影视音乐存在形式的界定

影视音乐的存在形式，即是影视剧中的音乐将以什么样的结构和形态存在于影片中，以何种构架方式去表现人物的心理活动，展开故事情节，渲染社会环境，表现矛盾冲突，这是影视剧音乐用来展现其美学价值的形式，也是在将来的影视音乐的编配中，必须遵循的一个规范和原则。

影视音乐是一门新生艺术，尽管戴着音乐的“帽子”，但是它却是伴随着影视艺术生长起来的，因此作为一门跨界的艺术，它兼具了“音乐”和“影视”的特性，而它的存在形式，也就不仅仅限定在某一类的艺术中了。因此，在探讨这个问题的时候，我们便应该多方面去考虑和分析，使得这个问题更加具有说服性。恩格斯曾在《自然辩证法》中说过：“一个民族要想站在科学的最高峰，就一刻也不能没有理论思维。”一般来说想要掌握一个事物应该出现的时间，或者想要正确地运用一件事物使其能够更好地为我们服务，就要想办法找到它的规律，这个规律有的是天然固有的，有的是人为给予的。对于影视音乐而言，要想认识它，读懂它，运用它，无疑也是一个规律的问题。音乐天然的流动性和直观性决定了它可以而且必须在影视剧中出现，因为它与影视艺术的时间性和表现性是相辅相成的，而接下来就是它的存在形式问题，认识它的存在形式，其实就是探寻它存在的意义，这样便有助于观众的欣赏和审美，也为一般的影视剧的配乐提供了较便捷的理论基础。

对一个事物进行全面的探索，是我们得以发现它规律的条件，也是发现一件事物真谛的关键。想要知道影视音乐如何发挥其美学价值，便要求研究者能够站在一个较高的视点或者一个较客观的角度来对它进行分析。对于影视音乐的存在形式，着重从音乐在影视作品中的分布结构，叙事角度和表现方法几个方面来分析。在影视作品中，要观察音乐的分布以及它在各场景内与剧情、人物和环境等一系列要素的联系；还要了解它不同的表现形式会产生怎样的艺术效果，在为影视配乐过程中，怎样使用音乐，使其能够提高影视作品的艺术价值。这便是影视音乐的存在形式的三个类别：第一种是影视音乐的结构类型；第二种是影视音乐的表现形式；第三种是影视音乐的运作方式。

事实上，各类艺术总是千变万化的，作为一个跨学科的影视音乐艺术更是如此，它受到了“影视”和“音乐”两方面的制约和影响，影视音乐的存在形式作一个硬性的分类，发展至今，影视音乐以各种不同的形式出现在各类影视剧中，更无法用一个“标尺”去衡量，但是现在用普遍性的理论来对其进行总结，对于我们的研究是合理且可行的。