网络文学写作

四、网络文学写作

(一)网络文学概述

网络文学主要指通过网络发表和传播的原创性文学，是网络技术与文学创作互动的产物。其基本内涵为:在网上创作、发表、传播，基于网络思维，语言文字有网络特点。按传统文学分类方法，形式上，分为小说、散文、诗歌、剧本;题材内容上，可分为历史文学、纪实文学、军事文学、青春文学等等。从表达与传播方式上，可分为叙事类文学、抒情类文学、随感类文学、接龙式文学、互动式文学、动漫式文学等。

(二)网络文学的特征

与传统文学相比，网络文学有以下特征:

1.写作主体大众化

随着电脑的迅速普及和互联网技术的日新月异，大众与文学文本之间的话语交流日趋便捷和频繁。网络文学真正体现大众写、写大众的平民身份，是一种大众文学、平民文学。

2.内容个体化

网络文学的内容、题材更加丰富、广阔。写作主体以青年写手居多，他们更关注自身的情感、青春、生存、精神，关注个体的内心世界，文学精神具有当下性;又由于写手们表达自我的直接、率直、不矫情，较为真实还原生活的原生状态，文学内容又多具日常性。

3.形式多样化

相对于传统文学而言，网络文学的文本形式更具动态性和开发性，一方面是缘于人机互动的特点写作环境，人与机的交互，写手与网民的互动，作品形式不再如传统纸质文学那样处于静态、平面、封闭。另一方面，创作主体的平民立场、创作内容的个性倾向，文本形式随之变得自由、随意、适性、多样，文本结构也显得异乎寻常的松弛。

4.传播网络化

网络有“第四媒体”之称，网络门户的敞开、畅通，使写作几乎不受审稿、发表的限制，写作如同说话一样轻而易举。在网络上写作、发表的作品，可以在瞬间传播到世界任何一个网络终端。

(三)网络文学的一般结构要素

1.人态

人在文学中的境况、状态，简言之，简称“人态”。网络文学中的“人”包括:“事件”参与者、表达行为人、网民。他们在网络文学活动中，或在网络文学中的活动，促使文本结构的生成与变动。

“事件”参与者，即作品中的人物，他们主宰“事态”发展;表达行为人，即写作主体本人，他们对文本结构拥有最多的话语权，但因在线写作，网民参与、人气状况等都能左右他们的写作行为和效果;网民在网络文学中并非等闲之辈，他们也直接参与文本的写作进程，表达行为人常常为网民的在线意见而改变主意，网民有时甚至进入叙事过程(比如某些接龙小说)，使文本结构变得松散不拘和变化无常。

2.事态

即作品中所表达的内容。但网络文学的事态与传统文学的事态毕竟不同，网络文学的事态更具生活原生状态。因而，网络文学的文本结构似乎更注重“流水账式”的生活原生结构的真实再现，即使在抒情作品里，语言也显得直截了当。

3.情态

指作品中的情感状态。因受网络环境、网民参与的影响，表达行为人的写作情绪、状态会直接进入文本，并在文本的形式层面得到反映。情态会直接影响作品结构的呈现方式。

4.物态

指网络文学中的物质性元素及其呈现出来的某种状态，它们包括:一是作品中的“物”，如环境、场面、物象、意象等;二是与写作行为相关的“物”:如在线环境、技术条件(包括网络技术和电脑技术)。

5.动态

指网络文学中的事态行为人和叙述行为人，他们在文学活动中的动作、行为所表现出来的状态。不管是人物活动、感情活动，还是情节的铺展、物象的变迁，它们都与具体的动作、行为密不可分，并且最终促使文本结构发生变化。

(四)网络文学写作特用模式

1.叙事模式

这种模式以叙述表达方式为主，注重叙事的顺序、层次与事件发展的逻辑关系。在网络文学里，事件或生活的原真性与叙述的真陈性保持了一致。那种平铺直叙的叙事方式在网络叙事作品里较为普遍。因此，叙事过程其实是对生活原生状态的还原过程。

此外，由于网络文学在线写作的事实，思维通常处于开放状态，传统文学创作的那种线型思维在这里变得跳跃和零散。语言表达也随之跌宕不拘。在线状态和网民参与，文学创作更多体现交流与互动，这些都使得网络叙事文学的文本结构显得松散开张、摇曳多姿。例如:

