基于自然符号意象的首饰形态仿生设计研究王

（西华大学艺术学院，成都，610039）

摘 要：基于现有首饰市场发展和设计现状，以语意表达为切入点，结合个性化、差异化的首饰形态发展趋势，在自然符号意象设计理念的指导下，运用仿生设计中的形态简化方法，对首饰的外观形状、人机关系、材料、工艺、色彩等因素进行了研究，给出了设计方案，为首饰形态设计提供了一种新思路。

关键词：产品设计；符号意象；首饰设计；形态简化；语意表达

中图分类号：TB472 文献标识码：A

中国是全球最大的铂金消费国、玉石和翡翠消费市场以及世界第二大黄金市场，同时也是亚洲最大的钻石市场。［1］但中国首饰产品的特色不明显、品牌差异化小［2］，对首饰产品的造型研究已迫在眉睫。从自然符号入手，运用抽象简化的手法设计一套个性化、差异化的首饰产品正是研究的重点。将自然系统融入首饰设计的可能性是仿生运用的必然结果，势必会增强首饰产品与自然的亲和力，缩短设计与消费的距离。［3］因此，通过自然形态符号意向为指导，分别从造型、人机关系、材料、工艺及色彩等方面进行深入设计研究，以期获得更加完善的首饰产品造型设计方案。［4］

1 产品形态仿生与自然符号

产品形态仿生包括具象形态仿生、抽象形态仿生和喻象形态仿生三种。［5］其中，抽象形态仿生和喻象形态仿生在首饰设计中最为常见，抽象形态也可理解为形态简化，喻象形态则可理解为形态联想或形态演绎。将自然符号通过形态仿生的方法融入首饰形态设计中，可增加产品的趣味性、亲切感和自然舒适性。

1．1 产品形态仿生与形态语言

产品的仿生设计的主要研究内容包括形态仿生和功能仿生。对于首饰产品而言，形态仿生的意义大于功能仿生的意义，因此进一步探讨首饰形态仿生将有助于强化首饰作为特殊审美性产品的形式作用。产品形态仿生设计是运用模仿、变形、抽象等手法，对自然界生物形态的形态结构特征进行提炼和概括，应用于产品形态设计中，赋予产品形态以生物形态所具有的某些特征属性，借以达到造型目的的设计手法。［6］

从产品语义角度分析，形态语言具有双重指向。一方面表达产品自身的物理属性，如色彩、体量等，属于产品的外延指向；另一方面折射人们的情感，反映内心活动，如喜、怒、哀、乐，属于产品的内涵指向。这两种指向都包含在产品的形态仿生之中，体现产品的物质和精神两个层次。如图1所示为产品形态仿生和形态语言之间的关系。

图1 产品形态仿生和形态语言之间的关系

1．2 自然符号与意象表达

自然符号是宽泛理解，大自然中一切事物 （有生命物和无生命物）都有其独有特征，这种特征经过人们主观意识的辨识、分解和提取，形成具有典型性的符号元素。意象，也是表象，是作用于人们感官系统中的事物表象的保存、再现和重组。意象可分为记忆意象和联想意象，而且两种意象都存在个别性和普遍性。意象表达不是知觉形象地简单重复，它再现的不是客观事物的全部联系和特征，而仅仅是那些最有代表性的、对人的实践活动最重要的特征，意象是具体形象性和抽象概括性的统一。［7］如图2所示为自然符号意象模型。

自然符号是人们针对自然界中事物的代表性和典型性表象特征，经过思维演变和提炼的结果，故在首饰设计中具有较高的运用价值。

图2 自然符号意象模型

1．3 自然符号意象的形态仿生设计

综合前面分析可知，自然符号意象的形态仿生设计即为在自然意象 （典型表象特征）的基础上，获取自然符号，结合产品形态仿生设计将该自然符号转为设计符号，运用于产品的形态设计中，如图3所示。

