综艺晚会灯光设计工艺流程

第一节　综艺晚会灯光设计工艺流程

设计师接受设计任务后，第一关要做的就是熟读晚会台本，认真做好精细的案头工作，了解晚会所要表达的主题，每个节目表演的形式、风格、内容。梳理节目的串联顺序，主持人与节目的衔接样式，主持人的上场位置。听取导演对晚会台本的阐述，更进一步了解和把握晚会要表达的主题和内涵。

有人说“人的第一感觉是最准确的”。作为一名灯光设计师，当你拿到台本进行阅读时，你会被编导的奇妙创意所吸引。特别是整台晚会主题阐述的意境内涵，节目的宏伟气氛，经常会让你眼前一亮。这个“亮点”，就是设计师原创动力的灵感呼应，把以前成功设计的经验融入创意之中。在音乐的哪个音符的点上，切入何种灯光，而后转换成什么光线，用什么调子等，一一详细记录在案，并标明你对配光的创意思路，作为和导演交流时的统一构想设计底案。

当今晚会从班子组成到实施拍摄，和以前的创意设计、前期准备流程相比，发生了根本上的变化。过去，一场大晚会准备工作多则几个月，少则也要一个月。现在是快节奏时代，有时今天把你请去，明天晚上就要现场直播。这一节奏上的变化给灯光设计师提出了高时效、高技巧、高智慧、高应变、高操控能力和高瞬间现场灵感的要求。充分利用实践中原创动力灵感的呼应点是非常重要的，它能使你少走很多设计弯路。呼应点能激发你的视觉具象思维，呼应点能以点带面，让你联想翩翩，对设计整场晚会有基调感、方向感和实施感。

一、反复阅读台本，与导演磋商，确立基调

设计师必须认真熟读台本，反复研究每个节目的内容及节目的串联形式。通过分析了解节目的气氛，确定光线基调，找出你认为最能使你激动而又与你原创动力产生强烈情感呼应的呼应点。从设计角度反复琢磨、推敲，把握整台晚会的情绪、气氛，也能更好地抓住自己的第一感觉，来激发自己的创作欲望。

导演是创作班子的核心，一般导演阐述中对灯光都有专门的要求与提示，所以与导演磋商、交流是设计师最聪明的选择。在整台晚会的基调上，你必须和导演统一思想，在具体的细部情节上，你可以发挥一个设计师的主观能动性，运用创造性的配光技巧。但若导演对你某些地方有不同看法，你必须与导演沟通、协商，以达成共识。一般导演都是办晚会的高手，你有好的设计灵感会与他一拍即合的。

二、与各创作环节磋商、统一思想

设计者必须清醒地认识到，综艺晚会是集体创作的体现，要搞好灯光设计，做好与各创作部门的配合工作是关键。

1.与美工反复磋商。主要内容：布景尺寸，摆放位置，对光、形、色的要求等，它们都与灯光设计有直接的关系。如：布景太大，会影响灯光线条的发挥空间；摆放位置关系到演员造型时，逆光追光是否会被遮挡；光、形、色既是灯光设计师要考虑的问题，也与美工的设计布景工作密切相关，灯光设计师要与美工商讨布景如何透射色光的问题。这些细节都属灯光设计的范畴，必须认真对待。

2.与视频技术部门友好磋商。主要内容：一、了解摄像师提供光效部位，统一演区位置。此项工作在现场与全体摄像师共同进行，力求准确统一。二、光圈与灯光明暗和谐配合问题。这个问题非常重要！摄像机光圈是灯光设计的“咽喉要道”，必须和调光圈的技师们共同商讨解决办法，既要满足技术要求，又能使照明师提光、压光时不损失照明语言的语汇意境的艺术效果。

3.与音响师磋商。主要内容：一、话筒的摆放位置直接影响演员的光照效果，要协同音响师共同进行现场定位。二、请音响师帮忙复制有关节目的录音带或CD光盘（特别是音乐、舞蹈类节目）。

4.与编舞导演反复磋商。主要内容：一、了解创作者的创作初衷。因为创作初衷会给你提供原生态的形体艺术灵感。二、了解编舞导演对该舞的灯光要求和想法。三、了解演员服装的形与色，搞清楚为什么？编导是如何设想的，等等。编舞导演提供的实践信息，将是你进行灯光设计创作的源泉。待你制订好设计方案后，结合你的设计灵感，再与各编舞导演进行取长补短的沟通，直到统一思想为止。