网络女写手李清照的网恋

来自:榕树下

所属板块:爱情城市

标题:网络写手李清照的网恋

作者:悠晴

提交时间:2001.04.03 16:30

(注:本作品获“榕树下”网站第三节网络原创文学短篇小说奖)

十七岁那年，我上了网。我给自己起了个网名——“易安居士”，做起了网络写手。我一直觉得自己是个文学青年，可当我随手贴了几个帖子之后，我发现，我已经宛然成了大宋网络界的著名写手。我没想到自己能做到这一步，发现自己的帖子被转得到处都是的时候，我有些不屑一顾。养在深闺人未识，我想我该早点上网才对。

俗话说:在网上没人知道你是一条狗。同理，在网上，也没人能猜得得到我只是一个十七岁的女孩。我无拘无束地码着或小资，或豪放的帖子，而不去担心世人会对一个豪放女子的不良看法。

他叫明诚，一个灌水混脸熟的人。我不曾见过他写过什么，可我认得这个常在我后面跟帖的ID。

济南的冬天很冷，我不愿出门，屋外的趵突泉也结冰了。我不想码字儿。我上了网，第一次进了聊天室。

我看到屏幕上打出了“易安居士［guest123456］来到聊天室”的时候，我知道自己进入了一个崭新的世界。

那个叫明诚的也在。他主动过来跟我搭话，本来我想来见见自己的偶像柳永大G的，可是据说这个ID已经很久没有出现了，反正，没什么人，我就跟他聊。长这么大，第一次跟陌生男人聊天，我有些惴惴不安，更有些兴奋。

日子在聊天中过得很快，转眼，春天也快来了。趵突泉也重新往外冒水了，可是我已经习惯了静静地呆在屋里，跟明诚聊天。

风定落花深，帘外拥红堆雪。

长记海棠开后，正伤春时节。

我依然写着小资的词句，我知道，我码的字会出卖我的性别，可是，却不能出卖我的年龄，已步入大龄的我，却始终看不上那些上门提亲的公子哥儿。

那个我们每天碰面的时间，我进了聊天室，明诚不在。不断的有崇拜者找我聊天，我的偶像柳永也在，可我没心情跟任何人说话，心沉着，翻来覆去地看明诚灌水的帖子。一连几天，我都没有看到他。

庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。

谁怜憔悴更凋零?

试灯无意思，踏雪没心情。

我发现自己爱上了他。控制不住地想念他。

“好久不见!”当赵明诚这个ID出现的时候，他的这句话也伴随着送到了我的屏幕上。

我克制住激动。“你好”冷冷地回了话。

“我本来想不上网，将你忘记，可是我却……”他对我说。

“我要娶你!”

我呆住了，甜蜜涌上心头。

我们去了一个虚拟社区，注册结婚，建立了自己的家，我有些沮丧，我原以为他真的会来娶我……

相聚总是短暂的，换来的是无穷无尽的相思。

生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。

千万遍阳关，也则难留。

惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。

凝眸处，从今又添一段新愁。

不聊天的时候，我就呆呆地坐在泉边，构思。

我的帖子越写越好，名气越来越大。已是大宋第一网络女写手的我，却不似初出茅庐那般看重BBS里面的评价。

我每天最幸福的时候，就是跟他在一起……

我告诉他我能想到最浪漫的事——常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

我把对他的思念都写成了词。

红藕香残玉箪秋，

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来?

雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

我的词打动了无数的GG，我不断收到求爱的E－MAIL，叹服我的才华，甚至有提出要我真名地址，娶我为妻者。

惟有感动。

可是他，总是支支吾吾，从来没给我明确的答复。明诚明诚一点儿都不诚，我忿忿着。

老爸又在催我选一个如意郎君嫁掉了，我心里早有人选，可是我说不出口。一个女孩子怎么能主动向男人求婚呢?何况，我还是网络第一女写手……

赵明诚是在我进退两难的时候，走入了我的世界.一听到他的名字，我的血沸腾了。

我不知道他是不是他，但是这个名字已经给了我足够的震撼。

年龄不饶人我决定嫁掉。

易安居士在聊天室消失了，没有告别……

我和赵明诚没什么深厚的感情，我只喜欢那个勾起我初恋往事的名字——明诚。

婚后的生活平淡无奇，我依然码字儿。我对网上老公念念不忘，每当赵明诚出差时，我便在电脑上一字字地码着对他的丝丝情愁。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

