眼神光的布光技艺

第八节　眼神光的布光技艺

常言道：“眼睛能传神”，“眼睛是心灵的窗户”。电视剧在拍摄人物近景时，人物的眼神光是非常重要的。因此，照明师要有一双敏锐的眼睛，对人像五官要有一定的研究，要学会绘画和化妆的技法，绘画、化妆和照明艺术的原理是相通的。我在学照明时，师父经常对我说：“我们搞照明的，整天不就是摆弄人的脸吗？你连人脸上的零件组合都搞不清楚，你又怎样对其进行光线造型呢？”怪不得师傅经常说的一句话就是：“你的眼睛呢？”开始我还怪师父保守，后来终于明白师父的用意了，他是让我们多动脑子。

对任何事和物要去“悟”，只有自己悟出的道理，才是你自己真正的知识财富。悟出的道理是活的，可以举一反三，可以灵活延伸，也是创新和提高的“灵丹妙药”。

在布光时，对不同形态的眼睛，我们又要选择不同的灯具，采用不同的光线，设置不同角度的光位，进行特殊光线的处理。所以，我们要对不同对象的眼睛作认真的观察、分析，才能用光贴切，才能获得较好的效果。有时，拍摄人物近景或特写时，甚至要根据眼睛来定主光的方向、方位。

一、眼睛光线处理的三种方法

1.用主光刻画眼睛

拍摄人像，在确定主光方位和角度时，就应考虑到对他们眼睛的表现。一般来说，采用这种方法，效果较自然。因为，它避免了不少的投影，从而避免影响人物的脸部形象，而且在布光上也较简便。

2.用副光刻画眼睛

电视剧场景场面大，人物位置调度频繁，有时主光方位并不适合于表现眼神光。这时，就要充分利用人物的辅助光来刻画眼神光。此辅助光要和摄像机同轴，而且要根据人物表演情绪和眼神的走向，确立副光的高低和角度，这样的眼神光才会有内涵。

3.用专灯刻画眼睛

有时主、副光都不适合表现眼睛，这就需要专门布光。这种光线起两种作用：一是对眼睛的修饰，二是打出眼珠上的光斑。但要注意，这种光线不宜太亮，以防影响主光和副光。此外，也要尽可能做到自然，防止留下过分的人为痕迹。

我在拍电视剧时，一般都要特意带上一到两盏150W小功率的聚光灯，专为打眼神光用。另外还会准备一个四节的手电筒，一来照明组收场时可用其照明，二来也可营造眼神光。因为，人的眼球是一个水晶体，只要照射角度合适，水晶体给点光就会发亮。

二、眼神光的处理技法

眼睛的光斑，是在光线的照射下，由晶体的镜面反射而产生的。眼睛有光斑才显得眼中有神，精神振作，思想集中；眼睛无光斑，就显得目中无光，疲惫不堪，思想涣散。因而，对光斑的处理，是塑造人物形象的一个重要方面。

1.对光斑的处理，要根据剧情内容、人物的精神状态和动作表情，来确定其位置和形状：或正或偏，或大或小，或明或暗，或强或弱。

2.对光斑的处理，也要考虑光源方向的统一性。如，主光方位较高，光斑不能显现，往往要借助于别的照明器具（反光板、灯光、手电筒等）。如果你使用照明器具时不注意主光的方向和方位，就会与主光的方向不相统一，那么，你布出的光就会失去写实光源的合理性。因此，在使用时，要注意调整照明器具的位置，使照明器具高于人物的眉眼方可达到合理统一。

3.充分利用主光表现眼神光，主光无法表现时再用副光。副光不如主光表现有力，因副光大多数是散射光，光斑太大，眼神光不甚理想，只有主副光都不能表现光斑时，才用专门的照明器具。使用时注意调整光斑的大小。总之，要灵活掌握。

4.对眼神光斑的处理，也要根据光源的不同性质和强弱程度进行。比如，日光、月光和灯光造成光斑的效果就有所不同，有明暗强弱之分。但有时也出现矛盾状况。月夜的人物，其精神焕发；强烈阳光下的人物，正在索肠苦思。前者要在低调的画面中表现亮的光斑，后者要在亮调的画面中表现较暗的光斑。这时，应根据剧情的要求，遮住主光，对光斑作特殊处理。

5.光斑的处理，同人物的视线有关。仰视和俯视，正视和斜视，都牵制着光位的变化。一般情况下仰视可借助于主光；俯视则主副光都用不上，要另用照明光来处理光斑。

6.最理想的光斑表现为一个不大的光点。光斑多，神则散；光斑大，神则失。

这种情况会破坏人物的特定情绪。有时主副光在人物眼里出现两个光点，凡遇到这种情况必须采取措施，或挪动灯位，或用遮光板遮挡反射到眼睛里的光点。要尽力避免出现光斑多、杂的现象（见下页图）。

7.避免将光斑处理在眼球晶体的中心，这样会显得呆板无力，使眼睛失去传神的作用。这种情况，往往是由于把打眼神光的灯具与被摄对象眼睛置于同等高度所致。这是为光斑而光斑，达不到眼睛传神的效果。

8.光斑处理要尽力做到二要四忌。

所谓二要：一要符合剧情内容，二要足以表达人物特定的精神状态。

所谓四忌：一忌大，二忌中，三忌杂，四忌为光斑而光斑。