艺术与电视剧

二、艺术与电视剧

在西方,电视剧在其产生之初,被认为是一种供大众娱乐的工具和方式,它只是文化工业生产出的产品而已,因而是被排斥在艺术殿堂之外的。电视剧在中国,在它的产生之初则有着不同于西方的情态。最早,电视剧是作为一种传达党和国家所倡导的主流价值观的工具而产生和存在的。电视剧承载着一些非艺术范畴的东西,尝试用戏剧化的叙述阐释国家政策和理念^[9],可以说,其实质是一种艺术形式的宣传载体。后来学界多认为电视剧是一种艺术,尽管在电视剧产生之初,其艺术水准还处于幼稚状态。有论者认为,我国的“电视剧,在它本原意义上,乃是一种特殊的、客观存在的人类社会精神文化现象,新兴的、审美的社会意识形态,艺术的一个品种。如同其他艺术一样,电视剧既是电视剧作家、艺术家对社会生活的能动反映和再现,又是电视剧作家、艺术家从生活体验中凝聚的情思和意愿的表现,她把艺术创造再现和表现有机地统一了起来,把认识的内容和审美的价值有机地统一了起来。从内容到形式,它都是审美的主客体融合和创造的产物”。^[10]关于电视剧艺术本性的见解,有学者也从电视实践的角度进行了揭示。^[11]在电视剧自身的不断成长过程中,电视剧的创作者将他们的审美价值、人文关怀、社会责任、历史顿悟等等注入到电视剧中,培育和强化着电视剧的艺术品性。改革开放二十多年来中国电视剧发生了“8次轰动效应”^[12],每次引起轰动的电视剧都在艺术上有新的进步。

但是,随着社会转型的加剧,电视普及率的提升,电视剧在履行传达主流价值观功能和表现艺术家艺术理念的同时,也逐渐转向面向市场,满足观众消费需求的制作价值取向。电视剧的政治意义开始淡化,其消费意义开始被重视。于是,电视剧是一种产品、是一种供大众娱乐的消费品的观念也日益为人们所接受。也许从传统美学意义上来讲,当下电视剧的艺术品性似乎并不那么纯粹了。但是作为一种精神产品,它总是要通过对于人的精神和情感领域的作用来实现它的意义。因此电视剧必然具有一定的思想与精神追求在其中,必然具有一定的使人产生精神与感官愉悦的感性要素在其中,这些不是艺术又是什么呢？虽然当今时代,创造性的智力劳动成果可以换取物质财富,国际社会和世界各国也都通过建构相应的法律制度如合同法、知识产权法等去保障这种劳动成果物质财富回报的实现,但是,我们不能因此否定或忘记了电视剧的艺术本性。惟其如此,我们在探讨电视剧与法的关系的时候,才能有一个准确的判断,才能为电视剧的发展构建良好的制度与法律环境。