雨一直在下，我的心总是沉沉的，雨点点滴滴打在我脸上，疼在我心底。

纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

星桥鹊桥嫁，经年才见，想离情、别恨难穷。

牵牛织女，莫是离中。

老公总喜欢研究金石，也喜欢泡BBS。我时常坐在他旁边，将他想象成网上的那个人，一脸幸福地跟他写打油诗。我从来都没告诉过他我也喜欢写帖子，他永远也不会知道，我就是那个大名鼎鼎的易安居士。他的水平实在太差，我不忍心刺伤他男人的自尊。

这是一个不太平的年代，金兵不停地攻打着大宋。

靖康二年，我们南迁了。

建安三年，老公在去湖州的路上，去世了。我少女时代的那个明诚的影子也不复存在了，天空如同塌了一般，我颠沛流离，飘零在杭州、金华。

物是人非事事休，欲语泪先流。

载不动、许多愁。

……

赵明诚的大部分财产都在珍贵字画、金石上了，而流离的生活使之遗失殆尽。

我继承了他的遗产，可是我也依然成了穷人。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

我总是寻回那个存在已久的梦，却在残酷的现实中彻底地破碎了。

我知道，那只不过是个影子而已。即使是网上的明诚，也不会给我幸福。

见光死同样也会是我们的下场。

我的小资，注定了我的凄婉一生。

想起那些尘缘网事，我依然感谢那个ID为明诚的人，给了我少女时代，也是一生中最甜蜜，最纯真的感情。

我网恋，我无悔。

这篇关于网恋生活的叙事作品，构思奇巧，思路开阔。作者将人态、事态、情态等要素，置于历史、现实、虚拟网络三种情境之中，似真似幻。作者以“我”的网恋为感情发展脉络，以“我”的网络生活——网事为故事发展线索，人物一直处于虚境、实境、历史场景的交织中，写得空茫、悱恻、绮丽。作品显得思维开张、跳跃，以时间推进的线性结构为基线，以主人公感情起伏变化为基调，历史、现实、网络场景交相辉映，情节在平缓中有跌宕的波澜。加之作者有意穿插大量李清照词句，这些抒情元素的添加，使文本的叙事结构松弛、开张，充满抒情的意味，也打破了网络文学常见的“流水账”式的平铺直叙结构。

2.抒情模式

以感情或情绪变化来建构作品文本结构，是抒情模式的主要特征。感情是一种图式、图景，作品要尽量描摹、复现这种图式、图景，那么，把握感情脉络至关重要。感情脉络在作品里，会具体呈现在文本结构中。网络作品里，感情的变化往往直接、率性。网络的虚拟与匿名，使网络作品的抒情特性与传统作品的抒情特性稍微存在区别。例如:

心情断章

来自:天涯社区（www.tianyaclub.com）

所属版块:散文天下

标题:心情断章(添加中)

作者:巴陵儿

提交日期:2005－6－4 13:13:00

(注:原作为连载，共80章，此为节选)

二十

我不是山里清澈的小溪，我知道自己的容量流不到你的怀抱，于是，你是我终生的向往。

我不是原始森林中奇香的花朵，我知道自己干枯的命运无法送给你沁心的芬芳。于是，你是我心里最深的渴望。

我不是天上的星星，但是，每当你在夜晚眺望窗外，我总在你的眼前张望你、守候你甜蜜地进入梦乡。

我不是晶莹的雪花，但是，我会融化成你喜悦或者伤心时从你眸子里流出来的热泪行行。

二十二

那些脚印在我们身后，像是一串绵延着的符号。

有些已经深刻地烙印在我们各自的心里，即使用一生不懈的努力，你也没有办法剔除它。走过，就无需后悔!

三十六

有风的时候，谁也不愿逆风而行。何况是在秋天。所以，我们祝愿对方一路顺风或者一帆风顺。

人生其实是逆水行舟、逆风驶船。

想要顺风行船，可能吗?想过结果吗?

