电视综艺娱乐节目的分类

二、电视综艺娱乐节目的分类

（一）按播出样式分

1.电视综艺娱乐栏目

栏目是电视综艺娱乐节目存在的主要样式。栏目有着固定的播出时间、固定的时段时长以及相对固定的主持人、节目模式、节目流程等。如《开心辞典》、《幸运52》、《曲苑杂坛》等众多栏目。在栏目的范畴下，还派生出以下几种形式。

（1）特别节目。

指电视综艺娱乐栏目为特定的节日、假日和主题专门制作并在特定时间播出的节目。如《梦想剧场》的“五一七天乐”、“十一七天乐”，《欢乐中国行》“五一特别节目”等。

（2）系列节目。

指电视综艺娱乐栏目围绕同一主题或者按照同一节目模式制作并在特定时间连续播出的节目。系列如由《新视听》栏目的打造的情景音乐系列剧《心灵俱乐部》、《艺术人生》推出的年度系列节目《温暖200×》等。

（3）电视活动。

近年来许多电视大型活动盛行于荧屏，其中有不少是由电视综艺娱乐栏目发起的，其中有选秀、集体竞赛、大型歌会等。如《梦想中国》、《青春中国》、《超级女声》、CCTV全国青年歌手大奖赛等。在活动频次上，电视活动有的是以赛季为一个周期，有的是跨年度举办，有的是一次性的，各种各样。

2.电视综艺晚会

电视综艺晚会是电视综艺娱乐节目另外一种主要播出样式。最具代表性的电视综艺晚会是央视自1983年起每年一度的电视春节联欢晚会（“春晚”），还有“五一”、“十一”、中秋晚会等节庆晚会，以及各种各样的主题晚会。

（二）按节目要素分

1.娱乐资讯类

娱乐资讯类节目在各级电视台普遍存在，内容以报道近期或当日发生在明星演艺圈、大众娱乐圈的新闻资讯，具体呈现方式为“演播室的主持人播报＋现场报道”。这类节目一般情况下使用一个或多个主持人完成串场，以外景主持和外拍画面作为节目的主要内容。这类节目既具备新闻节目的性质，同时播报方式、节目风格轻松、自如、活泼。这类节目始于1996年出现的《中国娱乐报道》（《娱乐现场》前身，光线娱乐制作），目前几乎每个省级台都有一个甚至两个以上类似的栏目，如：《综艺快报》（CCTV-3）、《影视同期声》（CCTV-8）、《天天影视圈》（BTV）、《每日文化播报》（BTV）、《娱乐现场》（光线娱乐）、《娱乐乐翻天》（东南卫视）、《娱乐无极限》（湖南卫视）、《娱乐星天地》（东方卫视）、《娱乐任我行》（旅游卫视）等。

2.娱乐谈话类

娱乐谈话类节目是谈话节目（Talk Show）的一个主要分支。在台湾，这类节目一直风行不衰，如原先的《非常男女》、《性爱学分》，现在的《康熙来了》，这类节目一般由一个或两个固定的主持人，每期邀请一位或多位明星嘉宾进行演播室访谈（此类称为明星谈话节目），或者邀请一般的普通观众参与到节目中来，谈话内容不一而足，如人生、情感、婚恋、友情、感受、体会等等。有代表性的栏目如：《艺术人生》（CCTV）、《真情无限》（CCTV-3）、《走近电视剧》（CCTV-8）、《文化访谈录》（CCTV-3）、《朋友》（CCTV-3）、《超级访问》（BTV）、《老同学大联欢》（BTV）、《夫妻剧场》（BTV）、《女人百分百》（江苏卫视）、《欢乐伊甸园》（江苏卫视）、《天下女人》（湖南卫视）、《非常接触》（BTV）、《玫瑰之约》（湖南卫视）、《相约星期六》（原上海卫视）等。一些追求幽默、轻松风格的夜间谈话节目也可列入娱乐谈话节目，如《今晚》（CCTV-2）、《东方夜谭》（东方卫视）、《星空不夜城》（星空卫视）、《你说吧》（华娱卫视）等。

