出要采访的关键对象、关键镜头，还可以有编导对摄像的一些特定要求。一般来说，成熟的摄像师会为后期编辑做好很多工作，比如拍摄空镜头、转场镜头、全景镜头、有代表性的镜头、注意景别的搭配等。但是，如果把这些注意的事项落在纸上，事先进行细致的分析，定会让拍摄过程更加流畅，更加丰满，减少后期制作可能留下的遗憾。

采访部分主要说明采访的对象对所采访的主要问题的观点和看法。在某些新闻采访和纪录片的采访中，采访者与采访对象间的默契是非常必要的。现场常常会发生一些意外事件冲击原来的想法，有个采访提纲会使摄制过程不至于偏离太大，也有利于摄像师在采访时随时决定景别和机位等方面的变化。

说明部分则主要指出本段节目要表达的核心内容，让摄像师充分领会编导的意图，在此基础上进行创造性的发挥，产生摄像上的灵感，可以让前期摄制更加完备、完美。

事实上，拍摄提纲没有严格的模式，无论详略，全在于编导和摄像之间的默契，只要能够考虑得更加周全，使拍摄更加有效即可。此类提纲常常是由于不可预知的摄制，很难考虑得非常详细，但要尽量把已经知道的和可以推测的写进去。

拍摄提纲范例:

《养老院的故事》纪录片提纲

一、选题:养老院里老人的内心世界

选题由头:中国的老龄化越来越严重，随着“421”(4位老人，一对夫妻，一个孩子)家庭越来越普遍，将有越来越多的老人住进养老院，对老人内心的关怀将成为当今社会的焦点，老人进入养老院成为中国的一个趋势，但老人进入养老院的生活状态是怎么样的呢？

二、拍摄角度:通过对比现在平淡生活与过去的美好回忆，揭示老人在养老院是快乐与孤寂并存，看似井然有序的生活背后，老人们或孤寂或快乐的心灵值得我们关注。同是在一家养老院，有的老人活得有滋有味，他们对自己的生活规划得很好、生活得很快乐，有的老人整天沉浸在孤独中，觉得自己活得毫无意义，这也是本片思考的独特之处，我们想传达的一个思想是:可能很多老人并不想在养老院生活，他们更希望和儿女们住在一起，由于种种原因不得不来养老院。但是既然已经在养老院生活了，老人们要想开一点，自娱自乐是最重要的，这也是儿女们希望看到的，老有所乐、老有所依也是一个“好社会”的重要标志。影片同时映射出有一天我们也会老去，养老院里其中的一位老人也许就是未来的你我，我们应该用心去对待身边的每一位老人。

三、问题初步设置

(1)谈饮食　(2)谈儿女　(3)老人对以后生活的打算

四、记录形态:突出纪实片的风格，客观平实记述，突出其过程，少评论。注意寻找现场细节来传达所要表达的主题。

五、操作

(1)拍摄　　　　　　真实的记录

(2)声音的介入方式同期声

(3)编辑注意镜头的组接和叙述流畅

拍摄人物一:黄婆婆

黄婆婆是五保户，属于无儿无女类型，没有了老伴，国家每月补贴20元，亲戚给点钱。

【特色】乐观，干净，爱运动，在养老院里的人缘很好，很会说话，有点幽默，懂当今时政。

【内容】在养老院里种了点菜，有时自己开伙煮饭，帮助同寝室的有点痴呆的老人，平常在院子里打牌、聊天、看电视，日子过得清闲但也快乐，就像她所说:“没有负担，过得还行，很自由。”

拍摄人物二:柱婆婆和爹爹

两人是五保户，无儿无女类型，自己赚钱。

【特色】两人在养老院认识并走在了一起，老爹爹60多岁，如今还在工地打工，年收入1万多，老婆婆则洗衣煮饭。

【内容】老爹爹每天9:00—19:00都在工地帮忙做些杂活，婆婆则洗衣做饭，每天自己开伙，天天有肉，在别的老人眼中，婆婆算是个命好的人，找了个好“老板”，婆婆自己也说:“我现在很幸福。”

拍摄人物三:张婆婆和柳爹爹

两人也是五保户，无儿无女类型，亲戚不给钱。

【特色】两位老人生活过得苦些，但也说过得比家里好。

【内容】这两个老人也是在养老院认识并走在了一起，两老人都80多岁，身体都还健康，有时自己开伙下点面条，日子过得清苦点，但两老人觉得在养老院里比住在家里好。婆婆说:“这也是没有办法的事，人老了，需要有个人照顾”，老爹爹则说:“老婆婆蛮好的人，在一起就是互相照顾，这国家政策好呀，收养我们，有地住，有白菜吃，总比什么都没有好吧，人活到这岁数了，就应该往开心方面想了，每天活得心情顺畅。”