5.与追光组人员的沟通。追光也是整台晚会灯光效果重要的一个环节，它直接影响到电视画面的艺术形象。大家知道，拍摄时追光人员均在演播室的前后马道上，远离灯光导控室的指挥，而且绝大多数追光人员都不是专业灯光人员，为了统一效果，他们必须接受照明师的统一指令。主要内容：一、召集追光人员开会，按演出台本顺序，标清所需追光的“入射点”和“切光点”，并让他们熟记要追光的节目位置。二、按定好的节目位置反复演练几遍，包括光斑大小的控制、色温的变化、节奏的时机等。三、为防万一，一般方法是与追光人员设计好可行的暗号。如，演播室用电筒，室外广场用手势等统一。若有专业追光或每人发一个耳麦，当然是最理想不过了。

三、观看节目排练，记录音乐起伏节奏

灯光设计师要看排练，听音乐，去熟悉整台晚会中每场节目所要表达的思想内涵和生活情趣。设计师在观看演员走台排练的过程中，应仔细观察演员在每个演区的调度关系、活动范围，群舞演员造型定位，音乐起伏与演员形体合拍节奏点，等等。边看边做记录，主要有：

1.节目顺序号及名称。观看节目时，若节目的某一处触发了你瞬间的创作灵感，要将对这种特殊光线的设计思路记下来，最好画图，并记下音乐旋律的灯光切入点和转换点。

2.演员调度的范围与队形阵列（特别是人数多的大型舞蹈）。为表现气势宏伟的大场面，形成对画面的冲击张力，需记下用哪几道光的明暗对比造成阶梯式布光，用哪几种色调烘托启转气氛。

3.记录单人、群舞造型位置。造型位置决定灯光位置。详细记下节目序号、名称、歌词点或旋律点，待走台结束后，让演员重新定位，当场开灯布光，满意后让演员们记下自己的位置。同时，照明师把一组定位光记录在案，以备编程。

4.记录追光节目顺序、名称，被追对象，启收位置等。

5.记录电脑灯、激光灯及各种效果灯的组合配备。记录换色器色光的变换组合，等等。这些记录都是布光编程时的依据。

四、听录音带，把握音乐节奏转换点

设计师观看节目排练后，必须专门静下心来仔细听音乐，这项程序非常重要。因为一台晚会，音乐往往主宰舞蹈形体的呐喊！音乐起伏跌宕的旋律配上绚丽的光韵才能赋予晚会灵魂；才能抒发人们的种种情感。主要有：

1.分析音乐旋律中的主要内涵。找出起、承、转、合的结合点与转换点。这是配光要素的结合部，也是灯光变换的依托点。

2.听音乐带能激发二度创作灵感。灯光设计师应边听边对照观看节目时所做的记录，有新的想法即加以修改，直到对设计满意为止。

五、布光与编程

（一）布光

布光是整个准备阶段的重要环节。布光应集中人力，分工到位，有步骤，有计划地对每个节目仔细分别布光。操作方法是：

1.先布常规光。如：天地排光、布景光、逆光、侧光（侧逆、前侧、正侧）、基础光、底子光、面光等。面光不宜过高，过高会影响眼神光，以全景镜头不穿帮为佳。

2.基调光。演区上方1～5道带换色器的回光灯所发出的光为基调光。此光布光时，注意光斑大小一致性，前后光斑衔接要和谐。角度成顶逆光效果。一般从后台逐排向前布，采用逐一开灯、关灯布光法。为使光斑一致，以第一灯光斑为基准，拉一条横线，以此类推。采用此法布光，既均匀又节省时间。

以上光种都非常通用。布光完成后，要认真对照设计图与设计记录，根据你的设计创意进行分组、分类（灯号）。注明用在什么节目里，用什么色调，并记录下调光编组时的不同场次、不同杆号，这些场次和杆号（组控又称集控）要既可单独使用，又可组合在一起使用，也可交叉使用。让这些光轮番充当不同的角色，就看你的设计技巧了。例如，基调光除能变化各种色彩与色调外，它又是顶光、逆光、轮廓光的缔造者，有时还可以当效果光使用；它既能组合成一色使用，又能以不同颜色单组交叉组合使用；不但能打点光，而且能当定点光使用，等等。在设计中，要充分发挥它们的多功能作用，要让有限的光种变为无限的光源。