3.综艺表演类

综艺表演类节目是中国电视的传统强项，作为主要节目样式，综艺晚会在20世纪80年代至90年代中期，一直占据电视综艺的主流。因为几乎所有的晚会都是由主持人串联在一起的各种文艺样式的大汇演、大综合，“综艺”一词也由此而得。晚会的基本模式是“主持人串场＋明星表演”。在80年代晚会鼎盛时期，每到周末，电视荧屏上到处充斥着各式各样的晚会及晚会类节目，后来还出现了晚会型的栏目，如《综艺大观》。90年代中后期，综艺表演类晚会开始分化，出现以单一文艺形式为节目内容的栏目，“综艺”走向“分艺”，如音乐方面出现了《同一首歌》、《音画时尚》、《中国音乐电视》，舞蹈表演方面有《舞蹈世界》，曲艺杂技表演出现了《曲苑杂坛》、《国际艺苑》，相声小品表演方面出现了《周末喜相逢》、《演艺竞技场》、《南北笑星火辣辣》，戏剧方面出现了《梦想剧场》等。90年代后期到新世纪初，综艺表演类在游戏娱乐、益智博彩风潮的影响下走向萎缩，直至近两年有所复苏，涌现出一些新型综艺表演类栏目，如由《综艺大观》原班人马打造的《欢乐中国行》，有以打造栏目音乐剧《心灵俱乐部》著称的《新视听》栏目等。

4.游戏娱乐类

游戏娱乐类节目以“明星＋游戏”为节目基本模式，表现手段包括才艺表演、杂耍、滑稽表演（包括戏拟）等等。相对于娱乐新闻、综艺谈话、综艺表演类节目，游戏节目更能体现出娱乐的宗旨，更注重搞笑元素的发挥。在大陆，这类节目兴起于1997年湖南卫视的《快乐大本营》，后来游戏娱乐风潮席卷全国，泛滥成灾，经过七八年的发展，存留至现在的栏目有：《快乐大本营》（湖南卫视）、《欢乐总动员》（BTV）、《开心100》（东南卫视）、《非常周末》（江苏综艺频道）、《震撼一条龙》（江苏综艺频道）、《超级大赢家》（安徽卫视）、《银河之星大擂台》（东南卫视）、《非常游戏》（旅游卫视）、《我猜我猜我猜猜猜》（台湾中视）等。

5.益智竞技类

纯粹的益智类节目是以“知识＋财富”为基本模式，在发展过程中，许多益智类节目融入了游戏、真人秀和谈话等节目元素，使节目在益智的基础上增添了竞技的色彩，这也是将此类节目并称为益智竞技类的主要原因。益智竞技类节目具有较强的博彩性质，其特点一是竞争性，二是刺激性，三是真实性，这些特点在港台此类节目中表现得更为直接和突出。如在香港有《百万富翁》（亚视）、《一笔OUT消》，在台湾有《超级棒棒棒》、《超级大富翁》。在大陆，这类娱乐节目形式最早是曾经风行一时的知识竞答，最初《正大综艺》具有此类节目的特点，但真正火爆是从1998年的《幸运52》（CCTV-2）开始的，后来具有代表性的还有：《开心辞典》（CCTV-2）、《夺标800》（江苏卫视）、《赢遍天下》（广东卫视）、《才富大考场》（上海卫视）、《三星智力快车》（CCTV-1）、《超级英雄》（湖南都市频道）、《怪怪大学堂》（旅游卫视）、《挑战21》（浙江卫视）、《今天谁会赢》（东方卫视）、《神州大舞台》（CCTV-3）、《家庭梦想》（BTV）、《天才GOGOGO》（星空卫视）、《呖咕呖咕乐翻天》（星空卫视）等。

