【摘要】：建筑受传者，是建筑传播的终端接受者，是建筑传播的自娱性主体。一般的讲，建筑受传者是自娱自乐的建筑艺术欣赏者。可是，建筑受传者毕竟是建筑传播的终端，其主要作用还是表现为对建筑传播客体的终极赏用。但是，继传者在建筑传播中的特殊位置和作用却一直未引起重视。
2.2.3 建筑受传者
建筑受传者，是建筑传播的终端接受者，是建筑传播的自娱性主体。一般的讲，建筑受传者是自娱自乐的建筑艺术欣赏者。他们能够运用自己的鉴赏力来体验建筑作品的审美趣味，甚至参与二度创作活动。他们中的一些可以将自己的审美感悟与他人进行交流，或者反馈给作品的创作者。可是，建筑受传者毕竟是建筑传播的终端，其主要作用还是表现为对建筑传播客体的终极赏用。也就是说，就建筑艺术可能面对和必然面对的受众群整体而言，这些受传者是以普通建筑艺术爱好者的身份赏用建筑的，他们的最终目的既不是创作也不是批判，而是审美和娱乐；他们可能有的信息传递也是非正式的、非职业性的；他们的反馈机制是自发性的，一般以个人的兴趣爱好及文化背景来判断建筑作品，对建筑作品的褒贬取舍，体现出私人性和非功利性（本书将在下一章中详细分析建筑受众感知建筑的特征。在此不再赘述）。
建筑界对建筑艺术传播中的元传者、继传者、受传者这三种角色的重视程度有很大差异。以往的建筑界传统非常强调元传者（原创者）的作用，随着接受美学、阐释学及当代的消费文化的发展，也逐渐开始了对受众的研究。但是，继传者在建筑传播中的特殊位置和作用却一直未引起重视。即便是在为数不多的从传播学角度分析建筑现象的研究中，也仅从一般意义上研究建筑传播模式，没能抓住艺术传播的独特性，缺乏对继传者做更深入的分析。
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