（二）常规光编程

灯光编程，是晚会灯光设计指挥中枢的操控按钮，照明语言的体现方式和照明师设计的灵感技巧全部储存在调光控制台内。编程是前期案头准备工作的再现，所以，编程是极其复杂又细致的工作。具体实施方法：

1.把记录好的光号进行分组、分类，并有目的地编入集控推杆内，将使用频繁的和交叉变换的灯光编在调光台两头的集控杆上，便于两手同时操作。

2.基调光、景片光、天地排光，分道（排）、分组编程，并编入有点控的集控杆上，便于应付即兴创作时的瞬间节奏变化。有时候，现场突发奇想的灯光变化也是灯光设计创作的一大“亮点”。

3.定点光编程要按节目顺序编号，一点一推杆。定点光要求起、收干净利落，力求准确到位。要落实在节奏点上。

以上编程完毕后，要逐杆检查演示，确认无误后，在调光台上标明记号，并誊写一张编程顺序、杆号、光号、效果名称、光种名称清单，以备留底查找。最好再花一些工夫把杆号和光种效果名称熟背下来，以便操控指挥起来心里有底，不慌不乱，准确到位。

（三）效果光编程

如：电脑扫描灯，电脑摇头灯，电脑变色灯，光束灯（筒子灯），长光束灯（28V/250W），特殊灯（演区中为满足表演特殊效果需要而使用的灯具，如火、火光、闪光等），激光灯，频闪灯，投影灯，跑灯，雷闪灯等。布光方法是：

1.效果光的布置是布光时间最长的细活，最好是在静场暗场情况下进行（场内无人干扰为最佳）。布光前把原设计方案和要表现的效果构想列一个详细清单，按演区所要表现的各种效果，按各种组合进行编程。

2.特别是电脑扫描灯、摇头灯、变色灯及光束灯、长光束灯、激光灯等效果灯，设计编程时要运用得恰到好处，避免无目的的单调使用及花哨使用，应使效果光同节目融为一体。因这些效果灯通过色调、空中立体光束和上下左右造型的变换，能起到很好的点缀作用，抒发节目潜移默化的语言心声。若使用不当，就会让人眼花缭乱，喧宾夺主。因此，在编程时边放音乐边编步、景效果，让每步的节奏踩着音乐点走，使声、光、画亲密无间，达到精彩迷人、波澜壮阔的境界。

3.效果光的程序要避免单一，力求多样化。有些节目可以重复使用一个程序，而有些节目要独立使用一个程序，有的节目几个程序交叉使用，有的节目快节奏、慢节奏转换使用。总之，无论怎样使用，都要依据节目的情感节奏而使用。要想运用自如，编程工作一定要仔细、周全。

4.编程序除按音乐节奏外，还有一些技巧方法问题。为使定位准确，编程时最好把电脑灯控制台搬到演播室观众席上，对准演区正前方进行（灯光控制室太偏）。这样能让电脑灯光柱不偏台，既是摄像机与观众的最佳角度，又使编程方便快捷。

每盏灯定位准确的方法是：根据你设计的各种效果位置，在演区有效区域放置啤酒瓶或其他明显物品定位，将光柱投射到定位物上编程，造型形状可任意变化。

5.对筒子灯或长光束灯的布光和编程，可采用拉线的方法设置方位。如长光束筒子灯，一般正面一组摆成扇形造型较有气势，为使其排列整齐成型，拉线或摆啤酒瓶均可。

（四）跟光排练

设计师要主动和导演协商跟光排练，也就是常说的合练。一切均和实拍一样，包括演员着装、主持人台词、节目与节目的衔接等。

跟光排练一般情况下不要中断节目，发现问题记录下来，排练完后想办法解决。跟光排练是拍摄前检验灯光设计效果最好的办法。通过实战演习，更能完善灯光各个设计环节的不足，也使演员、导演、照明师对舞台演出效果进一步做到心中有数，为直播或录播打下扎实的基础。