6.“真人秀”娱乐类

“真人秀”，泛指由制作者制定规则、由普通人参与并全程录制播出的电视竞赛或游戏节目。“真人秀”娱乐的关键在于节目可以摆脱明星，使普通人成为节目的真正主角，所以一经出现，一方面获得了观众的追捧，另一方面还迅速融入其他节目类型之中，成为其他类型节目不可缺少的构成元素。

2000年8月，美国著名“真人秀”节目《生存者》在央视二套《地球故事》栏目播出，开启了中国电视“真人秀”的历史。尽管“真人秀”在中国才有四五年的历史，但事实上中国电视的“真人秀”实践已经走过了一个从兴起到衰落再到复兴的发展过程，节目形态也进行了单纯模仿、引进模式和自主设计的多种尝试。以2003年中国电视“真人秀”论坛为标志，前期电视真人秀节目除《完美假期》（湖南经视、北京维汉文化）外，其他节目几乎千篇一律是“野外生存挑战”类的“野外真人秀”，如《生存大挑战》（广东电视台）、《峡谷生存营》（贵州电视台）、《勇者总动员》（北京欢乐文化）、《走入香格里拉》（北京维汉文化），而后期则以“海选”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征的“室内真人秀”，如《超级女声》（湖南卫视）、《非常6＋1》（CCTV-2）、《梦想中国》（CCTV-2）、《星光大道》、（CCTV-3）、《想挑战吗》（CCTV-3）、《挑战主持人》（CCTV3）、《欢乐英雄》（CCTV长假特别节目）、《金苹果》（CCTV-1）、《莱卡我型我Show》（东方卫视）、《金鹰之星·电视新秀大赛》（湖南卫视）等。

7.泛娱乐类节目

新世纪以来，娱乐正从节目的一种功能逐渐演变为节目的一种本体，娱乐化成为许多节目类型的共同选择，不但为非文艺性的内容提供了娱乐化表现的机会，还为那些不宜、不便、不利于电视表现的内容提供了一个电视化表现的途径，另外，多种娱乐元素之间的沟通与融合也正成为当前综艺娱乐节目的一种发展趋势，现在许多节目不再依靠单一的娱乐元素，而是从益智、竞猜、竞技、真人秀、表演、谈话等形态中择其二三融为一体。由于对象内容广泛，不易简单概括，在这里简称之为“泛娱乐类节目”，具体有——

生活娱乐类节目，如《全国电视烹饪擂台赛》（CCTV-2）、《八方食圣》（BTV）、《周日八点党》（华娱卫视）等。

旅游娱乐类节目，如《正大综艺》（CCTV）、《天地英雄》（东南卫视）、《快乐大篷车》（云南卫视）等。

体育娱乐类节目，如《全明星猜想》（CCTV-5）、《城市之间》（CCTV-5）、《金牌之路》（中国教育台）等，世界杯期间中国移动与央视合作推出的《“移动梦网”球迷世界杯》，2005年8月份伴随曼联、皇家马德里的到来央视五套推出的“豪门周”特别节目。

剧情类娱乐节目，如《新视听》栏目打造的栏目音乐剧《心灵俱乐部》、《欢乐中国行》打造的喜剧系列小品《大话欢乐游》等。

还有一项较为特殊的娱乐节目——少儿娱乐节目，这种娱乐节目的收视对象锁定少年儿童，在具体流程中，知识的难度、竞技的强度、表演的熟练程度都适宜少年儿童表现，如《人小鬼大》（星空卫视）、《第二起跑线》（CCTV-少儿）、《七巧板》（CCTV-少儿）等。

从以上论述可以看出，电视综艺娱乐节目不但节目播出样式多种多样，而且节目内容的构成要素丰富多彩，由此形成了复杂多元的电视综艺娱乐节目格局。这一格局虽然为此类节目的理论总结增添了不少麻烦，但也为相关的策划实践提供了丰富的手段与元素。