【摘要】：电影叙事形式的空间转向，必然带来内容的时空结构变化。电影叙事的内容空间同样需要这三方面的要素来构建。因而，在电影叙事的空间转向中，地理学空间的转向是最容易为人感知的层面。电影叙事内容的空间转向，包括以时间为主导性向空间为主导性的转变，以及时间所对应的深层历史性的削弱，同时，未来感得到了强化。与电影叙事的形式空间转向相比，内容的转向不仅仅是电影的数字化和奇观化，而且还涉及时代变迁的特征。
特殊的类型社团（或类型环境）既提供了发生动作的有视觉局限的空间，并且还通过类型的重复过程提供了一个本身就具有意义的文化领域，而在这一领域内，特殊的姿态和行动能受到赞扬。
——托马斯·沙兹
电影的形式与内容是叙事本体互为关系的两个面向。电影叙事形式的空间转向，必然带来内容的时空结构变化。我们认为，电影叙事的内容同样经历着空间的转向。
叙事艺术离不开故事发生的地点、时间和人物。电影叙事的内容空间同样需要这三方面的要素来构建。电影叙事在故事的背景表现方面具有先天的优势，可以在承载人物及其运动的同时，展示其空间能动性。因而，在电影叙事的空间转向中，地理学空间的转向是最容易为人感知的层面。就世界主流商业电影而言，基于距离的地理空间变化，主要表现在真实地理空间和本土地理空间的弱化，与此同时，还伴随着地理空间的扩大化和地理界线的模糊化，以及超地理空间的盛行。基于地缘的地理空间变化，主要表现在国家和城市等传统标志性地缘空间叙事的转变，以及魔幻性地缘空间的广泛流行。电影叙事内容的空间转向，包括以时间为主导性向空间为主导性的转变，以及时间所对应的深层历史性的削弱，同时，未来感得到了强化。对于人物形象所构建的精神空间而言，我们发现动画电影和真人电影出现了有意味的反向变化。动画电影的趋势是人物形象的复杂化，而真人电影的趋势却是人物形象的简单化。与电影叙事的形式空间转向相比，内容的转向不仅仅是电影的数字化和奇观化，而且还涉及时代变迁的特征。
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