威尼斯的艺术与建筑,建筑与雕刻

鲜明而柔和的颜色是威尼斯的艺术及建筑的基本色彩。许许多多威尼斯的教堂、大厦或商业大楼，其大门都少不了有细致的镶嵌或壁画。由于随着年代的剥落，使圣马科教堂的大门闪烁着镀金及其他修补所掺杂的颜色，使得此一伟大建筑的表面，变成掺杂雕刻、镶嵌等奇形怪状的混合物。由于其装饰之特色，常使人忽略了整个神殿之建筑。为瞻仰神殿之正门，每需远离大门约576英尺，退至圣马科广场的另一端，始能窥其全貌。那是罗马式建筑的大门，哥特式的S型镶嵌，古典的柱子，文艺复兴式的栏杆及拜占庭式之圆顶等，混合成一种奇特的幻象——一种天方夜谭里阿拉丁神奇的幻象。

圣马科广场以前并非像现在一样宽敞与庄严。15世纪时，广场尚未铺设道路，其一部分则种植葡萄及树木，另一部分为石头铺成的庭院，有一古式厕所。1495年时铺上砖块，1500年，亚历山德罗·列奥帕第又设三根与众不同的旗杆于该地，1512年时，小布奥（Bartolommeo Buon）又兴建一庄严宏伟之钟楼（该钟楼于1902年倒塌，后人依其样式重建），另有圣马科市政府大楼二幢（名为普维契[Procuratie Vecchie]及鲁维尔[Nuove]，分别建于1517年及1640年），它们巨大单调之大门，分别面对着矗立于广场之北方与南方的边缘。

在圣马科广场与大运河之间，则为威尼斯最高统治者之所在地——总督府。由于该府经过多次之整修，目前已无法窥其原状。总督巴塞焦于1309—1340年重建位于南方之大楼，使面向大运河。布奥及其子小布奥又于西北角落处建一哥特式之大门（1438—1443年），[1]在南面与西面之间，另有许多拱廊及亭台，为文艺复兴时代之代表作。至14及15世纪，正门又雕上许多华丽的浮雕，罗斯金（Ruskin）认为这些柱头上亚当与夏娃之浮雕，为全欧洲最佳之雕刻。在小布奥及安托尼奥·里佐（Antonio Rizzo）两宫之间，有一华丽之拱门，依弗朗西斯卡而命名，由三种不同的形式混合而成，它有文艺复兴式之大柱及横木、罗马式之拱门及哥特式之尖顶。在拱门的壁龛处，里佐又添了两个奇怪之雕像——亚当抗议他的无知及夏娃受到惩罚的困惑神情。另有由里佐设计而由威尼斯的皮·隆巴尔多完成之东边正门，是一文艺复兴式的飞檐及阳台所构成的拱门。里佐又设计由地面至第一层楼板的大楼梯，式样简单而庄严，依奎尔恰所雕之两大雕像战神和海神命名（该雕像置于楼梯之最低层，象征威尼斯大地及大海之主）。总督府大厦内有监牢、行政人员办公室、接待室、元老院及十人委员会之会议厅，每一间房里皆饰以历史上最享盛名的画家之壁画。

当威尼斯共和国在建筑上大放异彩时，贵族们亦竞相在大运河旁建筑私人宫殿。其中较具声名者，如吉斯提尼亚尼、康塔里尼及格巴巴里（Gritti'Barbari）……欲描述其建筑之宏伟，装饰之瑰丽，不应以剥落之现状为准，应就15、16世纪之全盛时期准。每一座宫殿皆有白色大理石或斑纹石或蛇纹石镶嵌之大门，哥特式的窗户或文艺复兴时代的列柱。精雕的大门面朝向大运河。庭院中则兴建各种雕像、喷泉、花园、壁画及瓷缶。房间内部则铺上大理石或花砖，大而华丽的壁炉，镶嵌细致的家具，窗户则装上由马诺（Marno）所产之玻璃、丝织之天蓬、金或银色的窗帘，青铜制成之支形吊灯，有镀金、搪瓷或雕镂等不同的样式。精致的天花板，墙上则有画家之壁画，其大部分均出自于名画家之手笔，如提香、贝利尼、丁托列托等。房间内之布置，华丽重于舒适，如椅子之靠背太直，窗户漏风，无暖气设备。各宫殿之兴建，动辄耗费20万杜卡特，1476年立法限制，规定每一房间之装饰费不得超过150杜卡特，但据传每间之摆设费仍超过2 000杜卡特。当时，私人宫殿装饰得最金碧辉煌者，首推金屋（Ca d'Oro，为贵族玛·康塔里尼[Marino Contarini]所有），该屋由大理石制成之大门，每一英寸皆镀金，配以哥特式之阳台及花饰窗格，使其成为大运河旁最瑰丽的建筑。