拍摄思路:以黄婆婆为辅助线引出两对在一起的老人，以他们在日常生活中的小事、趣事、烦心事来体现他们老人的生活是怎么样的，我们拍摄所要达到的目标是既来之则安之，开开心心过以后的日子。

拍摄重点:黄婆婆善言、开朗的性格，两婆婆运动、娱乐、做饭、洗衣的场景，老爹爹在工地干活的情景，以及两夫妻在一起谈话的场面。还有每星期有大学生来为他们打扫清洁送生活用品。

这个提纲已经比较细致，如果再对镜头的角度、机位、景别、运动方式等方面做一些描述就更好了。

二、文字稿本

撰写文字稿本是电视文案创作最重要的步骤之一，它是用文字来讲述将要拍摄的电视节目的主要内容。文字稿本是一种非常方便实用的脚本形式，由画面内容和文字说明两部分组成。画面内容一般要按顺序列出需要拍摄的对象或场景，文字说明则是对画面内容进行说明、补充和延伸，一般除去同期的采访和后期的主持人串词、评论之外，就是解说词。文字稿本实际上是解说词、同期声与画面的配置方案。需要指出的是，文字稿本并不是所有电视节目都适合使用的，它一般应用于教学片、资料片、宣教片、政论片和一些文化专题片、风光片。因为这种文字稿本的形式常常是以文字稿为主的电视片，而真正的电视片和电视节目显然应该以画面为主，以文字或者声音来配合影像展示的，所以这种文字稿本的方式是有悖于影像和声音在电视片中的比例和作用的。同时，20世纪50年代以来的宣传片、专题片摄制方法常常是以解说词为主，用画面配合解说词，这种片子大量依赖于文字稿本，因此电视节目死气沉沉。今天我们来看文字稿本，先要了解电视节目中视觉影像的第一性，同时也应该接受各种不同体裁节目的不同表达方式，在一些特定节目中可以使用文字稿本的脚本形式。文字稿本有两种常见的写作方式:对应式和穿插式。

1.对应式

对应式稿本一般采用画面和解说左右分开、一一对应的方式，很多人为了方便，采取了表格的方式。如科教片《金小蜂与红铃虫》的开头:

2.穿插式

穿插式稿本把画面内容和解说词穿插在一起写，这样便于叙述的流畅性，实际上前后也是大体上对应的，如专题片《轮椅上的五个梦》:

湖南省湘阴县地处南洞庭湖滨，地汇湘资两水，临近省会长沙。山川秀美，物阜民丰。古称“楚南首治”，今为“湘北粮仓”，是一个美丽富饶的地方。

(湘阴县名胜古迹图片:湘阴文庙、湘阴状元桥、湘阴八景之一远浦归帆、二妃墓原址、湖南天台宗最早古刹法华古寺等；配以轻松、优美的佛教音乐。)

在这块神奇的土地上，近代以来孕育出一批全国为之瞩目的人物:其中有收复新疆的中华民族英雄左宗棠；中国首任驻英、法公使郭嵩焘；中华佛教总会会长释敬安(八指头陀)；在缅甸使日寇闻风丧胆的“东方蒙哥马利”李鸿将军；毛泽东称之为“工业先导，功在中华”的近代化学工业之父范旭东；连续担任近代中国五届政府教育总长范源濂兄弟；中华人民共和国第9烈士陈毅安；中国著名作家杨沫和电影演员白杨姐妹……他们在中国人民心中留下了一座座永恒的丰碑。

(镜头推出左宗棠、郭嵩焘、释敬安、李鸿、范源濂、范旭东、白杨、杨沫等人图片。)

一个名字就是湘阴一段辉煌的历史，一段故事就是千百年湘阴女儿拼搏奋斗的一种精神。

在改革开放的新时代，古城湘阴又涌现出一位可歌可泣的优秀人物——全国残疾人十佳自立自强模范，残疾人教育家杨慧丽女士。

(镜头缓缓推出杨慧丽坐轮椅车录像)

