强调思维方式

第二节　强调思维方式——摄影修辞

后现代艺术断然拒绝现代主义的强调单纯和理性，它质疑唯新是求的正确性，对传统采取一种开放的态度，它以开阔的视野、丰富多彩的艺术实践来证明传统之于艺术的重要。它挪用传统艺术中人们所熟悉的景象，或图片，或现实生活物体，从反面讽刺现实和传统，这就在客观上为人们提供了反思传统、丰富对艺术史的理解的契机。

观念摄影的反讽手法不仅挪用传统，而且还对西方现实生活中的图像与信息采取一种拿来主义的态度，将其自由地挪用在作品中。对后现代摄影家来说，“挪用”在促成了与现实保持距离、从两次性的现实中采撷图像创造新的图像的创作方式的产生的同时，也促进了一种新现实观的诞生。

与传统摄影从现实生活中寻求拍摄对象的观念不同，艺术家陆军更擅长采用制作好的“艺术蓝本”，即先用各种材料制造出类似装置的模型，然后再进行摄影的方式。从艺术史的角度看，他的创作手法明显受装置艺术的启发。

在陆军的作品《我是谁》（图4-47、图4-48）民俗系列中，摄影不是记录对象的手段，而是目的本身。如果借用文学的“修辞手法”分析，可以说，陆军采用的是“拟人化”的手法，即一方面借用剥了皮的青蛙暗指人类，另一方面又通过一些“虚拟化”的场景反思与批判人类的各种异化现象。他早期的作品主要是反思泛宗教问题，近期则更偏向于反思泛暴力问题。就作品本身而言，虽然不是对现实的真实写照，却象征性、智慧性地提示了当代文化中的重要问题。

图4-47　我是谁　陆军　摄

图4-48　我是谁　陆军　摄

洪浩的《我所认识的Mr.Hong》（图4-49）系列作品，一个成功者与华丽住宅景象构成影像的核心，艺术家试图通过自我表演的方式，用这种尴尬关系来影射20世纪90年代以来中国消费文化变化的环境、媒体的泛滥、广告的抨击等，这时期巨变把人们的心理几乎推向崩溃，洪浩却通过这样的方式以矫情与暧昧的视觉影像，对中国这样社会状况作了有力的回击与反讽。

图4-49　我所认识的　Mr.Hong　洪浩　摄