电视连续剧系列剧纪实性电视剧

第九章　电视连续剧系列剧纪实性电视剧

电视剧里的连续剧和系列剧是两种不同的戏剧体式，或者说，两种不同的戏剧类型。纪实性电视剧也如此。从分类学的意义上说，自有他们各自不同的美学特征。

我先说连续剧和系列剧。

20世纪90年代初期北京齐名的两部著名的电视剧作品，一部《渴望》，一部《编辑部的故事》，恰恰就是连续剧和系列剧各占一部。当然，电视连续剧和电视系列剧的不同样式的客观存在并不是从《渴望》和《编辑部的故事》才开始的。

中国电视剧里，连续剧的发轫之作，是中央电视台1980年制作、1981年播出的9集的《敌营十八年》，导演是王扶林。尽管这部电视剧在思想和艺术两个方面都说不上有成就，但是，在艺术的一个方面——电视连续剧的问题探索方面，它却成功了。从那以后，我们才知道有电视连续剧，才会创作电视连续剧，才能够把电视连续剧做成今天这样的灿烂辉煌。应该承认，在这方面，王扶林和他的《敌营十八年》筚路蓝缕以启山林，实在功不可没。

《敌营十八年》是在播出美国电视连续剧《加里森敢死队》受到批评以后拍摄的，中央电视台十分重视，所以决定由王扶林导演，王扶林也不敢怠慢。在导演阐述文字中，王扶林特别强调，《敌营十八年》的主题是“歌颂共产党人威武不屈，富贵不淫，贫贱不移的高风亮节”。那部戏共分9集，每集35分钟左右，共计315分钟，分7次播出，全剧约200个镜头，100多个场景，分别在北京、庐山、九江、汉口、福建等地录制。王扶林在这部电视剧中的导演艺术，无疑是一次“吃螃蟹”的尝试。当时，他让广大电视剧观众看到了一种新的电视剧的样式。人们看到了，9集的《敌营十八年》，就像中长篇小说和多幕话剧一样，可以用较多的篇幅来搬演一个主要人物和情节连贯下来发展的较为复杂的故事了，比起短剧、单本剧来它又别具一种魅力了。

对于这种电视连续剧，王扶林以为，集与集之间的关联特别重要。对此，王扶林的理解是，连贯之中，就像中国传统的章回小说那样，每一集又可以独立成章。集和集之间，是一种“悬念”关系，就像章回小说那样的“欲知后事如何，且听下回分解”。这个“悬”，加上“起、承、转”，就是一集的结构。比如，这部戏的第7集，一开始，江波因为康瑛生死不明而忧心忡忡，不免心神不宁，思绪起伏。这是故事的起点。接下来，姜波决定先下手把他的女儿梅竹抓起来，免得落到敌人手里。审讯那场戏，是这一集的主要段落，也是矛盾冲突最集中的表现。这是转折。结尾的时候，康瑛被特务劫去法场，下落会是怎样，就请看下集了。这个“请看下集”，就是“悬念”。这样的艺术经验，以后就在中国电视剧里的连续剧中大大得到推广和发展了。

至于电视系列剧，开山的作品，应该是1982年的《多棱镜》（第一部）。那是中国广播艺术团电视剧团录制的，号称“电视小品短剧集”。编剧夏羽、陈爱民，导演潘霞，摄像王东民、叶清纯，主演刘冬、郑保国、张帆、李媛、章健、田二喜、徐恩祥。《多棱镜》（第一部）描写的都是普通人的生活小事。比如，《送奶姑娘》和《司机王宝》说的是全心全意为人民服务的好青年的故事，《今天他姓险》说的是一个年轻人因为贪图小利而误入歧途告诉人们要以他为诫，《重负》则抨击了社会上那些因为追求享乐而给老一辈人带来了痛苦和悲哀的年轻人。

也许，这还不是像后来的《编辑部的故事》那样典型的电视系列剧。不过，要是看到后来，中国电视剧制作中心在1995年奉献给北京第四次世界妇女大会的一部20集的《她们的故事》，为庆祝中共十六大召开而摄制的一部20集的《以时代的名义》，也叫系列剧，这部《多棱镜》（第一部）当然也可以叫做系列电视剧了。

当然，也有人把1983年录制的《小龙和小丽》看作是我国电视系列剧发展的开端。《小龙和小丽》由当时的中国电视剧艺委会和北京儿童电影制片厂联合制作。编剧马光复，导演罗小玲，摄像吕乐、罗丹，主演倪丹菲、沈畅畅、高鹏。《小龙和小丽》根据《中国儿童》上连载的同名文学作品改编。这小龙和小丽是剧中两个小主人公的名字。这部戏的每一集，都由这两个小主人公贯串，各集故事相对独立成篇。内容上则坚持寓教于乐，在儿童的情趣中激活孩子们的真情实感，让孩子们感悟什么是好，什么是不好，应该学习什么，又不应该学习什么，在潜移默化之中受到教育。这部戏的文体特征十分鲜明，它在各集相对独立成篇的时候，还注意，在每一集的前面有一个和主题歌相配的精彩画面作“引子”，每一集的第一个镜头还都是用一个铃铛的特写镜头做开始，就这样把每一集联系在一起，组成了一部集与集之间既有联系又各自独立成篇的电视系列剧。

在这以后，电视系列剧有了自己的发展。

现在，我们应该认真地从理论上分别说明电视连续剧和电视系列剧的分类学的美学特征了。