韩国电影对当前中国电影的启示

这次韩国电影产业的复兴，对近两年来迅猛发展但亟须产业调整的中国电影有着重要的启示意义，主要体现在两方面:一是“以小博大”的创作调整与产业完善;二是管理部门赋予电影业发展必需的自由开放度。

面对好莱坞电影席卷全球的强势威胁，中国电影“以小博大”曾在入世之初被认为几乎不可能。但2011年底以来，随着《人再囧途之泰囧》12.6亿人民币、《致我们终将逝去的青春》超过7亿人民币等多部赢得高票房、超越诸多好莱坞大片的中低成本电影接续涌现，中国电影也正步入“以小博大”创作调整与产业完善之路上。但相对于韩国电影已发展为中低成本电影群体性复兴并形成创作、产业重要力量而言，中国中小成本电影还远没有形成有效合力，仅有少量影片耀眼影市，六七百部年产量中大部分中低成本电影的生存困境还没有明显转变。就创作而言，韩国中低成本电影越来越多地关切韩国民众的真实生活，韩国电影人以超群胆识、开放思想表达展现民众的现实困境、历史创伤、政治迫害、司法不公等社会严肃命题，并善于选择观众易于接受的商业类型或艺术模式进行创作，以题材和人文情感的息息相关挑动韩国观众的民族文化神经，最终实现韩国观众对本土电影的热烈关注、热情消费。相对于此，中国少数成功的中低成本影片，虽已具有新鲜素材、多种类型、现实与历史情怀，但尚处于轻松娱乐、青春励志的文化浅层表达，缺乏触摸社会严肃神经、进行深度人文表达的敏锐意识、艺术魄力和思想锐度。这是未来中国中低成本电影必须克服与改进发展的必然路径，只有这样才能夯实中国电影产业金字塔的塔座与塔身，才能真正发展为推动产业整体发展的重要指标。

当然韩国电影越来越凸显现实深度与社会反思，跟韩国电影管理部门为韩国电影所营造的自由开放的发展环境有紧密关系。这与目前中国电影的管理现状存在很大不同。韩国主要采取政府文化部门监督调控、行业机构自律相结合的管理模式，政府只负责电影政策的宏观监督调控，行政手段不直接干预影业创作与市场，最大限度地尊重电影产业属性。韩国电影的最高主管机构是非官方性质的韩国电影振兴委员会(KoreanFilmCouncil，KOFIC)，主要负责政策拟定、振兴电影产业、人才培育、教育研究和国内外电影行销推广等事务，通过政府授权的电影票房税收及政府预算等大量资金，以辅助金制度资助电影学院学生和独立电影导演，以电影基金制度帮助韩国电影制作和发行。近年来，韩国电影振兴委员会积极推进韩国本土电影激励计划，为解决低成本电影和独立电影生存困境赞助“独立加”(IndiePlus)、独立空间(Indiespace)、电影拼贴(MovieCollage)等影院建设与运营，借助釜山电影节出台多种计划帮扶韩国新电影;同时海外输出与国际合作也持续推进，如《圣殇》获奖后韩国电影振兴委员会在威尼斯举办“韩国电影之夜”庆贺活动、积极推动“国际合拍激励计划”等。2012年10月，韩国电影振兴委员会建立了在线展映平台“韩国电影在线放映”(KoBizOnlineScreening)，旨在打造世界视野中具有品牌影响力的新韩国主流电影和珍贵低成本独立艺术电影的有效展示平台，提升韩国电影进入世界视野的可能性。此外，韩国电影实行管理扶持与审查分级的双轨制，审查工作也定位于民间审查和行业自律，主要由民间机构影像分级委员会根据电影的题材内容和表现形式，在多次修订的《电影振兴法》框架内，实行全体观众可以观看、12岁以上可以观看、15岁以上可以观看、18岁以上可以观看、限制上映等五级电影分级制，最大限度地保障韩国电影的创作自由与市场开放，由此对政治历史题材和暴力等特定类型生产起到了积极促进作用，有效推进韩国电影产业的兴盛繁荣。

相对于此，目前中国电影管理部门赋予中国电影业发展必需的自由开放度显然无法跟韩国相比。国家新闻出版广电总局既负责制定电影管理法律法规、审批电影制作单位建立、撤销与组织电影节目审查、发放摄制及公映许可证，还要管理电影专项基金发放等工作，兼职了裁判、领跑运动员、监督员的多重角色。尽管2011年国家已发布了《电影产业促进法(征求意见稿)》，但这部法律走完整个立法过程显然还有很长的路要走。目前遵行的还是《电影管理条例》，但粗放型的审查政策规定，在现行审查模式下结果只能是可上映、全民皆可看的电影和不可上映的电影，这既不利于保护青少年观影权力和健康成长，又不利于特定题材或风格的电影保持艺术完整性或合理上映权。这种行政色彩浓重的电影管理模式对当下中国电影产业健康发展形成了一定程度的不合拍，无法让中国电影产业竞争力的做到充分自由地释放和理想层面的良性提升。未来电影管理应更加尊重电影创作与产业发展的内在规律，解套放权，而分级制应该是可以努力的方向。

在配额制已删减到73天、进口片额无限制的情况下，韩国电影几乎与好莱坞全面阵地交锋，在这样的情况下，韩国电影连续几年取得超过半数的市场份额，确实值得我们认真思考自己的不足。当前日趋繁荣的韩国电影，正行进在韩国政府规划的“力争发展为世界第五大电影强国”和学者预期的“成为21世纪韩国国内最有增长潜力的产业”^[13]之路上，它的发展与经验必将对当下已展现出巨大市场空间和创作潜能的中国电影带来更积极的激励作用与参照价值。

【注释】

[1]KimEui-suk，“KoreanFilmsareReadytoGreetFansallovertheWorld”，KoreanCinemaToday，Feb 15，2013，p．4．

[2]JIYong-jin，MarketShareofKoreanFilmsforFebruaryat82．9%，http://www．kofic．kr，March5，2013．

[3]数据来源:如无特别注明，均来自:《韩国电影年鉴》韩文版(2005—2012)、英文简版(2005—2013)以及韩国电影振兴委员会官网。

[4]SongJi－hwan，“SunnyDaysAheadin2013:ReviewofKoreanFilmIndustryin2012”，KoreanCinemaToday，Feb．15，2013，p．8．

[5]JIYong－jin，MarketShareofKoreanFilmsforFebruaryat82．9%，http://www．kofic．kr，March5，2013．

[6]PierceConran，2013Endswith9KoreanFilmsinTop10，http://www．kofic．kr，Jan2，2014．

[7]JIYong－jin，MarketShareofKoreanfilmsforFebruaryat82．9%，http://www．kofic．kr，March5，2013．

[8]THETHIEVESBecomeaHitinIts1stWeekinChina，KoreanCinemaToday，Feb15，2013，p．6．

[9]YangJeong-Cheol，“ComplementingKoreanFilmsInternationalPortfolio，:CurrentStatusofExportation ofTechnicalServices”，KoreanCinemaToday，Oct14，2012，p．47．

[10]SongSoon－jin，CJCGVBecomesWorldsTop5forNumberofAdmission，http://www．kofic．kr，Dec 25，2013．

[11]SongSoon-jin，SnowpiercerWontheBestFilmAwardbyKoreanFilmCritics，http://www．kofic．kr，Nov19，2013．

[12]PierceConran，LocalBoxOfficeonFireHeadingIntoSpring，http://www．kofic．kr，April5，2013．

[13]詹小洪:《韩流汉风》，北京:社会科学文献出版社2006年版，第194页。