图3 设计流程

2 设计概念确定

从大自然中获得首饰的形态原型是首饰设计师通常的做法。花鸟植物造型在首饰设计中运用频繁，但设计中的作品大多缺乏设计内涵，且呈现出 “以形防形”的照搬造型。利用形态仿生设计的基本原理和方法，结合市场需求和流行趋势，才能设计出内涵丰富的首饰产品。

2．1 非生物 （鸟巢）的自然符号

大自然中包含生物和非生物。非生物是一种客观存在体或事物，不具备生命特征。非生物的自然意象主要是指非生物体的外貌特征和内涵态势。鸟巢作为自然界的非生物有着其独特的意象特征，尤其是具有特殊的结构形态。因此，鸟巢的结构形态成为设计考虑时自然符号意象提取的关键。

2．1．1 鸟巢的结构形态

鸟巢作为无生命特征的非生物个体存在，其结构形态按固有的秩序和规律排列组合，这种结构的形态体系是以其各形态之间不同的功能分工为基础形成的，即组成鸟儿各种活动功能的整体结构和局部结构。这个结构体系决定了鸟巢结构形态的特征。从自身物理属性来看，鸟巢的结构形态语言表达了编织层叠状的外观结构方式；从精神层面的属性来看，鸟巢的结构形态语言表达了主体感受者的牢固和安全的情感，并且进一步喻象为整体、统一、完整，如图4所示。

图4 鸟巢的结构形态意象模型

2．1．2 鸟巢的结构形态的自然符号特征

鸟巢作为家的体现，是温馨、和谐、亲情的代名词，具有美好的象征意义。通过图4所示的模型的分析，鸟巢的形态结构具有对首饰的形态设计有指导作用的自然符号特征：

（1）突出线 （曲线、折线和直线）的形式美感和层叠式的网状编织结构形态。

（2）利用色彩及线条之间的链接形状点，彰显归属感的体验和结构形态的象征意义。

2．2 鸟巢首饰设计概念的确定

首饰主要由戒指、项链和耳环组成套系，并在视觉和功能上形成系列化。套系中各部分既可以以单独的个体形式呈现，也可以包含于彼此的共同体中。成套的首饰在视觉上有着很好的统一完整性，产生视觉刺激。同时，无论是戒指、项链，还是耳环，都是与人体亲密接触的，良好的肤觉感受和亲切的心理感受都是设计的重点，这与文中分析的鸟巢结构形态特征具有共同之处。因此，可将鸟巢的结构形态特征融入首饰设计中，利用形态仿生的方法进行设计。设计一套饱含人们美好期望、个性化、时尚化的首饰，必定能在情感上引起人们的共鸣，产生购买欲望。

3 形态设计

形态相对于形状而言，不仅包含形状，而且还具有大小和空间位置的关系。首饰形态主要由首饰各部分的造型 （体量）、色彩和结构等组成。鸟巢首饰的造型主要采用形态仿生的方法，利用鸟巢抽象出形状并进行简化，最终形成新的造型；鸟巢首饰的色彩来源于前期调研整理的数据；鸟巢首饰的结构，直接借鉴鸟巢的自然结构性质，如构成角度和距离的参考。

3．1 形态简化

美学家库尔特·贝德特 （Kurt Beidirt）在 《论简化》一书中对艺术简化所下的定义：“在洞察本质的基础上所掌握的最聪明的组织手段，这个本质，就是其余一切事物都从属于它的那个本质”。本质便是简化过程中必须抓住的特征，这种特征促使复杂的材料组织成有秩序的整体时，形态简化也就完成了。［8］形态简化属于产品形态仿生中的一种形式，存在两种状态：一种状态为心理简化，这种状态的主体是人，人根据以往的视觉经验，将简化对象中出现的不完整和不对称等 “缺陷”自行美化，形成简化的理想状态；另一种状态为物理简化，这种状态不受主观因素的影响，属于自然力作用下的形状简化。

鸟巢首饰形态的简化同样存在心理简化和物理简化两种状态。心理简化时，设计者发挥主观能动性对鸟巢形态进行设计美化，强调的是内心中的一种简化倾向；物理简化时，则强调自然力作用下鸟巢的结构特征性质等外在客观的抽象表现。这两种状态实际是将设计创意视觉化和符号化的过程。［9］

