法国电影产业

一、法国电影产业

（一）20世纪90年代后期以来的法国电影业

20世纪90年代后期以来，法国电影界慢慢地发生着变化。法国电影开始从好莱坞巨大的压力下沉重地抬起自己的头颅。从票房排行和观众人数等硬指标来看，都显示出缓慢增长的趋势。

20世纪90年代，法国的电影公司仿效美国，投巨资兴建了一批电影城。仅大巴黎地区，就有约20家。这些拥有十几至二十多个放映厅的影城，按人口密度分布在大城市郊区。与此同时，城里老影院的放映厅也都重新装修。看电影更舒适了，更有品位了。2000年3月，法国四大电影公司之一的联合电影总公司（UGC）推出“电影年卡”，每月付98法郎（一年后提高到118法郎，即18欧元）即可无限次地进入影院。此事引起业内人士的反对，也引起“法国竞争委员”的质疑。对国产片没有信心的人，认为影院大门从此为好莱坞敞开。争论达到白热化，国民议会于2001年5月专门通过新法律，为电影卡开了绿灯。其他电影公司纷纷跟进。和悲观的预言家估计相反，人们看电影的随意性强了，既看美国电影，也看法国电影；既看大导演片子，也看新导演的处女作。

在电影发明人卢米埃尔兄弟的祖国，电影产业备受呵护。国家有政策性补贴，社会各部门把支持国产电影看成义不容辞的责任。这里，每年出产约150部影片，每周三新片公映是一件文化盛事，主要报纸杂志都刊出电影介绍和影评；这里，每年举办几个国际电影节，其中最负盛名的是戛纳电影节；这里的中小学设有艺术课，其中一项重要内容是看电影，听影评。100多年来，电影的故乡培育出真正的电影文化，培养了一代又一代有较高素养的影迷。20世纪80年代，好莱坞的大举“入侵”、国产片市场一蹶不振，法国迷惘过、抵制过，“有着刀架脖子般的痛苦”，但无论是政府还是电影界，没有人绝望过、放弃过。为了守住欧洲最后的电影堡垒，为了留住自己辉煌的一席，法国电影人走了出去，吸收了好莱坞的精华，增加了自身的养分，更新了观念和方法。他们坚守一个信条:一定要生产讲述自己故事的电影。

（二）法国纪录片的制作与发行

同其他国家相比，法国的纪录片制作更多地得到了政府的支持。法国对制作纪录片的资助是由国家电影中心（CNC）管理的。对为电影院制作和为电视台制作的纪录片采取不同的资助方式。为电影院放映而制作的纪录电影是政府资助的主要对象。从影院收入中提取的附加税构成了资助电影产业的资金来源。从每张电影票中提取一定比例的票款返还给影片的制作者用于投资下一部影片。这一体制称作“自动支持”。但实际上得到自动支持资助的纪录片很少。

自1986年以来，国家电影中心开始实施对视听节目产业的援助计划（COSIP），这项援助计划的资金来源是从发行收入中提取的税收，主要来自电视台和拥有十万多用户的有线电视系统。制片人如果得不到自动支持资助，就可以申请这项“有选择性的资金支持”，但条件也是相当苛刻的。这项基金是提供给与电视台进行合作的独立制片人的。为了得到这项援助基金，申请人（制片人）必须同发行者（电视台）制定关于预购影片或合作制片的协议。投资制作纪录片还可以选择其他的资助方案，这些资金也都是由国家电影中心统一管理的，比如由文化部调拨的贷款，尤其是与此项计划的“发展基金”相配合的“写作基金”。

在法国，要拍摄一部60分钟长度的影片，大约需要160万到180万法郎。其中发行占25%～50%，根据其参加的方式而定（是预购还是合拍）；制作至少要占5%（这一比例是强制性的）；自动资助的部分根据收入的情况而定，但不能超过40%。为补足上述投资，根据具体情况，可以申请各种各样的基金，如PROCIREP基金（一个负责向商业出售的录像带收取税收的公司），以及上面提到的各种基金。除了法国的这些基金外，“欧洲基金会”在一定的条件下也给一些纪录片制作计划提供资金，如果有两个其他欧洲国家进行合作制片，获得这项资金的可能性就更大。越来越多的影片在采取合作制片的方式，同欧洲电视台、电视四台或英国BBC、德国的ZDF、比利时的RTBF、瑞士法语电视台等合作。

法国纪录片的发行渠道有电视台、电影院、录像带、电影节等。其中，主渠道是电视台。在法国无线电视系统中，法—德Arte台，教育la5台，法国电视三台（F3）和电视四台（Canal+）是播放纪录片最多的几家电视台。在有线电视频道中，有两个频道是全部播放纪录片的，即行星台（Planete）和新近开播的奥德赛台（Odyssee）。除了Arte台（有时包括电视四台），纪录片从未在其他电视台的黄金时段（晚上8:30）播放过。但是，通过Arte台的例子已经证实并且正在证实，在晚上8:30播放的纪录片的收视率通常比那些在同一时段播放的消遣娱乐性节目的收视率还要高。幸亏Arte文化台（创建于1986年），才使得各种各样的纪录片，尤其是真实电影节的影片获得了声望，而对该电视台实施的特殊政策又反过来刺激了纪录片的制作。

因为实力雄厚的发行公司的垄断，纪录片以及那些“实验性和艺术性”的故事片都很难进入电影院的发行渠道。只有一些少量的知名度很高的导演的作品，或者是反映重大题材的影片才能进入电影院的发行渠道，如以大屠杀为题材的影片《证词:犹太人大屠杀》（此片由法国导演克洛德·莱兹曼拍摄于1985年，是一部长达9小时的纪录片）。除了在电视台和商业电影院放映之外，纪录片还有其他的展示方式。通常，那些专题性的展示所放映影片都是纪录片，比如在博物馆、图书馆等地方的放映厅里。有些放映厅是经常性的定期放映，有些则是在举办文化活动时放映，如举办展览、研讨会时。

在法国，有两个电影节是专门展映纪录片的，它们是马赛的“VuesurDocs”电影节和巴黎的“真实电影节”（CinemaduReel）。法国真实电影节由蓬皮杜文化中心的公众信息图书馆于1978年创立，举办的时间为每年3月份。电影节由三部分构成:国际影片评奖，法国影片评奖，某一国家或某一大洲的电影回顾展或影片展映活动，近年来又增加了专题展映，影片预展等活动。国际影片评奖和法国影片评奖设有多种奖项（七项）。另外，比亚利兹的FIPA电影节是展映视听作品的，其中相当一部分是纪录片。很多其他电影节，比如短片电影节，北欧电影节，妇女电影节，少数民族电影节，也都有纪录片参加展映。