电视画面组接中蒙太奇思维和蒙太奇技巧主要内容

一、蒙太奇手法的运用

世界上万事万物之间都存在着某种有机联系，人们习惯于将相关的事物联系起来思考，而这恰恰成为电视画面编辑中蒙太奇组接的基础。所谓蒙太奇，是影视作品独有的表现方法和思维方式，原意为“构成”、“对列构成”，指镜头的分切与组接、场面段落之间的组合与转换、剪接的技巧与技法。画面之间、声音之间、声画之间的组合关系等，均属于蒙太奇手段的具体内容。通过组合，将影视作品中的视听诸元素构成运动的、完整的、统一的屏(银)幕形象。作为一种思维方式，它贯穿于影视创作的各个方面和各个阶段，成为指导影视编辑工作的基本思维形式之一。

在电视画面组接中蒙太奇思维和蒙太奇技巧的主要内容包括：

(一)叙事蒙太奇

叙事蒙太奇是一种叙事结构，通过镜头组合来记叙事态的发展与事件的内容，交代情节与事物相互之间的关联等。

所谓叙事蒙太奇，是蒙太奇各种手法中最简单、最直接的表现方式，它是将各种镜头按逻辑或时间顺序分段纂辑在一起，而每个镜头都具有一定的事态性内容，组合起来共同展示事件、交代情节，基本要求是按照事态发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系等来分切和组合镜头、场面和段落，表现动作的连贯、事物的发展，引导观众理解所反映事情的内容。

叙事蒙太奇注重镜头的记录和揭示功能，它是影视片中最基本和最常用的方法，更是电视新闻最主要的表述方法。其组接要求是必须依据生活逻辑，通过镜头组接来简单叙述事件的发生、发展、高潮和结局的基本过程。

在编辑实践中，主要采用三种方式来叙事，即所谓时间顺序蒙太奇、空间顺序蒙太奇、心理顺序蒙太奇(又称逻辑顺序蒙太奇)。时间顺序蒙太奇是完全按照客观事物运动发展的时间顺序来组接镜头，展示生活的自然流程，体现时间的连续性，它完全符合观众的生活逻辑和视觉习惯，所以是最常用的蒙太奇手法。空间蒙太奇是将同一时间不同空间进行着的事件或事物的存在状态相互组接起来，着重展示若干事物之间的逻辑联系，使各个不同空间在此形成有机的整体，体现事物在“大”空间中的统一性，而忽略它们在各自“小”空间内的距离感，从而更全面、更有力地叙述事物的本质或事物的发展状态。心理顺序蒙太奇是按照人们认识事物和理解事物的逻辑顺序来组接镜头的一种剪接方式，它直接揭示事物之间的某种联系，如因果关系、呼应关系，据此构成的视听语言往往和观众认知事物的思维逻辑相符合，易于为观众所理解、所接受，如打伞出门与天下大雨，一片漆黑与拧亮电灯等。在实际的节目剪接中，以上三种叙事蒙太奇手法常常是交叉共存的，熟练后就能运用得如鱼得水，游刃有余。

(二)表现蒙太奇

表现蒙太奇又称对列蒙太奇，它是以加强事物内涵表现力和情绪感染力为主旨的一种蒙太奇，主要是为了议论和抒情，以表现思想或感情。

与叙事蒙太奇不同的是，表现蒙太奇不注重事件的连贯、时间的连续，而注重所组接的镜头在逻辑关系上的内在联系。它以两个镜头的对列为基础，在形式上或内容上相互对照、冲击，从而产生一种单独镜头本身不具有的更为丰富、更为深层的含义，来暗示或者显示某种寓意，抒发某种情感、情绪、心理或思想，激发观众的联想，造成强烈印象。其具体组接方式也可分为几种，主要有积累蒙太奇、对比蒙太奇、比喻蒙太奇、节奏蒙太奇等。

积累蒙太奇类似修辞学上的排比手法，是将一些主题、性质、内容或者形象较为相近的镜头组接在一起，形成一种叠加、积累的视觉效果，产生强调作用，制造出一种效果与气氛的积累，从不同的侧面说明一个主题，组合之后产生一种综合效应。如建设工地爆破山坡、搬运石块、推土机压路机来回穿梭等，就是为了显示一种热火朝天的建设效应。而对比蒙太奇又类似对比修辞的手法，是将两个性质、内容或者形象完全不同或者相反的事物的镜头组接在一起，产生强烈的对比效果，表现出作者的主观态度。可以有形态的对比、历史与现实的对比等等。比喻蒙太奇类似修辞手法中的明喻。一个是用来比喻的镜头，另一个是被比喻的主体镜头，两者虽是不同的事物，但存在某种可比的含义。例如，鲜花在阳光下开放的镜头，孩子们欢笑舞蹈的镜头，组合起来就产生美好、幸福的比喻效果。节奏蒙太奇通过节奏的快慢营造情绪和气氛，最简单的办法是用镜头的长短，或在单位时间内镜头切换的次数，作为制造节奏的手段。通常节目中若多用景别相对单一的长镜头相接，则节奏显得较慢，用来表达轻松、幽静、舒缓的情绪与气氛；若多用短镜头相接，则节奏显得较快，表达紧张、躁动、活跃的情绪与气氛。

总之，叙事蒙太奇重在客观事实的叙述，表现蒙太奇重在主观感情的抒发。对于电视新闻编辑，我们强调以遵循蒙太奇思维方式与逻辑思维相统一的原则来进行节目的制作与编辑，同时特别强调在新闻报道中要慎用表现蒙太奇。对素材的选择与组接，在保证新闻真实性的前提下，要符合客观事物运动发展的规律，符合人们认识事物的思维规律。