叙事蒙太奇释义

由美国电影大师格里菲斯等人首创，是影视片中最常用的一种叙事方法。它的特征是以交代情节、展示事件为主，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚，逻辑连贯，明白易懂。叙事蒙太奇又包含下述几种具体技巧：

1．平行蒙太奇

这种蒙太奇常以不同时空（或同时异地）发生的两条或两条以上的情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中。格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。平行蒙太奇应用广泛，首先因为用它处理剧情，可以删节过程以利于概括集中，节省篇幅，扩大影片的信息量，并加强影片的节奏；其次，由于这种手法是几条线索平列表现，相互烘托，形成对比，易于产生强烈的艺术感染效果。如影片《南征北战》中，导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面，造成了紧张的节奏扣人心弦。

2．交叉蒙太奇

交叉蒙太奇又称交替蒙太奇，它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起，其中一条线索的发展往往影响另外线索，各条线索相互依存，最后汇合在一起。这种剪辑技巧极易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，是掌握观众情绪的有力手法，惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险的场面。仍以电影《南征北战》为例，为抢渡大沙河，将我军和敌军急行军奔赴大沙河以及游击队炸水坝三条线索交替剪接在一起，表现了那场惊心动魄的战斗场面。

电视剧《铁血关东》第十二集的四场戏，运用的就是交叉蒙太奇手法。如：

12　24　夜　外　阵地前

周保中、李荆璞、陈汉生也指挥战士迅速接近了敌人据点。张瑞祥掏出手电筒，用手绢盖住光柱，给周保中照着亮，周保中撩起衣袖看了看手表。

周保中：离进攻时间还差5五分钟。

他们在黑夜中静静地等待。过了一会儿，忽然从炮台方向发出两颗红色信号弹。

陈汉生：军长，看——信号弹——三支队已准备好了。

周保中：（果断地）开火！

周保中一声令下，轻重机枪、步枪、手榴弹同时发挥威力。一时间，敌人据点乱了营。鬼子从睡梦中惊醒，被打得蒙头转向。

12　25　夜　外　西山

炮阵地的敌人听到枪声，忙从军营里跑出来，奔向炮位。可没等他们掀掉炮衣，就遭到了痛击。敌人毫无准备，死伤一片。他们不得不退到营房前的掩体里，组织火力进行抵抗。

12　26　夜　外　老母猪河

二支队埋伏在老母猪河的公路旁的山坡上。

雨已经停了。听到远处的枪声和爆炸声。战士们已经按酎不住了。

李华生：一支队和三支队打得多激烈，咱们却在这里干等，真是急死人了！

张根宝：可不是嘛!

柴世荣：不要着急，注意隐蔽，保证有你们的仗打。最迟明天凌晨，敌人准会派援兵的！

12　27　日　外　老母猪河

凌晨。远处传来马达声。接着山路上出现了五辆援兵汽车。战士们屏住呼吸，静静地等待着。

李华生：（紧握机枪）周军长判断得真准确，这帮混蛋来得挺准时啊！

敌人的援兵汽车距离拉得很远，每辆相隔二、三百米。

柴世荣：（思索了一下，对尚怀志）敌人的车队拉得距离很长，咱们把第一辆车先放过去，打他的中间部分。这样，前面的汽车就会往回返，咱们再给他来个一遭烩！

尚怀志：（点点头）好！

第一辆卡车满载日军开过去了。

李华生：（拉动机枪拴）这都进了伏击圈了，副军长怎么还不下命令啊？

张根宝：别急，副军长肯定有目的让放过去第一辆车。

第二辆、第三辆也已经开进伏击圈。

柴世荣一挥手。

尚怀志：狠狠打！

他们居高临下，向敌人猛烈射击。敌人的第二辆汽车被手榴弹炸瘫患了，堵了路，车上的敌人和第三辆车的敌人纷纷跳下汽车，以汽车和路沟、树干为依托，向山上还击。第四辆车和最后一辆车远远停下，鬼子朝这边儿冲过来。前两车上的敌人看到后面的车被截，忙掉转方向援助同伙。

这四场戏共同表现的都是一场战役，却各从不同的侧面，反映了各自不同的战斗场景。

3．颠倒蒙太奇

这是一种打乱结构的蒙太奇方式，先展现故事（或事件）的现在状态，然后再回去介绍故事的始末，表现为事件概念上过去与现在的重新组合。它常借助叠印、划变、画外音、旁白等转入倒叙。运用颠倒式蒙太奇，打乱的是事件顺序，但时空关系仍需交代清楚，叙事仍应符合逻辑关系，事件的回顾和推理都以这种方式结构。

4．连续蒙太奇

这种蒙太奇不象行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展，而是沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。这种叙事自然流畅，朴实平顺，但由于缺乏时空与场面的变换，无法直接展示同时发生的情节，难于突出各条情节线之间的对列关系，不利于概括，易有拖沓冗长，平铺直叙之感。因此，在一部影片中绝少单独使用，多与平行、交叉蒙太奇手交混使用，相辅相成。