电影《好莱坞经典叙事电影》中的剪辑技术

第二节　作为叙事的剪辑形式———经典剪辑

所谓经典剪辑，不是指一种单独的剪辑技术，而是在好莱坞经典电影叙事中使用的以保持连贯性和强化故事戏剧性，从而能带入观众情绪的一系列剪辑手法，又被称为“无缝剪辑”。“无缝剪辑”的目的在于电影放映时使观众不离开电影叙事情境，保持投入和情感卷入的状态。

经典剪辑技术的核心思想是:用景别控制建立稳定明确的空间感和人物位置关系;镜头之间连续性的时间关系和明确的逻辑因果关系;在此基础上通过选择分组镜头和控制剪辑的频率来强化场景的戏剧性。具体的主要拍摄和剪辑手法有:180度原则(轴线原则)、主镜头拍摄和三镜头法、交叉、平行剪辑。

一、180度原则

在通常的电影拍摄中，一般用全景镜头不中断地把整个场面拍下来，然后用摄影机对一段戏的主要部分拍些中景和近景。主要作用在于保持拍摄场景的空间关系，叙事空间也比较封闭，另外的特点就是画面从属于对话，故事发生在对话中。180度原则指机位设在场景的180度之内，也叫做“轴线原则”。轴线也叫视轴，是情境之间假设的人物视线交流线或者人物的运动线，后者也叫运动轴线。

轴线原则要求摄影机只能在一侧摆机位，否则画面就会出现人物位置和空间关系的混乱。如《情书》一场戏里的越轴镜头。(见图3- 1、图3- 2)

图3- 1　人物在画左

图3- 2　人物在画右

二、主镜头拍摄和三镜头法

按照轴线原则，场景中机位设置的方案可以有如下几种。

图3- 3中的机位按照下列的模式设置:

1镜:为主机位，建立关系的镜头(主镜头)，要给观众一个清楚的事件发生的空间概念，获知演员所在的表演空间，也就是这场戏发生的空间，更重要的是明确演员之间的位置关系，这种稳定和清楚的空间感对于将观众的注意力完全地吸引在这场戏里是很必要的。后面的场景细节就可以在这个稳定的空间里展开。一般是双人镜头，揭示主要的空间参照和二人的位置关系。

2镜、3镜:互为外反拍，带关系(带着另外一个人的过肩镜头)，越靠近轴线，镜头越有魅力，越显示二人关系，并具有一定的空间透视感。(见图3- 4、图3- 5)

4镜、5镜:(局部镜头)，互为内反拍，画面没有透视感，是单人镜头，这种镜头暗示人物视线的交流、对应。

6镜、7镜:两个骑轴镜头，视线交流感最强的一种，表示视线的彼此看中。

图3- 3　三角形法则的机位布置方案

8镜、9镜:平行镜头与视线相反，演员侧向观众，没有空间透视感，比较乏味，不大经常使用，但常常可以暗示一种冷漠、对峙的气氛。

三镜头拍摄法的核心就是使观众的注意力始终统一在一个封闭空间里，在通常情况下，要尽力避免跳轴，跳轴的危害就是会使人对空间关系产生迷惑而使注意力离开剧情。不过，现在越来越多的电影里，导演经常有意地跳轴来表现混乱、迷乱、人物内心挣扎的状态。

三镜头拍摄是实现连贯剪辑的必要条件。

连贯剪辑是好莱坞经典叙事系统中的重要技术支持之一。这种剪辑的目的在于用镜头组织起稳定的空间和有弹性的时间，剪辑师必须在这个时空里组织这场戏的镜头。将一场戏的动作、人物表情分解，仔细选择和安排远景、中景和近景镜头，在一段戏中不断改变观众的视点。镜头的分割基于故事戏剧性的要求，而不是表面的故事讲述。导演处于有利的地位去引导观众的反应，因为他可以选择任何特定的时间要观众看特定的细节。

图3- 4　对话轴线的外反打拍摄效果、越轴效果

图3- 5　运动轴线的外反打拍摄效果、越轴效果

三、交叉、平行剪辑

经典剪辑中在单场戏内通过对场面的分解让观众注意有戏剧意味细节，从而刻画出场景气氛和人物细腻的心理，而在加强场面的戏剧冲突和两个以上场景的因果关联上，交叉与平行剪辑是一种很有效的方式。交叉剪辑表示相同时间发生的事，有时是一个场景内的不同人物的镜头单元之间;有时是不同场景但剧情暗示是同一时刻发生的。如日本影片《盗信情缘》中的自行车追逐一场戏，警察通过计算主人公泽木骑车的速度安排了一个骑手以他的速度一定与泽木在某点相撞而捕获泽木，镜头在两人之间做交叉剪辑，通过泽木与那个骑手镜头时间的长短来控制速度和紧张程度，越到接近碰撞点时，镜头就越短，剪辑得越频繁，它的速度感就越强。交叉剪辑彻底把绝对时间打碎，按照剧情紧张程度重组时间、空间，一种很主观化的电影处理方式。

平行剪辑与交叉剪辑比起来，不太强调事件发生的同时性，而强调两个平行剪辑场景中的内在联系。从电影大的结构上讲，段落之间的关系就是平行剪辑关系。影片《情书》中，博子为了解开心结和了解真相不断地给藤井树写信，在处理两个人通信的场面时，导演分别用了两组平行关系的镜头来交代两个人写信和阅读来信，动作肯定不是同时发生的，而动作之间的因果关系得以清楚解释。

四、段落剪辑

段落剪辑指用连续的有相似内容和性质的画面以比较平均的频率剪辑的一组镜头，常用来连接大的情节单元，作用在于传达情节信息和强调重要事实。在影片《喜宴》中，导演经常使用快速的剪辑段落实现换场和调整节奏，比如三个人要迎接伟同父母布置房间的一段剪辑，既传达了三人精心准备的意思，完成了一个小叙事单元，又使得场景之间联结紧凑，逻辑明确。段落剪辑要以某个中心概念、意思来组织分镜头，每个镜头都不应离开这个中心，类似作文中的排比句。比如想表现一个大学毕业生在社会上找工作处处碰壁这个事实，就可以用一系列相似内容的(在不同场景、时间，被不同的人拒绝)的镜头匀称地剪接在一起，这些镜头剪辑比单个的场景更能有力表现出“处处碰壁”这样的情节概念。与这种组织相似性质镜头的剪辑法还可以被称为“重复剪辑”或美学上称呼“积累蒙太奇”，它们都有积累情绪、强调事实、表达概念的意思。在电影《好家伙》中，婚礼一场戏，凯利接礼包的镜头被处理为相同动作、相同角度和构图的重复剪辑，这就充分地表现了婚礼的奢华、凯利深深陶醉财富和亲情的幻觉。