中国电影产业在不断发展的过程,中国电影产业的完善

谭:2014年中国电影的票房接近300亿，十多年高速增长，您怎么看待这一发展这么快的市场?

黄:我认为主要有两个原因。一是WTO以后，全世界的电影都可以进入中国电影市场，这是提升观众很重要的一点。二是人们的文化娱乐需求增加，看电影成为现在年轻人的生活方式，重要的社会交往方式，现在的电影票房很多是由大学生群体、“90后”乃至“00后”带动的。中国电影票房的基础数的解决就是靠这批年轻人。电脑、手机将现在的年轻人变成宅男宅女，而年轻人毕竟需要社会交往，那么电影院就成了一个最经济、最容易跟世界接触的场所。在电视刚刚出现时，大家都觉得电影业要崩溃，结果电影挺过来了，在网络如今方兴未艾的时候，电影依旧存在。正因为电影的媒介差异化使得它一次又一次地顶住挑战，因为它有一个“场”的概念，那是大众集合在同一个空间里完成的情绪和情感交流。

中国电影目前面临着和好莱坞在同等平台上的竞争，与好莱坞相比，国产电影具有母语优势，比方说我们的“80后”一代人的怀旧是什么，美国人就不会知道。“70后”一谈到《东京爱情故事》都很有感触，而现在的“90后”观众一提到《万万没想到》简直要跳起来了。《万万没想到》是优酷自制的短剧，去年的点播率是13.07亿。但是我们的国产电影在内容上还需开拓。美国在类型电影上是强项，类型片又是电影消费的主要内容部分，占据最大的受众群。所以国产电影不解决类型片的问题是不能与好莱坞抗衡的。可能有些话题小片在遭遇战中打赢了几仗，但不是长久的根本之计。

谭:《智取威虎山》是对革命传奇的一种现代化的重新演绎和礼赞，当下观众的意识进步和市场接受两方面都有很大的改观。您在中国电影产业链的各个环节都工作过，您觉得现在中国电影产业链的短板在哪儿?

黄:预计到2020年左右，中国会变成世界第一大票仓，我们假设那时的总票房有750亿人民币，进口片应该会占到360亿—370亿，那么再分析还剩300多亿票房的国产片，一年出十部小成本话题电影，每部电影的票房按10亿计算，这是100亿，那么还有250多亿的票房应该从哪里来?这就是工业概念的算法，理论界和政府都应该正视这一现象。所以我们一直提出要开放市场、开放题材，工业产品要敢于涉及一些内容，有真正敢于投资和支持的力度才有广阔的前景。

现在民营企业主对市场的适应程度，已经加快了中国向世界靠拢的速度，于冬接下来要投李安的电影，这个投资过程一定会使他掌握世界先进的方法。职业投资人、基金的进入已经解决了电影投资的渠道问题。现在的产业链短板就是缺少职业人的问题，已经阻碍了内容的生产。好莱坞电影工业体系的职业化程度很高，甚至连照明工都是职业的，我们由于电影工业发展得慢，所以职业化程度还不够，这点已经开始阻碍我们的发展。大电影产业要求各个层面、工种、制度上的职业化。

谭:中国电影的产业链系统还不完善，其中完片担保公司最缺少，但好莱坞去年进来建了一个，同时去年还有很多类似众筹这种金融形式，这些是不是可以改善中国电影的金融短板?

黄:我最早接触到完片担保公司是在拍《卧虎藏龙》的时候。完片担保公司对投资者来讲是一个很重要的支撑，是制作的保障。他们的权力很大，有权换掉导演。这就是工业管理中的一个环节，权利互相制约。如果今天没有按进度表完成工作，担保公司就可以决定，这场戏没有了，如果要拍，剧组自己掏钱。过去制片方都是国企，很少人关心超支的问题。现在资金是个人的或是集团的，就要关心这个问题了。当电影的体量变大，拍电影的风险也越来越大的时候，保险的成本在总成本中所占的比重越来越小，完片担保公司就有了存在的必要。

去年有很多“众筹电影”赔了，但是这些电影的成本低，分摊到每个“股民”头上的投入资金也很少。现在的电影产业不缺少资金，一个好的项目会有很多产业内的资金投入，一个风险大的项目更会找很多的投资方。我们的电影工业体系还没有理顺，不能把体系内的某一问题无限放大了去谈。我们缺少的是好项目，归根结底还是内容本身的问题。所以还是要建立完整的电影工业体系，这个环境里的所有东西都要慢慢来，但要有信念。