综艺晚会人物眼神光的布光要领

第五节　综艺晚会人物眼神光的布光要领

综艺晚会中表现人物的眼神光，向来是摄影与照明人员应该重视的问题，但往往有些同行只重视晚会整体效果，而忽略了晚会中人物特写与近景的眼神光。其主要原因：晚会是在大面积普遍照明情况下，采取多台摄像机进行连续切换，对动态人物进行拍摄，不像电视剧人物特写或近景时，可在静态中单独为人物加眼神光。照这样说，是不是晚会动态人物的特写或近景就可淡化眼神光呢？回答是不可以！因为眼睛是心灵的窗户，人们通过眼睛来直接观察对象。一个人的内心活动和精神状态，往往通过眼睛传神。特别是舞蹈和小品，一个人的喜、怒、哀、乐，往往在眼睛里得到最敏锐的表现。

综艺晚会表现眼神光的第二难点，在于舞台二维单面表现法，限定于三度布光照明，显然侧光由于摄像角度的关系，也很难全面表现人物的眼神光。除非摄像机在正侧面机位，演员侧对舞台，这样可形成侧光表现的眼神光，但这个机位拍摄角度微乎其微，又面临其他摄像机穿帮的危险。

综艺晚会表现眼神光的第三难点，最主要的依靠对象就是主光与副光（面光）。由于主光在舞台左右前侧，视角大，不易被全景镜头穿帮，布光时也应尽量降低光位，以满足一号、二号摄像机对角构图拍摄需求，但它并非晚会正面主要眼神光的缔造者。要说体现综艺晚会人物眼神光，还得靠面光，麻烦的是面光处于正中央，前台观众席后排架有大全景摄像机，面光降低眼神光才可形成，但又有穿帮之嫌。是不是就没有办法了呢？事在人为，明白了我前面讲的三点与三度布光法，这个问题就会迎刃而解。

首先，在布光时就要重视眼神光的表现，如果你只设计一道面光，是难以完成的。根据我的体会，一个800m²～1000m²演播室的表演区，最少要三道以上面光才较为合适。面光的设计实际上把表演区分成三到五个区域，每个区域前设一道面光，无论演员前后如何行动，当他面向舞台正方时，眼睛都会是亮的。这样布光还有一个好处，由于角度夹角缩小，易遮挡，为形成整场光线影调提供了布光基础。舞台前面的一道面光，为了让它发挥好的效果，在布光时最好让视频部门把全景摄像机打开，把面光降到最低点，以不穿帮为最好。

此种布光法还有一个优点，当你为大型歌舞配效果光时，此面光还可以充当底子光。注意，充当底子光时，必须阶梯式起光，切莫一齐打亮，推杆亮度以不冲效果光为宜。在现场用光时，一切应视现场环境气氛和色调、影调而定，要灵活掌握，见机而行。

以上是为群舞营造眼神光的技法。双人舞和独舞又该如何体现眼神光呢？双人舞、独人舞因人少、舞台面积大，不可能大面积用光，为了引导观众的视线，一般均采用追光灯和点光源加30﹪的底子光。此种布光法形成的眼神光，主要依靠面光追光灯。但要说明的是，因追光灯是5600K色温，为使人物脸部处于正常色，必须在面光追光灯前加雷登85色温片。逆光追光和定点造型光可以忽略，前后冷暖搭配也是一种照明风格。值得注意的是，加一层色温片会使追光灯照度降低，此面光追光灯应选择功率大一些的。如若不加色温片，必须用第一道面光加以和谐。

主持人是整场晚会台词串联的媒介，又是衔接晚会气氛、节奏的灵魂人物。对主持人眼神光的设计一般要单独布一组定点造型光：

1.开场与结束，主持人一般均站在前台中央位置，此时的眼神光由面光营造。

2.串联节目的时候，主持人的常规位置是左台口前（具体位置与导演沟通定夺）。确立主持人位置后，以三点布光原理为其单设一组定点光。布光时必须让主持人站好位置。待光布好后，再让主持人走几次台确立地位，必要时可在定点处做一记号，以免偏离最佳光区。编程时单设一杆集控，主持人的定点光与全场光共用，用光时灵活掌握，视主持人所站位置随机应变，交替使用。

本章思考与练习题

1.综艺晚会灯光设计工艺流程的要点是什么？

2.大型文艺晚会操控与指挥的五要素是什么？

3.综艺晚会中白光与色光的运用原则是什么？

4.综艺晚会人物眼神光的布光要领是什么？

5.为什么注重节目顺序配光的异同转换？