这些百万富翁，一面修建宫殿，一面也构筑城堡。圣马科教堂直到1807年才变为威尼斯教堂。此前则为总督私人教堂及市民朝圣之圣地，属于国家之教堂。在威尼斯教会，主教之职权常不受重视，故由圣马科教堂移至城内东北角之小教堂卡斯特洛（San Pietro di Castello）。而多米尼哥之修道士则移至圣保罗教堂，此亦为画家真蒂莱与乔万尼·贝利尼埋骨之处。此一时期之教堂则为圣芳济会之费拉里教堂，闻名于当时。此教堂在国外虽无甚名气，在国内则因不少名垂青史之艺术家，如提香、弗朗西斯卡及卡诺瓦（Canova）等埋骨于此而颇具声望。该教堂有一画廊，艺术家安托尼奥·里佐为总督尼·托隆（NiccolòTron）设纪念碑于此。贝利尼之《圣母雕像》及提香设于祭坛之后的《圣母雕像》，皆为该教堂增加不少艺术杰作。其他教堂也收集了不少艺术品；如圣扎卡里亚（San Zaccaria）为圣乔万尼及帕耳玛·维奇奥（Palma Vecchio）教堂设圣母雕像。圣奥托（Santa Maria dell'Orto）教堂则保有丁托列托之杰作《圣母之赠送》（Presentation of the Virgin）以及提香的骸骨。圣塞巴斯蒂安教堂则收集了韦罗内塞的遗物及最佳图画，另外圣萨拉瓦托（San Salvatore）教堂亦保留提香于91岁高龄所作题名为《天使报喜》的名画。

威尼斯之宫殿及教堂、其建筑及装饰之所以取得如此成就，有一杰出家族所出之建筑家及雕刻家贡献至大。阿方索·伦巴底来自意大利西北部，在威尼斯赢得康科诺门（Cognomen）之姓，其原名为斯洛里（Sloari），曾为洛多维科及贝亚特丽斯雕像，与其弟索拉里均同时作画于威尼斯与米兰，且颇享盛名。另有皮·隆巴尔多专为威尼斯之建筑物铭石留念，并与其子安东尼奥（Antonio）及图利奥（Tullio）共同设计出与众不同的圣吉布（San Giobbe）及马拉柯圣玛利亚（Santa Maria de'Miracoli）教堂。又彼得罗·莫西尼科及尼可罗·马尔赛罗（Niccolò Marcello）在特雷维索教堂为瓦格纳（Wagner）设计坟墓。这些坟墓或其他建筑，大都由当地之富豪商人所支持。皮·隆巴尔多在总督府即有不少建筑及雕刻作品。安东尼奥与图利奥由于得到亚历山德罗·列奥帕第之资助，为安·温得拉明（Andrea Vendramin）在乔万尼（Santi Giovannie Paolo）建一坟墓，此墓之大在威尼斯唯有位于韦罗基奥的科莱奥尼及教堂广场前的列奥帕第才可比拟。为庆祝圣马科及圣马科市结为姐妹市，皮·隆巴尔多特为之设计一富丽堂皇的大门及一古怪之正门。其后又有圣伦巴多（Sante Lombardo）及圣罗科（Scuola di San Rocco）因拥有丁托列托所作之56幅画而出名。由于上述这些文艺复兴时代式的建筑家及艺术家苦心孤诣之创作，在建筑及装饰方面压倒了传统的哥特式建筑——圆形的尖顶及尖塔。威尼斯的建筑，在深受东方建筑的影响下，由于过分的装饰而失其特性。在罗马的古典传统下，此一新式样之建筑，仍有待于进一步地发展。

[1]称为“纸门”，因通常政府发布命令或通告时，皆张贴于此门。