视听结合的三种形态

第五节　视听结合的三种形态

音响效果要与画面完美的结合才能更好地推进剧情,准确地表现人物与主题。一般地说有三种形态:

(1)声画合一。这是有声电影出现后的最基本、最常见的形态,即人物的对白和动作都在画面里进行。这一点不用多讲一说大家都明白。

(2)声画分离。这是在有声电影出现后的八个月,即1928年8月,苏联的爱森斯坦、普多夫金和亚历山大洛夫三人首先在《有声电影声明》里提出的,于是突破了单纯的“声画合一”的模式。普多夫金说:“音响的首要作用是增加电影内容的可能的表现力。”这样,便出现了画面里的人物和声音不同步而是分离的形态。比如:A.画面里人物对话,说话人不出现形象,只听见声音,画面里出现的是听话人的表情反应。B.画面外是马蹄声、皮鞋声、刹车声、爆炸声、火车声、枪炮声、汽车声、飞机声之类,画面里是人物或喜悦、或惊恐的表情反应。C.人物在画面里欢乐地行走,画面外是轻快的音乐;或者人物是悲痛地行走,画面外是悲怆的音乐。D.心理的分离,好比画面里我在讲课,有同学不听开小差,想着别的事,画面外出现他的声音。我发现后指出,他又听讲了,于是我的声音才在画面里出现。E.衬托或象征,像在《偷自行车的人》里,男主人公被迫无奈,只好去偷车了,但又怕被人发现给抓住,画面里是惶恐不安的神情、左右张望的动作,画面外则是传来足球场“加油”的欢叫声。它既衬托心情,又有一种象征的意味,即热闹与孤独、欢乐与无助的反差。F.画面里是人物或睡、或躺、或坐、或散步,画面外是梦境、幻觉、闪回、畅想的各种音响。

(3)声画对立。前两种是相互结合、配合、吻合的作用,而这种则是相互反作用也即对立的,它既可以声画合一,也可以声画分离。比如:A.对比。在声画合一里,正负面人物在对话,负面人物的话是好听的,甜蜜的(声),但表情是伪善的、假门假事的(画)。在《玛丽娅·布劳恩的婚姻》里,影片结尾时家中意外引起爆炸,夫妻双亡,而此时家中电视的足球实况转播却在叫喊,在欢呼“德国是世界冠军”,这也形成了一种强烈的反差,即物质的富裕与精神感情上的虚无。B.象征。像负面人物在施暴,抓住正面人物,将其送上刑场枪决或绞刑,这时,声画分离,交替对立,被执行人物走,群众人物脚步走,被执行人物走,群众人物脚步越来越多,声响越来越大,象征群众的不满和觉悟。我还看过一部电影,剧名忘了,但有一个场面印象极深,即法西斯人物抒情般感叹:“多么宁静美好的夜晚呀……”但他却将手中把玩的坦克车玩具放在地上,继后坦克前进并化成真正的坦克横冲直撞,战争爆发了。C.隐喻。像两个资本家在谈判中讨价还价,相互争吵,争吵声最后化为狗叫声,隐喻这类人就是狗。在《远山的呼唤》里,耕作要走了,民子已爱上他,她知道后,提着水壶灌水时,发出夸张的“咚……”的声响,隐喻出她表面平静但内心是慌乱的,手足无措,不知如何是好。声画对立的妙处正如法国电影艺术家雷内·克莱尔所说:“有声电影中一些最优美的效果,正是交替(不是同时)表现可见形象和形象发出的声音的结果。”

当今,在重视画面的同时,编导们也越来越重视音响的作用与运用了,尤其是在眼下的高科技时代,高精尖技术使艺术与技术的结合已达到豪华的地步。声画的结合,不仅运用于影视剧,也使当今的广告片、纪录片、专题片、电视音乐片拍到极致与完美,比如依靠音响的节奏来剪辑,画面拍得既讲究又追求有象征意味,不断地涌现出新技术、新手法。对此,作为编导应做到,对声画关系的理解与运用,掌握好视与听的艺术手段,以丰富多样的表现手法来创作我们的电视作品。