3．2 鸟巢中设计符号的提取

人们对自然长期形成的认识观，使得某些事物的特点具有广泛意义，并成为约定格式的符号。［10］首饰设计过程中，设计者将这种既定的符号编汇成 “设计语言”，经过筛选和整理得到设计符号。针对鸟巢形态的简化分为两个阶段，即物理简化阶段和心理简化阶段。

3．2．1 鸟巢设计符号的物理简化提取

如图5所示，鸟巢自然形态中的各种曲线、折线和直线有着强烈的形式美感，看似不规则的线构成中抽取简化出基本的线构成形式。用形式美法则加以组织，突出层叠式的网状编织结构特征，使得首饰的构成形式富有美的视觉、知觉享受。

图5 鸟巢设计符号的物理简化提取

3．2．2 鸟巢设计符号的心理简化提取

如图6所示，设计者在鸟巢自然形态物理简化的基础之上，结合秩序性和平衡性，加入各线条之间的绿色链接点，彰显鸟巢的自然 “本色”，体现鸟巢的美好寓意。

图6 鸟巢设计符号的心理简化提取

综合两个阶段的形态简化，最终提取出如图7所示的简化效果。

图7 鸟巢设计符号的简化效果

图8 鸟巢设计方案的电脑效果图

3．3 设计方案

在图5、图6、图7的基础上完成设计方案，然后分别从首饰的材料、功能、人机等方面进行深入的分析，绘制出设计方案的电脑效果图，如图8所示。

3．4 模型制作

模型制作是产品设计过程中不可或缺的一个环节。通过此环节可以求证方案的可行性，如图9所示。

图9 首饰模型制作过程

4 结论

通过对自然符号意象的首饰形态仿生设计的研究，归纳出形态设计规律及发展趋势，运用设计实例验证了自然符号运用到首饰形态仿生设计中的形态简化方法和两种简化设计过程。文中更多地涉及了人作为主观能动的主体在设计创意中的情感和经验要素。首饰作为象征和代表意义极强的产品，设计者个人的设计和文化修养具有非常重要的作用。

参考文献：

［1］陈雯雯，桑林，鲍陶然．珠宝首饰设计的知识产权保护探析 ［J］．知识产权，2013（5）：75．

［2］王宣喻，赵瑜玲．我国珠宝首饰业的竞争态势研究 ［J］．上海经济研究，2003（7）：37－44．

［3］赵娜．仿生设计在纸质包装物化形态中的应用理论研究 ［D］．福州：福建师范大学，2011：5．

［4］杨文发，周振，许丽丽．基于文化符号意向的手机造型设计研究 ［J］．机械设计，2013，31（3）：116．

［5］刘青春，何霞．产品仿生设计探究 ［J］．包装工程，2006，27（4）：194．

［6］吴国荣，杨明朗．产品造型设计 ［M］．武汉：武汉理工大学出版社，2001．

［7］吕胜中．造型原本 ［M］．上海：三联出版社，1992．

［8］鲁道夫·阿恩海姆．艺术与视知觉 ［M］．滕守尧，朱疆源，译．成都：四川人民出版社，1998．

［9］齐秀芝．符号学视角下产品设计表现研究 ［J］．机械设计，2013，30（7）：124－126．

［10］张久美，杨先超．产品设计中的仿生性设计 ［J］．四川理工学院学报：自然科学版，2006，19（3）：65．

作者联系方式：

E－mail：157527162＠qq．com．

[1] 收稿日期：2014－03－23；修订日期：2014－06－26。基金项目：教育部人文社科青年基金项目 （项目编号：10YJC760073），四川省教育厅人文社科项目 （项目编号：14SB0091），四川省教育厅人文社科重点研究基地工业设计产业研究中心项目 （项目编号：GY－14QN－12）。作者简介：王蓉 （1981—），女，成都新津人，西华大学艺术学院讲师。研究方向为工业设计、设计美学等。发表论文9篇。