《聪明的一休》：寂寞的行星是妈妈的眼睛
日 文 名：一休さん
中 文 名：聪明的一休
编 剧：坂梨港、高见义雄、栗山富郎
导 演：今田智宪
脚 本：辻真先、山崎忠昭、田代淳二、大川久男、田村多津夫
配 音：藤兰淑子、山田俊司、野田圭一、桂玲子
音 乐：宇野诚一郎
译制导演：张景芳
译制配音：李韫慧、邓常兰、李舒燕、方树桥、陈大千、袁子文
出 品 方：日本东映动画
集 数：296集
出品年代：1975—1982年
相关资料
我国在1983年首次引进了《聪明的一休》52集,立即成为我国早期引进的日本动画片中最为轰动的一部,该片也是80年代国内最受欢迎的日本动画片。
导演是日本老一辈的动画片制作人今田智宪,在《聪明的一休》获得成功之后,今田智宪又于1978年推出了根据美国著名科幻小说家汉密尔顿的作品改编而成的科幻动画片《太空突击队》。
内容介绍
故事将每集作为一个单元,讲述一个完整的小故事,情节十分引人入胜。一休总能想尽办法,化解人们遇到的困难和疑问,同时也用他的机智勇敢,惩戒那些欺压百姓的权贵,成为了当时民间传颂的佳话,受到老百姓们的尊敬和喜爱。
一休本是出身于权贵望族之家的小王子,最后却成为了极力反对权势的“一代狂僧”,这和他生活的经历不无关系。其母原是贵族之后,曾得宠于小松天皇,后因遭谗言而被赶出了皇宫,在艰难中生下一休。六岁时母亲便将其送到京都安国寺修行,一休天资聪颖,刻苦修行,很快便熟读各种佛经和诗歌,人称安国寺神童。
动画片的内容正是以他在安国寺中度过的童年时光为背景,反映了儿童时期的一休身为僧人,慈悲为怀,充满正义感。片中的他不但用智慧解决生活中的问题,还能用机智与那些仗势欺人的权贵斗智斗勇,甚至连将军也常被他“打败”。
一休不仅是一位靠才智获得人们尊重的人物,更是一位可靠的好伙伴。善良的小叶子、鲁莽的新佑卫门、和蔼的长老……都是一休的好朋友,他们不但常常得到一休的热心帮助,更为自小未有母亲陪伴成长的一休带来一丝亲情。
作品分析
1.寂寞的行星是妈妈的眼睛：充满温情的人物刻画
《聪明的一休》为观众塑造了一群性格鲜明,各具特色的人物形象。片中的一休和历史上的佛祖释迦牟尼有些许相似之处,两人都同为王子,同样慈悲为怀、普度众生,虽背负着权贵之后的名号,却做着蔑视权威的事情。佛教中对智者的解释以一种符号化的方式展现在一休的身上,成为一休特有的行为特征。每当难题出现的时候,一休盘腿席地,两只食指在头顶打转,背后传来木鱼声,当灵光闪现时,便用一声清脆的“叮”表示出一休敏捷的思维。另一个符号化动作来自该片中场休息时,一休托腮躺在地上,俏皮地说着“休息,休息一会”。表现出了一休大智大略背后的从容淡定,事实上这个画面是制作方为了配合电视台播出的广告而特别设计的噱头,没想到却成了片中的经典场景之一。
同时,创作者也为我们展示了一个性格丰富的一休形象,尤其是片中那个挂在屋檐下的晴天娃娃,表现出一休内心中对母亲的无限思念,这是片中最具温情的场景之一。这个用来祈求晴天的布偶,是母亲送给他的,每当一休心有难题,都会坐在娃娃面前思考。难题被解决时,娃娃总会报以赞许的笑容,感人至深。创作者通过晴天娃娃,深刻地表现出母亲对一休的慈爱、一休对母亲的思念。
片中的另外几位主角也具有非常鲜明的形象特征,小叶子作为一休最好的朋友,不但热心帮助遇到难题的一休,同时也被一休的善良所感染,同样乐于助人,疾恶如仇;将军的侍从新佑卫门,虽效力于权贵阶层,但却是个憨厚直率的人,也因此常常闹出笑话,一休每一次的出手相助也使二人建立起了率真深厚的忘年友谊;足利义将军是片中上层社会的一个典型代表,其身上有着权贵阶层普遍存在的自私、自满、目中无人、言而无信等弊病,但在一休一次次地运用智慧与善良解开无数难题后,这位权力的代表人物也不得不伸出大拇指,对一休的为人心悦诚服;而贪心的桔梗店老板和弥生小姐等人物也都塑造得十分具有人情味。他们鲜明的个性和充满哲理的动人故事深深影响了一代人。
2.钟声铛铛响,乌鸦嘎嘎叫：广为传唱的原创音乐
电影音乐大师赫尔曼曾经说：“音乐能够挖掘并强化角色的内在性格。它将画面场景笼罩上特定的气氛：恐怖、壮丽、欢乐或悲惨。平淡的对话一经音乐的陪衬便上升为诗意的境界。”动画影片对于音乐的运用是以故事片运用规律为基础的创造性运用。动画音乐在突出影片的感情、加强动画的戏剧性、渲染动画的气氛方面起着特殊的作用。
动画音乐能为动画片的局部或整体创造一种特定的气氛基调(包括时间和空间的特征),从而深化视觉效果,增强画面的感染力。这种渲染气氛的音乐对增强影片的艺术感染力能起到重要作用。音乐与画面的情调和节奏必须紧密联系,以加强整部影片的节奏感和情景的真实性,拉近观众和作品的距离,是整个动画生产中一个重要的环节。
片中出现了三首让人至今难忘的主题歌及插曲,成为日本动画音乐中的经典之作。音乐创作者是日本著名的动画音乐创作人宇野诚一郎,该片几首由他创作的歌曲随着动画片的热播红遍大江南北。
