电视剧场景一次性布光法

第九节　电视剧场景一次性布光法

随着社会主义市场经济体制不断完善，电视艺术也不可避免地进入了市场，特别是电视剧，更是所有电视节目类型中市场化程度最高的艺术作品。无论是投资者还是参与者，没有一个人愿意赔钱赚吆喝，这里面蕴含着复杂而充满玄机的价值观问题。投资商的心态总是想赚一些利润，最起码要保本，不要亏本。对于投资方来说，仅收回投资是远远不够的，他们还要追求更高的利润回报。由此可见，凡是有经济头脑的投资商在选择制片人、编剧、导演时都是比较慎重和挑剔的。制片人在组织创作班子时更是精挑细选。当然，制片人除对投资商负责外，还要对自己负责，更要对全体演职人员负责。若电视剧拍砸了，或因某个部门技术不精拖延拍摄进度，造成经济损失或耽误了演职人员其他片约的档期，将是一件不愉快的事件。

因此，改革拍摄技巧，提高拍摄效率，降低前期制作成本，是当前电视剧拍摄的走向，也是当前快节奏社会与市场经济的需要。这就给电视剧照明提出了一个新的课题。

形势逼人，现代化快节奏逼人！我们照明人员必须掌握高超的过硬本领，来适应新形势下社会大环境的需要。再像过去那样拍一个镜头布一次光，已跟不上现代电视剧的拍摄节奏需求。因此，必须掌握新的布光技法，满足新形势需要。

本人通过多年对电视剧和综艺晚会的布光实践，根据地面与吊挂灯光的特点，取长补短，综合利用，创立了“电视剧场景一次性布光法”。其主要布光理念是：一个场景的主要照明光线一次性完成（对实景和棚内搭景而言）。无论场景中用一台摄像机还是多台摄像机拍摄，均不会出现灯具穿帮和照明光线不统一的现象，而且大大加快拍摄进度，节约电视剧制作成本。

一、前期的准备工作

1.熟读剧本，分析剧情，分析每个场景的演员调度范围与行动路线。案头工作一定要细。在反复研究分析剧本的过程中，心中对各场景基本要有一个环境感和预想布光技法。只有这样，你在做前期准备时才会有目的。

如：选择什么型号的灯具，各种型号灯具的功率、台数，组合吊杆，撑杆数量和灯具悬挂附件，遮光板系列和反光板系列，在空中吊挂时的形状与升降附件等。案头工作越细，到了现场一次性布光就完成得越充分。

2.确定照明组人员的组成。照明设计师统筹、指挥照明设计与布光。照明助理若干（人数根据实际拍摄要求和剧中场景性质定）。选择两名专业安装人员和一名制景人员。安装人员要懂吊装，特别是在实景拍摄中，有的允许在房梁、墙壁上安装吊挂固定件，有的不允许（如宾馆、古建筑等场所）。遇到这种情况，就需要安装工、制景工根据照明师所设计的布光方位设法进行安装，确保拍摄进程顺畅。这三个人的组合还有一个优点：当剧组拍外景时或一个场景照明光线布光完成后，他们三人可根据照明师的设计方案，去准备下一场景的吊挂基础安装，这样可加快拍摄进程。

在这里我要加一句：敬请有关掌权的人们，要更新观念，千万别亏待照明组人员，他们是最辛苦的人。在灯光配备上，也要尽量满足照明组的要求。常言道：“巧妇难为无米之炊”，若设备不全，是很难完成拍摄任务的。正如中国传媒大学任金洲老师在《电视摄像》一书中所说：“在电视画面的诸种造型元素中，光线是第一位的元素。之所以这样说，不仅是因为光线是电视画面造型艺术的基础，而且光线还具有其他造型手段无法替代的造型作用和艺术表现力。”

一次性布光法，除人员配备要充足外，照明设备也要有余。因为，当一个场景布光妥当后，拍摄现场有两三个人（包括照明设计师）足矣，其余人员可以准备下一场景的布光，如若照明设备不富裕，等上一场景拍摄好，再拆卸、再转场、再到下一场景安装，势必整个剧组都要停工待拍。最起码基础灯光设施要有富裕，以便连续布光。

3.照明组人员必须深入实地现场勘察，除和导演、摄像、美工等创作人员共同采景外，照明师还需带领照明组全体成员进行单独采景。照明组现场办公，明确拍摄总角度、演区范围、演员调度与地位。照明设计师要在现场画出灯光方位草图（注明景号），确立主光源与辅助光、修饰光位置，吊挂的方位与线路隐蔽走向以及供电容量和路线距离（有条件的剧组最好自带发电机）等。所有场景勘察完后，照明师要根据剧本要求，针对在各个实景中发现的问题，设计出详细的照明方案，经与导演、美工、摄像反复磋商后，根据方案开展准备工作。列出准备方案所需灯光设备明细单，提交制片主任批复。注意，必需的设备必须满足，否则无法完成照明任务。除向制片主任提交设备明细单外，有关现场需和场地主人协商的事宜，也一并提出。有关外联事务要请制片部门事先解决，防止拍摄时发生意想不到的事件。