三、分镜头脚本

在探讨分镜头脚本之前，先要知道什么是镜头。镜头在影视中有两种含义，一种是指电影摄影机、放映机用以生成影像的光学部件，由多片透镜组成。各种不同的镜头，各有不同的造型特点，它们在摄影造型上的应用构成光学表现手段；第二种含义是指从开机拍摄到停止拍摄所拍下来的一段连续的画面。在影视创作上，一般指的是后一种概念。

镜头是组成整部影片的基本单位。若干个镜头构成一个段落或场面，若干个段落或场面构成一部影片。因此，镜头也是构成视觉语言的基本单位。它是叙事和表意的基础。在影视作品的前期拍摄中，镜头是指摄像机从启动到静止这期间不间断摄取的一段画面的总和；在后期编辑时，镜头是两个剪辑点间的一组画面。

正是由于镜头是影视作品的基本单位，所以我们在制作影视节目时，常常使用分镜头脚本，用文字形式对每一个镜头进行描述，进而表现出整个节目。也就是我们常说的分镜头脚本。

分镜头脚本就是以镜头为单位，对电视节目的视听形象进行准确描述的稿本，它规定了每个镜头的景别、运动方式、时间长度、场景之间的转换方式、镜头之间的组接方式，并且对解说、音乐、音响、字幕等方面进行了设计。跟以场景或者拍摄对象为单位的拍摄提纲和文字稿本相比，分镜头脚本更加详细准确，对摄制过程更加具有指导意义，是最实用的脚本方式。下面是分镜头脚本的一种格式:

(1)镜号:每个镜头按顺序的编号。一部作品由成百上千个镜头组成，每个镜头都按顺序编号，是为了便于拍摄和后期编辑。在这里，镜头的顺序基本上就是编辑后成品的镜头顺序。

(2)机号:摄制现场所用摄像机的编号。电视节目现场拍摄时，往往是用2～3台摄像机同时进行工作，机号则是代表这一镜头是由哪一台摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，可以在现场马上通过特技机将两镜头进行现场编辑，也可以回到编辑室进行后期组接。如果是单机拍摄，机号没有具体意义。

(3)景别:有远景、全景、中景、近景、特写等，它代表在不同距离观看被拍摄的对象。能根据教学内容要求反映对象的整体或突出局部。关于景别的不同作用，有一些大体的说法。

极远景:极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。

远景:深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景(一般为半远景)三个层次。

大全景:包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。

全景:摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。

小全景:演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。

中景:俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。

半身景:俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。

近景:指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。

特写:指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。

大特写:又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、扳机等。

(4)技巧:电视技巧包括摄像机拍摄时镜头的运动技巧，如推、拉、摇、移、跟等；以及镜头画面的组合技巧，如分割画面和监控画面等；还有镜头之间的组接技巧，如切换、淡入淡出、叠化、圈入、圈出等。一般在分镜头稿本中，在技巧栏只是标明镜头之间的组接技巧。以下是一些运动镜头的表现特点。

推:即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器做向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。

拉:被摄体不动，由拍摄机器做向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。

摇:指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三脚架上的底盘做上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。

移:又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。

跟:指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。

升:上升摄影、摄像。

降:下降摄影、摄像。

俯:俯拍，常用于宏观地展现环境、场合。

(5)时间:指镜头画面的时间，表示该镜头的长短，一般时间是以秒去标明。

(6)画面内容:用文字阐述所拍摄的具体画面。为了阐述方便，推、拉、摇、移、跟筹拍摄技巧也在这一栏中与具体画面结合在一起加以说明。有时也包括画面的组合技巧，如画面是由分割两部分合成，或在画面上键控出某种图像等。

(7)解说:凭分镜头画面的内容，以文字底稿的解说为根据，把它写得越发具体、抽象。对应一组镜头的解说词，它必须与画面密切配合。但又要注意，电视不是看图说话，并且画面编辑要成组，所以不要强制让解说词和画面每个词汇的一一对应。

(8)音乐:使用什么音乐，注明音乐的内容及起止位置。

(9)效果:也称为音效，它是用来创造画面设身处地的实在感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物喊声。

(10)备注:是编导的特殊记事栏。可以写下拍摄地点、特殊要求和注意事项等。

下面以“有时候文明只需要你一个转身”(30秒)广告的分镜头脚本作为范例:

文明公益广告分镜头脚本(时长30秒)

续表

制作的依据；分镜头脚本的作用主要表现在:一是前期拍摄的脚本；二是后期制作的依据；三是长度和经费预算的参考。它好比建筑上的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的依据，也是演员和所有创作人员领会导演意图、理解剧本内容和进行再创作的蓝本。