五十一

现在就是冬季，我坐在窗前，窗外冷风呼号，我的四肢被冻得冰凉。

爱不只是一堵厚实的墙，仅仅供谁在疲乏的时候小憩;

爱不只是一个温馨的港湾，让谁在迷茫的时候躲避风浪;

既然你无怨无悔地为我付出你全部的真诚、全部的柔情、全部的渴望、全部的温暖，那么你就不要拒绝我在你的怀里展示我全部的热情、全部的生活。

六十四

现在，请你坐到我身边来。

让我给你生一盆炭火，在这个冬季，在这个让你觉得很有些寒冷的晚上。

我们围着火盆生一盆炭火，在这个冬季，在这个让你觉得很有些寒冷的晚上。

我们围着火盆而坐，火光映照在你的脸上，让你的笑容展现出来，把你一生的苦难和委屈都倾诉出来。

六十六

此刻，你静静地睡着在我的怀里，脸上有没有擦去的泪滴，还有睡梦中微笑的甜蜜。

炭火不温不热，房间里弥漫着一种很有些黏稠感觉的温度;这样的炭火多像是我们已经步入中年的人生，尽管不会有年轻时候如溪流那样清澈的流动了，但是此刻，我真想悄悄告诉你:真好，中年的你真好，中年的时候可以这样拥有你，真好。

真、的、很、好!

这是一则散章短句式的随感作品。多为抒发人生感悟，感情转化为智性形式。每一章节独立成篇，结构上自由灵活，篇幅长短不拘。原帖以连载方式不断添加，总篇幅较长，这里选择其中数短章。目的是提供一种连续发表的网络作品形式，写作上也较容易效仿和掌握。

3.随感模式

随感模式的作品，大多行文自由散漫，结构松弛适性，不拘一格，多如行云流水般的云卷云舒、孤舟自横。且能将思想、智性、情趣等内容渗入文本形式中、思路要能放得开，想象要有张力，要能大开大合。例如:

江湖　侠客　逍遥游

来自:天涯社区

所述版块:天涯杂谈

标题:江湖侠客逍遥游

作者:徐—图—南

提交日期:2005—6—22 15:36:00

引1:《笑傲江湖》主题曲

沧海一声笑，滔滔两岸潮，浮沉随浪记今朝。苍天笑，纷纷世上潮，谁负谁胜出天知晓。江山笑，烟雨摇，涛浪淘尽红尘俗事知多少。清风笑，竟惹寂寥，豪情还剩了一襟晚照。苍生笑，不再寂寥，豪情仍在痴痴笑笑。

引2:李白《侠客行》

赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，疯沓如流星。十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。闲过信陵饮，脱剑膝前横。将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。三杯吐然诺，五岳倒为轻。眼花耳热后，意气素霓生。救赵挥金锤，邯郸先震惊。千秋二壮士，煊赫大梁城。纵死侠骨香，不惭世上英。谁能书阁下，白首太玄经?

说江湖，何处有江湖?《庄子·逍遥游》篇云:“今子有五石之瓠，何不虑以为大樽而浮乎江湖”当为江湖一词的最早出处;从语境上来理解，天地之大，逍遥自在，又何处不是江湖!少年多游侠，三尺青锋，便佩的一身意气，何论笑傲江湖，而游乎四海之外。无他，皆因自由与快意的血液，奔腾不息的在万千男儿的体内冲撞，是不屈，不媚，不诌，当歌即歌，当舞即舞，哪管功名利禄，唯率天性而为!

所以他们剑气冲九霄，所以他们侠骨常留香。江湖是一种情结，每个人都有，因为棱角，便易于显现，一万个男儿，心中便有一万个江湖梦，可能不同，但遨游天地的心是一样的，是从骨子里发出的对自由的渴望!于是，形成了几千年的江湖文化，交织在历史的卷轴中，代代品味，最后化为血液，浸透在民族魂里。这是一种骄傲和自豪，它散发着冲破牢笼的气息，不奉圭皋，不落窠臼，无疑是好的。

