【摘要】：——米歇尔·德塞都在分析了电影叙事的空间转向在形式、内容和意义方面的表征，以及引发转向的动因之后，我们试图梳理出一套研究电影叙事空间的范式。在逻辑上，虚拟空间与其他三种空间有交叉的部分，然而对于电影叙事而言，意义深远。斯皮尔伯格是当代主流商业电影的一个标志性人物。因此，我们将斯皮尔伯格及其电影作为电影叙事空间研究范式的研究对象，以此确立电影叙事空间转向研究的一种理路。
每一个故事都是旅行故事——一种空间实践。
——米歇尔·德塞都
在分析了电影叙事的空间转向在形式、内容和意义方面的表征，以及引发转向的动因之后，我们试图梳理出一套研究电影叙事空间的范式。“所谓范式，就是学者们认为值得研究的一系列概念和变量，再加上一些有关事物如何运作的特殊观点。”[1]与时下流行的社会科学研究的空间二分法和三分法不同，我们将电影叙事的空间分为四种：第一空间，指基于地志学意义的空间；第二空间，指时空体空间，即关乎时间的历史、现在和未来及其与空间关系的建构；第三空间，指精神空间；第四空间，指虚拟空间。在逻辑上，虚拟空间与其他三种空间有交叉的部分，然而对于电影叙事而言，意义深远。因此，单独将虚拟空间作为一种类型，能够突出其价值。方法论上，我们以斯皮尔伯格及其电影作为研究对象。
斯皮尔伯格是当代主流商业电影的一个标志性人物。他执导的电影，有5部[2]进入全球票房排行榜前100名，14部进入前300名，1部获得奥斯卡金像奖最佳影片。他本人也两次获得奥斯卡最佳导演奖。更为重要的是，斯皮尔伯格可以视为电影叙事空间转向的重要推动者和践行者。
因此，我们将斯皮尔伯格及其电影作为电影叙事空间研究范式的研究对象，以此确立电影叙事空间转向研究的一种理路。
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