首先是片头那动感十足、活泼可爱,以充满童趣的声音演绎的《聪明的一休》,歌曲的开始,小叶子稚嫩的声音呼喊着“一休哥……”,“格滴格滴……我们爱你……”那轻快的旋律和朗朗上口的歌词迅速在儿童观众中流行开来。这首歌曲曾经被翻译成多国语言,在世界各地都有大量的听众。
其次是片尾那充满感伤情怀的《写给母亲的信》,整首歌是一休写给妈妈的一封信：“母亲大人,您好吗?昨晚我在杉树枝头,看到了明亮的星星。星星凝视着我,就像妈妈那样温柔……”。每当这首歌响起的时候,电视画面就会出现“晴天娃娃”在风中飘荡的情景,观众无不被其中浓浓的思母之情所深深打动。以上介绍的两首歌曲的演唱者均为该片中为一休配音的演员藤田淑子,她用孩童般的天真与稚嫩完美地演绎了这个重情重义的慈悲少年。
另一首出现在片中的歌曲则是一首顺口溜形式的歌谣,歌词非常简单,只有两句话“钟声铛铛响,乌鸦嘎嘎叫”,这是片中的新佑卫门时常哼唱的一句歌谣,是根据日本民间的小调改编而成。这首渗透着欢快情绪的童谣,给人一种诙谐、愉悦的感受,简单易记的歌词日后也在广大观众中流行开来,甚至还被一些动画片爱好者设置成为手机铃声。
3.休息,休息一会：成就一代经典的配音艺术
语言是洞察人类心智的最好窗口,一部动画片能否受到观众好评,能否吸引人,语言的作用很重要。对于动画配音来说最重要的是声音要贴近人物(动物)的性格,要善于用心体验角色。一部片子成功的配音应该具备几点要素,第一是声音的个性特色,只有个性的语言才能创作出让人印象深刻的动画配音作品;第二是声音的表现形式要与作品内容风格相协调,既取决于作品的基调、内容、背景等因素,也与语气、表情的灵活运用有关;第三是声音的化妆和扮演并非二维化的元素,在动画片中,它往往起着渲染意境、烘托剧情的重要作用,因此要为声音寻找到合适的表情,才能更加准确地展现角色性格。
在声音的造型技巧方面,需要调动口腔及喉部各个发声部位,使每个发音部位能够在合理控制下发出不同的声音,以便适应不同的角色形象。在《聪明的一休》中,儿童角色占据了较为主要的地位,因此如何配出稚嫩的声音就成为了动画片成功的关键,本片中儿童角色都是由成人来配音,因此必须掌握好儿童的年龄及性格特征。例如,儿童在语言方面有较强的表现欲,喜欢抢着说话,停顿、变调较多,节奏不齐,声音的表现力非常直接。由于男女性之间的音色差异较小,一般男童的配音也都是由成年女性来完成。
为一休配音的演员是藤田淑子,她用清新自然、明亮动听的儿童之音,将一休的形象塑造得活灵活现。时年25岁的藤田淑子在八年的时间里用她的清澈声音征服了日本的动画片观众,成为日本动画配音界的重量级人物,后来的《猫眼三姐妹》及《数码暴龙》中也出现了她的声音。
给国人留下深刻印象的中文版《聪明的一休》则是由辽宁儿童艺术剧院奉献的。当时动漫业在我国尚处于起步阶段,属于发展滞后的行业,尽管如此,在当时也涌现出许多优秀的配音表演艺术家,他们用声音美化着人们的生活,弘扬真、善、美,鞭挞丑与恶,他们的个性声音给一代代人留下了刻骨铭心的记忆。译制配音这项工作是发挥声音个性的最佳园地,也是一种语言跨文化探索活动,因此掌握好译制配音技巧是用声音刻画和表现人物的关键所在。在为译制动画片配音的过程中,不能仅仅按照普通话的语言走势要求来进行配音创作,尤其是在对外国动画片进行译制配音时,必须注意原国家的语言特点。
辽宁儿童艺术剧院的女演员李韫慧为一休配音,她在演绎一休这一角色时,用甜润、明亮的音色将一休的善良、聪慧、诙谐、幽默化作一股清澈的溪流,汇入每一位观众的心中,尤其是那句经典的“不要着急,休息,休息一会”,更是赢得了国内观众的喜爱,成为红极一时的流行语。
辽宁儿艺总共九位演员参与了片中二百多个角色的配音工作,可以说是完成了一项不可能完成的任务,每位配音演员都兼配多个角色,他们的声音具有极高的可塑性,亦正亦邪、亦老亦少。例如为小叶子配音的演员邓常兰,还同时为片中的几位老妇人和中年妇女配音,成功地塑造了年龄跨度极大的多个角色。为足利义将军和一休的大师兄、二师兄配音的也是同一位演员——陈大千,这三个角色在性格、年龄、语调方面的跨度非常大,角色的塑造难度可想而知。
片中最为精彩的一段配音来自《绕口令比赛》这一集,同时也是配音中难度最大的一集,要将日文中的绕口令翻译成中文后还要体现出绕口令的特点,其中的字句斟酌着实花费了很大的工夫,最后呈现在观众面前的,是一场妙语连珠的精彩比赛。
正是这些精彩的配音,成就了中文版《聪明的一休》,赋予了动画片第二次生命,使该片成为了观众心中无法被超越的经典(在1988、1997年国内又推出了两部《一休》的续集动画,但在观众心中,83版的《一休》才是永恒的经典之作)。
(秦川)
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