可惜源于《庄子·逍遥游》的“江湖”真谛，在几千年的封建统治打压下，有些不见天日了。江湖，也大多成了聚啸山林，杀人越货，干没本钱买卖的称呼;或者如范仲淹所说:“居庙堂之高，则忧其民;处江湖之远，则忧其君”的暂避之所在。江湖一词里“天地独往来”的自由和独立的精神，早已缺失，甚至连范蠡的“乃乘扁舟浮于江湖”的超然都没有多少。有的，也是少年时的轻狂和老年的感叹:天下风云出我辈，一入江湖岁月摧。

对江湖的理解和认识，如果只停留在武侠小说的描述上，停留在飞檐走壁，欲求欲取的羡慕上，以为是不妥的，至少是表面的，缺乏真正的内涵和底蕴，于国民无益，也会“以武犯禁”害了自己。那么溯本追源，江湖一词的精义其实是隐藏在《庄子》里的，特别是《逍遥游第一》篇:无拘无束，沟通天地，独得逍遥。可以说，对“江湖”的情节或梦想，实际上就是为了“逍遥”二字:“天子不得臣，诸侯不得友;独与天地精神往来，而不傲睨於万物。”

江湖，侠客，逍遥游，三者密不可分，构成一个独特的，充满魅力的和谐的整体。侠客是广义的，是与世俗相背离的，而未必就是带剑的人，关键还是其内在的精神;能得逍遥，便是深处江湖，倒也不必追究是否贴着“江湖中人”的标签。江湖是因了“侠客”的存在虚拟出来的文化情景，核心精神就是“逍遥游”，离了这一点，江湖便俗不可耐，对年少的你我再无半分的吸引力，更谈不上什么情结了。江湖，侠客，逍遥游!

这篇题为《江湖侠客逍遥游》的随笔文章，有才情、有智性、有思想深度、有思辨色彩;作者知识面宽阔，看问题有独到见解。行文看似自由散漫，却能将知识储备顺手拈来，而又自然流畅。文本结构在随意中见经营，在经营中见技巧，展示了作者自如驾驭文本的能力。

4.互动模式

这是一种由网民自由参与的集体创作。在实际创作中又分两种方式:一是由第一个创作主体确定一定的主题或题目，并写出第一部分，其他写手和网民每人完成一部分，合起来共同完成某部完整作品。二是大家商议后共同提出一个主题，确立一个题目，并对作品中的题材、人物、情节、场景等主要内容作出大致规定，然后发布在网上，网络写手和网民根据这一规定，进行集体创作。这两种方式的集体创作，都被称为“接龙式”创作。

从文本形式上说，这种创作随意性极大，网络文学中的诸多要素被随意更改，甚至前面写好的章节，后面的写手可以改动。但这种互动模式可以极大地调动写手参与的热情和积极性，更多地体现网络文学的大众性特征。今年许多网站尤其文学网站都掀起过“接龙式”集体创作的热潮。例如:

网上跑过斑点狗(节选)

来自:新浪网站

第一章　网上跑过斑点狗

作者:邱华栋、李冯、李大卫

机场终于到了。一路无语的小明侧身看了一眼身边的咪咪，她的脸色因彻夜未眠而略显憔悴，然后他从裤袋里掏出钱包，见咪咪抢先付了车费，于是把钱装回原处，然后两人推门下了出租车。灰蒙蒙的细雨已经停了。大楼前的水泥广场上弥散着阴冷的雾气。

……(略)

第二章　生活在继续

作者:将琳

小明突然决定不去旅行了。

“嘀铃铃……”一阵刺耳的电话铃声将小明从睡梦中惊醒，小明睡眼朦胧地拿起电话:“喂，哪位?”“李明吧，九冬会的稿子出来了吗?”是编辑部主任。“哦，就来，就来。”挂掉电话一看枕边的传呼机，哇!8∶45了。昨晚胡思乱想和咪咪的事，很晚才入睡。小明乱洗漱了一下，背上大公文包拦了辆的士向报社赶去。

……(略)

第三章　跟往事干杯

作者:燕东升

小明已经有一个多月没和斑点狗联系了，若非斑点狗来信提醒，他已忘记了时间的存在。准确地说，这些天来他感觉一切都像在梦游。

虽然咪咪说只是出去工作一段时间，但是小明下意识地觉得他和咪咪的分别将是天各一方，咪咪此一去便是杳如黄鹤。谁让现在是“文明”的现代社会呢，连婚姻的某种“保护性”限制要说是“枷锁”，也早已是被砸碎的枷锁，更何况是无所谓的同居。现代人确实自由了，但是却缺少了山盟海誓、海枯石烂的真爱。