4.布光前，多与导演、美工沟通，对全景照明光线的气氛、调子、光影造型达成共识。并让摄像师提供总角度画面，确立主光方向和其他灯光的吊挂区域与高度。

5.灯位确立后，给助手们分工，让全组都动起来，以最快速度完成布光。

二、布光技法的实施

一次性布光法，主要是吊挂。将地面灯具的三脚架去掉，采用演播室悬吊方法。在摄像机右边同轴方向设流动副光，场景顶部设底子光，门窗方向设强主光，和空中悬挂的反射光、辅助光及多种类型的挡光板、透光布，形成场景一次性布光法。具体布光如下：

1.选择好最佳位置，用组合撑杆在两面墙壁上搭好支架，用吊挂附件把所需灯具吊妥，灯具尾线可顺吊杆固定，延至不被暴露处进电源开关箱。

若墙面无法实施撑杆搭建，可由安装、制景人员设法在顶部安装固定件进行挂灯。因实景建筑各异，很难一一说明，只能根据现场实际情况具体对待。但人是灵活的，办法总是可想的。本书在这儿只是提供给大家一个方法和技法理念。比如，什么招都不行，但这个场景镜头又很多，用一次性布光法确实能提高拍摄效率，为剧组节省许多费用。类似这种情况，我建议可在实景墙壁上或顶面上进行补偿性的安装（征得主人和制片主任同意，古建筑除外）。

2.一次性布光法有三个灯位是最关键的：一、主光源灯位（设在窗外或门外隐蔽处）；二、底子光灯位（设在人物表演区顶部）；三、副光源灯位（设在摄像机右侧，与摄像机同轴方向）。我把这三种光定义为“一次性布光法照明骨架”。实践验证，这三种光在一个场景中只要位置确立准确，则此场景的照明光线骨架就基本形成。剩下的不足之处，就是修修补补、遮遮挡挡而已。值得注意的是，三个光源灯位是一次性布光法的基本布光法，而修修补补、遮遮挡挡是在基本布光法的基础上进行的修饰布光法。基本布光法是场景照明光线的轮廓骨架，而修补遮挡却是照明技法的细微处与升华。它是照明师对构图的审美体验的结晶，也考验照明师对自然生活规律的理解，还考验他们对自然光线和现有光线投射在室内外环境后，事物所呈现出的各种态势的观察能力。因此，只有具备丰富的生活阅历与布光实践经验，才能施展高超的场景布光技法。

3.主光源是一个场景中最主要的光源。特别是电视剧场景的日景拍摄，主光源照度是最强的，光线是最明显的。其他任何光线照度都不许超过主光源。除主光源是直射光外，其他光源均视为反射、折射或散射光。

夜景主光源是根据剧情与演区方位需要设定的。可选择室内现有光或在演区最佳方位处设定假设光光源为主光源。主光源一旦设定，其他光源均按构图和人物调度需要设计为补助光光源。夜景补助光与日景补助光之间有根本上的区别。日景自然光是以太阳为光源的光线，太阳光只能来自门窗的一个方向。夜景室内光源却是多种各异光源，特别是现代室内装潢，除客厅设一盏吊灯外，可能还会有壁灯、地灯，卧室还有台灯、柜灯等，窗外还要有月光照明。因此，在设计室内夜景照明时，必须根据拍摄环境来确立主光源的性能与光源光影的形状。但无论是在客厅还是在卧室，都要根据人物距离光源的远近和近亮远暗的原则进行布光，并在对人物造型与画面构图有利的前提下，来确立主光源的位置与方向。主光源一旦确立，其他光源均视为补助、点射、效果、月光光源，其亮度都不能超过主光源。为了满足电视画面构图需要，还应允许合理的假设光出现在场景画面中。

4.对一次性布光法照明骨架三大光源中的主光源、底子光源我想大家容易理解，应该一点就破，但是大家对副光源光位设在摄像机旁可能有点模糊，需要阐述一下。

（1）副光源（辅助光）设在摄像机右边，是因为摄像师在左边操作。

（2）副光源灯具需选一名反应灵敏、责任心强的照明助手专职负责，形影不离。

（3）副光源和摄像机需要在同轴方向定位、移动。当摄像机机位移动时，照明助手要密切关注摄像机的速度与起停节奏，无论摄像机变换何种方向与角度，副光源要始终与之保持同轴方向，即使在移动轨道车上，此灯也要跟踪运行。

