电影声音的空间特性,电影声音的特性

第二节　电影声音的特性

一、可见的和不可见的声音

早期的有声片，比较强调声音和画面的同步性，当时的制作者和观众对电影可以复制人声非常着迷，所以电影中有大量的对话，声轨铺得满满的，以至于那时的电影被称为话唠电影(talky pictures)，虽然也运用音效，但多自然地发源于画面中，这种声音就是可见的声音，即有画面声源的声音。

很快制作者发现了这类方法的局限，他们开始找到另一种能使电影叙事更灵活的声音手段“不可见的声音”，就是声源并不从画面内发出而来自银幕以外，这可以扩展电影的银幕空间，能给观众视觉以外的信息，而有更强的戏剧效果。不可见的声音在功能上几乎可以相当于独立的“形象”，承载相当于画面能够传递的信息。

为什么不可见声音可以发挥这么大的作用呢?在现实生活中，我们周围大部分的声音都是不可见的，和视觉不同步，因为我们会认为声音不重要或者没必要知道声源在哪儿。意识到这一点，电影制作者经常在电影中用声音这个可以提供信息独立的叙事元素。声音的这个用法可以让人建立形象而不是靠复制形象。比如听到关门声，我们便能判断有人离开房间了，即使并没有真地看到。这样摄影机就从很多日常琐事中解放出来，而专注于更有意义的形象。这一点对于电影表现人的反应很重要，摄影机可以离开说话人而记录听者的反应。

在很多情况下，不可见的声音(无画面内声源的声音)可以比伴随形象的声音更有效果。一个“声音形象”能够引发我们对形象的想象，表现效果远远要超过直接呈现出的形象。在恐怖片中，声音的这种用法更为常见，无声源形象的声音能创造出完整的恐怖气氛，能够加强和提升观众的心理紧张程度，门铃的叮当声、细碎的脚步声、吱呀作响的楼梯、开门的吱嘎声、深夜狼的嗥叫，甚至任何不明物体的声音都会加剧紧张恐惧的氛围，这种心理效果是声画同步呈现永远达不到的。

在现代电影语言中，声音经常还被作为独立情节元素，省略地表现动作结果或者人的反应，使故事有出人意料的效果，特别是在喜剧片和动作片中最为常用。

总之，声音能独立地具有丰富的表现力，而不仅仅是画面的附属，成为独立的“形象”，是电影语言不断进化、电影特性不断被开掘的结果。

二、声音结构三维空间

声音进入电影之后改变了拍摄方法，因为声音具备强有力的塑造、拓展空间的能力，环境中的声音深度可以大大加强二维画面的空间感。声音对空间的塑造可以通过对音质、音量、清晰度、混响、音调的控制来反映摄影机和主体在画面中的相对距离，使主体接近或者远离而产生空间的深度感。还可以通过画外空间的声音塑造打破二维画面的平面感，让观众能够感受到银幕空间“场”的存在。“声音结构三维空间”是声音对电影的重要贡献，也是电影语言成熟的标志之一。

课堂训练:

1.对《公民凯恩》几个场景的声音分析。

2.为“侯孝贤访谈”的一段文字组织画面与声音，考虑音色和声音的重叠、铺排的种类、层次可以怎样建立视觉形象。

这段文字如下:

父亲去世的隔年夏天，吃过午饭，十二岁少年侯孝贤照例赤着脚，通过后门来到县长公馆的前厅，坐在墙上摘芒果。墙外面就是马路。通常小孩摘了芒果就跑，少年侯孝贤选择镇定地待在原地享受他的战果。整个街道非常寂寥。远远传来脚踏车吃力轮转声，声音如此微弱，分不清脚踏车从哪里来又要往哪里去。树下面是一个独立世界，有人出来转一圈，一会儿又不见。坐在树上的少年侯孝贤清醒地感觉到微热的风，安静的蝉声，人的活动。他突然感到寂寞。好像时空整个凝结在那里。这个印象一直到他长大开始创作，成为他作品最重要的基调:一个俯瞰人世的旁观者。温暖，但带着距离，所以绝对清醒。