……(略)

第四章　阿美交上好运

作者:嬉戏

关键时候掉链子，阿美可应了这话。分管人事的马经理刚招呼阿美坐下，阿美心里咯噔一沉，就知道大事不妙。为了这天的应聘，阿美努力把自己塞进一件据说是很适合白领阶层、收腰裹臀的套装里，从家来到公司，好不容易挣扎着爬上五楼的办公室，刚坐下，就听身后“呲”的一声，拉链坏了!

(以下内容略，其他只列章节和作者)

第五章:阿美作者:多嘴

第六章:阿美的网上往事作者:carl\delin

第七章:数字化的情感作者:林立勋

《网上跑过斑点狗》的长篇接龙小说，是我国出现的比较早的一篇集体创作的网络作品。先有邱华栋、李冯、李大卫三位作者商议后提出这个题目，并写了第一章。在新浪网站上辟专栏发表。故事内容与网络生活相关。但后面的故事情节与开始时发生转向，偏离了原来的创作设想。这在网络集体创作中是常见的现象。这篇小说，目前只创作了八章，很长时间没人接上。这里只选了其中一小部分。但从节选的部分来看，仍然特征明显。一是它的互动性，网络写手可直接参与写作，也可参与评论，置身于网络文学气氛中;二是它的叠加性的结构形式，每个章节都可以是一个完整的篇章，而整体却又是一篇完整的大结构;三是它展开方式的连续性，似乎没有终止。

(注:本节二、三、四部分内容，主要摘自喻大翔、黄昌勇主编的《模式写作》，上海教育出版社2005年9月版)

阅读与探究

1.运用课文介绍的几种短信写作模式，写三则不同类型的短信，并注明采用何种写作方法。

2.给你的老师、同学或好友发一封电子邮件，内容和结构类型自定。

3.从网上找出两个类型以上的帖子，分析其结构特点，课后在寝室和同学交流。

4.分析下面这篇网络文学作品，说说它属于什么类型、什么结构，并把它改写成一篇叙事体作品。

江南的秋

在江南是不易觉察出来的。

郁达夫早已说过，江南的秋“比起北国的秋来，正像是黄酒之于白干，稀饭之于馍馍，黄犬之于骆驼。”话不错，江南的秋，本不是浓厚热烈的。

当你在林荫小道上拾起一片易碎的枯叶，当你在拂面微风中嗅得一丝清甜的桂香，当你在粼粼池塘边瞥见一处残荷，那么，江南的秋来了。

读江南的秋，得在拾起那片易碎的枯叶之后。那是一片枯黄的老叶，象征生命的绿色已然褪去，只留下一条条脉络，彰示着曾经青春的涌动。轻轻用力，枯叶碎成几片，伴随秋风在空中打几个圈儿，便安然落地。这一切是如此流畅自然，波澜不惊，却透着无法言表的凄凉。落木萧萧，是原本就引人感慨的吗?

品江南的秋，得在嗅得那丝清凉的桂香之后，既令人愉悦又沁人心脾。特意去闻，香味若有还无，而无意间却幽香满怀。疏影浅水，暗香浮动，它们是特地给疲惫的心灵一个寓所吗?

听江南的秋，得在瞥见那处残荷之后。哪天秋雨细细，拣个空闲，静静地聆听雨滴落在残荷上点出的乐音，放任思绪飘荡，也是一种难得的享受。“留得残荷听雨声”，如此妙境，谁会觉得它只是一种萧瑟?

江南的秋，唯有细细感受它的一草一木才能体会到那诗情画意，唯有慢慢体会它的精致细腻才能感受它的无穷韵味。而如今，生活节奏日益加快，人们似已无暇顾及江南的秋。但是，偶尔，习惯了匆匆脚步为那一片枯叶停住，习惯了浓烈香水的嗅觉为那一丝清甜激活，习惯了凝重的眼睛为那一处残荷而眼波流转，那无疑会给我们留下小小的感动，在心里。