（五）修光

跟光排练后，设计师本人会发现一些问题，除此之外，设计者最好和导演、编舞、美工再次沟通一下，虚心听一下他们的意见，汇总后再综合一下，并必须根据自己的主观创作意愿加以修改。有些你认为有道理的尽量采纳其建议，有些你认为没有道理或根本无法达到的要求可耐心解释。总之，最后灯光设计方案的定位者是你设计师。所以我认为，作为一个设计师，不但要有深厚的设计艺术功底，而且要有果断的决策魄力。否则将一事无成。

“艺有法，艺不定法”。“艺有法”是说艺术是有其内在规律的，违反这些规律是不行的；“艺不定法”是说艺术作品要避免雷同，艺术的魅力在于创新。在电视照明创作中，光线明暗反差的运用、节奏的变化、色彩的搭配、照明语言的体现、气氛的渲染等，都是有一定规律和依据的，不违反基本规律的创新才是有生命力的。

对你的设计要有信心，要有责任感，大胆发挥你的原创动力的欲望灵感，沉着、冷静地实施你的设计创作方案，成功属于你——灯光设计师。

（六）实拍

实拍指现场直播或录播。实拍前两小时，要求所有灯光工作人员必须到达现场。如果在露天或在体育馆，还应该更早些时间到现场进行准备。具体任务程序是：

1.召开动员预备会，再次明确现场分工，统一思想，提起精神，准备实战。分工包括：设计师亲自镇守操控台并指挥全局，电脑灯操控，换色器操控，配合技术人员调光圈，各部位追光灯操控，现场放干冰操控，现场安全巡逻，特殊灯光的实施，监护供电柜、硅柜，一名机动人员上下联络。

2.启动所有灯光设备，检验原有布光是否准确，调好的监视器有没有被人动过，灯位有无偏位，灯泡有无损坏，追光灯是否正常，等等，发现问题迅速抢修。各项工作准备就绪后，灯光人员可稍作休整，不能远离现场，必须在自己的岗位上待命。

3.观众进场后，任何人不准随意开灯，以确保节目的艺术性和不失观众视觉的新鲜感。

4.晚会导演下令进入倒计时时，场灯随着口令缓缓关闭，音乐起后，灯光随音乐节奏逐渐亮起，这时才算进入正式实拍操控阶段。在整个实施过程中，所有灯光人员都必须听设计师一人的口令。设计师提前按节目流程表提示各操作人员起光、切光、变光的准确时间和速度，提示语言要简练果断，各操作人员必须集中精力，准确按设计师口令执行。如果设计师临时调整节目或出现其他意外，应果断及时通知各操作人员进行调整。整个操作指挥过程也是灯光设计再创作过程，所以该过程又被称为“第三度创作”。

5.晚会开始后，设计师应密切注视监视器的灯光效果，保持提示配合调光圈的灯光人员的通讯畅通。设计师提光、压光时，应提前提示注意光圈跟踪调整，以确保灯光设计艺术效果，防止过高“限幅”或过低造成画面“杂波”等现象。一般有经验的设计师，在提光或压光时手上会有一定的度数把握。这要经过多次实践方可炼成。

6.在晚会实施过程中，灯光安全巡视员应密切巡视线路，检查各类电器及调光柜系统工作是否正常，若发现异常情况，尽量在不间断的情况下妥善处理。如遇重大问题应及时报告有关主管部门负责人，采取紧急措施，使用备用系统，确保综艺晚会顺利完成。

以上各程序工作执行得好坏，都会直接影响到综艺晚会节目的质量。尤其是直播节目，一旦出现问题，就会造成无可挽回的重大影响，甚至还会造成国际上的政治影响。如1991年我为《中日卡拉OK大奖赛》晚会进行灯光设计，因我台800m²大演播室是第一次启用，又是首次通过太平洋卫星进行现场双向传播，况且日本代表团也在直播现场，搞得各个部门高度紧张。晚会开始后，我左边坐的是厅长，右边坐的是大楼建设总指挥，经常提醒我，生怕出差错，我至今记忆犹新。你们说，灯光工作有多么的重要，不好好学习行吗？因此灯光人员业务水平一定要高，责任心一定要强，工作必须细心周到，要有敬业精神，这样才能完成灯光设计任务。