第二节 景深与焦距
焦距，也叫焦点距离，指从光学透视的主点至焦点的距离。根据光学镜头焦距的可调和不可调，分为变焦镜头和定焦镜头。定焦镜头中，根据镜头焦距的长短，分为标准镜头、长焦距镜头、短焦距镜头。
一般来说，得到同样景别的画面，用不同焦距的镜头拍摄，和被摄主体的距离不同。同样的中景画面，长焦镜头离被摄物距离最远，其次是标准镜头，最近的是广角(短焦)镜头。焦距越长，视角范围越小，画面清晰的范围越小，背景越虚;而焦距越短，视角范围越大，画面背景越实。焦距是影视导演对画面视觉中心、造型效果控制的重要手段。焦距改变景物中的主体成像清晰度，从而控制视觉中心，也改变画面中的景物和主体的关系，实现某种造型效果。
短焦镜头(广角镜头，Wide angle shot)
在35毫米规格的电影摄影中，焦距35毫米的是短焦距镜头。短焦镜头使拍摄空间的范围变大，突出近大远小的透视特点，夸张了前景和后景之间的空间距离感。短焦镜头常常可以表现较为宏大的场面，当用短焦来拍人物时，人物样貌容易变形。
电影《堕落天使》大量画面都是用使人物变形、空间拉长的短焦镜头拍摄的。这种画面除了在整体影像造型上形成一定的风格外，也表现了影片的每个人都是孤单的主题，人物之间真实距离那么近，而心理距离遥远。(见图1- 15、图1- 16)
图1- 15
图1- 16
中焦镜头(Medium focal length shot)
又称为标准镜头，一个中焦镜头的焦距是35毫米到50毫米。这种镜头较能还原人对空间的视觉透视感受，空间既不延伸，也不压缩。
长焦镜头(full-length shot)
长焦镜头是焦距在50—250毫米的镜头。这种焦距镜头把空间的纵深感压缩，前景后景的距离被填平，背景虚化，看上去后景与前景像是在一个平面似的。长焦镜头适合呈现远处的主体细微状态，也适合让人物从环境中突出出来，塑造人物形象。如电影《情人》中经常用长焦镜头拍摄男女主人公，人物间的情感距离被拉近，周围的环境已不重要了。(见图1- 17、图1- 18)
图1- 17 电影《情人》女主人公
图1- 18 电影《情人》男主人公
大景深镜头或称全景焦点镜头
大景深镜头(Deep field shot)全景焦点“又称为深焦距、全景深。由远及近地被摄景物在画面中表现为全部清晰的影像。为扩大前后景的纵深清晰度，常用短焦距镜头结合其他条件产生大景深效果”。[1]
“景深是指通过光学镜头拍摄下的画面，其影像清晰的纵深范围。即所表现的分置在不同距离上的景物影像清晰的空间范围。”[2]
大景深镜头是全景镜头的一种形式，画面由一系列的景别组成，即含不同景别人物的镜头。这种技术可以同时捕捉由近到远的不同人物，一个画面中包括特写、中景、全景，对于塑造空间的连续性展示和人物微妙关系有很好的表现力。而且大景深画面具有对观众理解的开放性，观众可以在画面中选择关注的内容，符合人们生活中看到的客观世界的感受。
图1- 19 电影《公民凯恩》
一个著名的例子就是在影片《公民凯恩》中，如图1- 19，小凯恩的母亲和伯恩斯坦先生谈收养凯恩的那个景深镜头，前景中的两个人是近景，中景是焦灼的又插不上话的父亲，而透过窗户我们可以看到在雪地上玩耍的小凯恩。在这样的一个镜头中我们可以看到三个空间层次，而在三层人物的景别表现中又暗示了前景中的母亲和伯恩斯坦在决定着小凯恩的命运，母亲的近景形象在画面中呈现很大的面积，说明着她对这个事件的充分控制权。在这个连续的空间中，观众的视线被由近到远逐层地牵引，他们又会从所看到的画面中去寻找、建立因果关系，这是大景深镜头尤其有表现效力的原因。
思考题:
1.近景景别系列和全景景别系列有什么不同的表现力，为什么?
2.怎样看待景别的情感表现特点，哪类景别的情感表现强?
3.找出一部景别运用有特点的影片，试分析其中大量运用了哪类景别和原因。
学习材料:
〔美〕路易斯·贾内梯著:《认识电影》，中国电影出版社，1997年，第7页。
张会军:《画面景别的划分》一节，《电影摄影画面创作》，中国电影出版社，1998年，第6页。
葛德:“光学镜头”，《电影摄影艺术概论》，中国电影出版社，1995年12月版，第80页。
“第七章镜头:景深与焦点”，《电影艺术:形式与风格》，第205页。
观摩学习影片:
《巴顿将军》人物景别在画面中的控制
《情人》景别和变焦镜头
《阿飞正传》近景系列景别运用
《堕落天使》短焦镜头运用
《公民凯恩》深焦距和景深镜头运用
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