（4）副光源灯具一般采用1KW聚光灯，并在灯具前加柔光纱或2号柔光纸，从而使其形成低照度与漫反射光线。另外，副光源可调节人物光比，补助摄像机方向的主光源照射不足，和谐人物脸部的层次感，有时还可以作为眼神光照明。

（5）有人可能会提出，既然是一次性布光，副光源放在摄像机旁，难道不怕穿帮吗？我的回答是，只要副光源和摄像机始终保持同轴方向，此光源就不会穿帮。即使是双机拍摄，摄像机彼此也不会进入画面，副光源当然更不会进入画面。

（6）有位学生提出，副光源在移动时会不会有光影移动的感觉？我说不会。为什么呢？因为，副光源照度很低，在强主光和其他诸多光源的照射下，偌大的场景画面中，此光光线根本微不足道，早已被其他光线化解和掩盖。根本不会有任何光影移动的迹象。

三、补光与遮挡技法

补光与遮挡，是场景一次性布光法中最重要、最细腻的技法；是照明心理与照明语言联想的主要构建手段。因此，在布光中，对补光与遮光板的吊挂和选位尤为重要。

电视剧场景布光的遮挡艺术，堪称绘画大师初步完成一幅佳作后的明暗修补。因此，在一次性布光法中，作为一种照明技巧，遮光板的应用值得我们照明人员仔细考察一下，因为它是一种获得精品画面最基本的工具。那么遮挡的依据又是什么呢？我们可以从下列许多方面来应用遮挡技法：

为了把光线限定于特定的表演区。

为了照明特定的部位（演员、家具或布景）。

为了照明人物而使附近的墙壁不受光或处于阴影之中。

为了照明墙壁（布景）而使附近的人物不受光。

为了遮去不需要的投影，如布景、人物、道具灯等所造成的不美观的阴影。

为了产生语言化的孤立光斑。

为了造成气氛上的光条（例如照在墙上的一道阳光）。

为了造成阴影区，形成明暗反差。

为了避免相邻灯光光线的重叠。

为了限制白色物体表面上的照明，防止受光过多。

为了防止逆光照明光线造成镜头冲光与眩光。

1.当你把三大骨架光源设定后，照明师要站在总角度（摄像机位置）认真观察场内照明效果，找出需要补光的准确位置，进行灯光吊挂。而后，把全场所有照明灯打开，照明师再站到总角度观察场内照明效果，确立需要遮挡的位置与方位，吊挂不同形状的遮光板，遮挡多余和重叠的光线。使画面明暗反差衔接谐调，影调层次丰富，场景环境光线真实可信。

2.使用吊挂灯具和遮光板时，除了要在准确位置将其固定外，还应在位置下方设置两只平行的、可左右移动的滑轮，滑轮上穿细钢丝，再把灯具和遮光板固定牢（钢丝要有上下伸缩余量）。为了补光和遮光准确，滑轮和钢丝必须左右上下可调，以达到最佳光效与理想的遮挡效果。

3.以上所有悬吊装置附件，照明师在前期准备时必须考虑周全。比如，滑轮为啥要用两只？如若用一只滑轮，灯具和遮光板容易打转，难以定位，影响光位与遮挡准确度。使用两只滑轮，能够上下左右移动，可以灵活地找准照射方位与遮光点。

4.为提高布光效率，铝合金双梯最少准备三只，调动全组分工行动，各负其责。安装时，照明师在下面统一指挥，确保牢固安全。同时让摄像师打开摄像机设定全景画面，除底子光在顶部固定外，其他悬挂灯具以不穿帮为最低极限。当然，主要根据场景光线需求来定灯具与遮光板高低。

5.整场景全部照明光线设计布光完成后，照明师再次站到摄像机总角度仔细观察照明效果。同时会同摄像师设定光圈，照明师再仔细分析监视器中的图像，如有瑕疵或不满意的地方，立刻修改。照明师认为满意后，请导演、美工师一起对画面光线构图进行确认。若创作班子无异议，照明组人员迅速按事先分工，各就各位，通知导演实施拍摄。

在拍摄过程中，照明师随时观察监视器中的画面光线变化，如有不妥，立刻请求导演停拍并说明缘由，待光线调整后再重新拍摄。总之，对照明光线的布光设计要一丝不苟，精益求精。

6.为不耽误拍摄时间，在拍摄现场留少数照明人员即可。其他人员可由照明大助带领，迅速赶往下一场景，并根据照明师的设计方案，进行布光吊挂，以确保拍摄进程。