动画片中角色的对应

2.4.2　动画角色的对应

角色是动画片的主人公，是整个故事的执行者。一个完整的动画故事需要形形色色的角色贯穿其中，共同完成。它们构成的或冲突或映衬的关系推动了整个故事的发展。其中又以冲突关系的作用最为突出。例如雨果小说《巴黎圣母院》中的人物形象，外貌和内心、行为和性格都极其鲜明：爱斯梅拉达天真美丽、善良勇敢；克罗德端庄而威严，但又猥亵险恶；加西莫多虽奇丑无比，但是善良纯真；菲比斯英俊潇洒，但又自私轻浮。其中的人物自身、人物之间的关系形成巨大反差和强烈对比，构成了真与假、善与恶、美与丑的多重矛盾冲突。正是这种种对比使得人物的设计个性各异，色彩丰富，戏剧效果更浓。

一部动画片需要建立在众多动画形象之间的性格冲突或者性格对比、性格差异或剧情联系或环境需要等各种关系上。这些角色之间彼此都有或对立或并行的对应关系，需要剧作者精心缜密地设计。一般而言，角色的对应关系包括冲突关系、对比关系、并进关系、映衬关系，这些关系又体现在多个方面。

1.角色性格的对应

（1）性格上的冲突和对比

①性格与性格的对比。动画角色的性格主要通过矛盾冲突展示出来的。性格与性格的冲突可以是两个人物之间的冲突也可以是一个人物与几个人物之间的冲突。比如《钟楼怪人》（如图2.4.5所示）中的吉卜赛女郎爱斯梅拉达美丽、善良、纯真，是理想中的外貌与内心相统一的女性形象；而身为巴黎圣母院的执事长克罗德则内习丑恶、奸诈、虚伪，是个彻头彻尾的大反派角色；而身为奴仆的加西莫多虽然外表丑陋，却心地善良，是个外貌与内心反差极大的角色。这三个人性格的本质区别决定了他们所采取的行为，由此构成了尖锐的冲突和矛盾斗争。

图2.4.5　动画《钟楼怪人》

②性格的内部冲突对比。也就是角色心理和性格的内部斗争。动画角色在面对一切突如其来的变故时其思想、心理、情感都会发生变化，这些变化会反映出动画角色内心隐秘的动态，使角色更加人性化。比如《狮子王》中的辛巴面对叔父杀父篡位的严酷现实，是复仇，还是逃避？面对整个草原、森林陷入叔父的黑暗统治之下，辛巴是奋起抗争承担自己的责任还是置若罔闻，自得其乐？自己的生存价值，迫使他作出抉择。这种冲突既是本身的性格使然，也是由现实事件引发出来的，是角色性格和环境的一种对应关系。揭示人物在特定情景中的内心冲突是塑造鲜明性格的重要手段。

③性格和环境的冲突。动画角色在行动中可能与环境中的任何对象发生矛盾，这是动画性格和环境冲突的表现。如《大闹天宫》（如图2.4.6所示）中的天庭、龙宫等构成了一个唯我独尊、等级森严的专制神权统治，这种专制制度的环境与孙悟空的自由不羁、勇于反抗、不受约束的性格产生了势不两立的矛盾冲突，才引发了一系列的闹龙宫、斗诸神、闹天宫的精彩故事。性格与环境的冲突要时刻把握住角色的本质属性并不断强化，同时要兼顾角色的多侧面和丰富性，并处理好性格和环境与性格和性格及性格的内部冲突之间的关系，因为一部作品往往是三者交织在一起才能够使动画角色的性格更加丰满生动。

图2.4.6　动画《大闹天宫》

图2.4.7　动画《灌篮高手》

图2.4.8　《冰河世纪》中的猛犸象

（2）性格上的并进和映衬

这是动画片中除矛盾冲突外的第二大关系群。多数都是由拥有同一立场或同一性格的人群组成的。

①并进的角色性格。这种并进是建立在双方的相同目标、相同立场的交流中的，通过达到目标的过程影响彼此的行动，从而使双方的形象都逐渐发展并得到丰满。例如《千与千寻》中的千寻与白龙就属于这一类，在追寻自由的一致的目标下首先千寻在白龙的帮助下得以在那个异国里生存并且记起了自己的名字，而在白龙受伤生命垂危之时千寻也不顾一切去找汤婆婆救治白龙，这使双方都显示出极大的闪光的角色魅力。《灌篮高手》（如图2.4.7所示）中的樱木花道和流川枫为了共同的篮球梦想一起完成一场又一场的比赛，两人亦敌亦友的关系和插科打诨针锋相对的对白也增添了不少的笑料，樱木的冲动幼稚和流川的冷酷寡言的性格在对比中却又互相影响，使两者的形象都得到协调并且丰富起来。

②映衬的角色性格。在动画片中，特别是迪斯尼动画片常常会在主人公身边出现精怪又可爱的小配角。动画片中的正面人物显得过于完美，容易与观众拉开距离，使人不觉得那么可亲可爱，但是这些小人物就能够使“完美”和“世俗”得到中和，比如《冰河世纪》（如图2.4.8所示）中的猛犸象是一个无私的正义形象，但是如果没有自私自利、处处为自己着想的树獭在身边，猛犸象的形象将会显得过于单调而不够可爱；《小美人鱼》中如果没有寄居蟹在身边担任“监督”的角色，那么这份浪漫纯洁的爱情就会因为缺少障碍而显得不那么的弥足珍贵；在《怪物史莱克》中如果没有懦弱、胆小、处处打退堂鼓的驴子，就显示不出史莱克的坚定和执著。《花木兰》（如图2.4.9所示）中的木须龙、蟋蟀和汗马，虽然就全剧情节结构的完整性而言似乎可有可无，无关大局，但从揭示花木兰的心理、性格而言都是不可或缺的。可见，小人物对主要人物的角色塑造起着举重若轻的作用。

图2.4.9　《花木兰》中的木须龙

图2.4.10　动画《美女与野兽》

图2.4.11　动画《超人总动员》

2.角色形象的对应

动画片中的角色，除了主要的角色，还有次要的角色，各个角色还有各自的特点，有正面的、反面的、年轻的、老年的、美丽的、丑陋的等，设计师们要为这些形形色色的人物设置符合其身份和性格的外形。这些形象之间也存在着对应的关系，可以归纳为以下几个方面：

（1）角色与角色之间的形象对应

①对比，就是两个角色或多个角色之间存在的差异较大甚至是完全相反的角色特征，造成视觉上的强烈反差，例如美国动画片《美女与野兽》（如图2.4.10所示）中，野兽因为长期没有过正常人的生活而性格暴躁，外形上有獠牙、长角和毛发，可以说一切野兽的特征都具备了，与女主人公的美丽温婉形成鲜明对比。《超人总动员》（如图2.4.11所示）中的超人先生尖头、阔胸、圆臂、细腿见棱见角；弹力女超人则圆头、细胳膊、臀部比肩膀还宽，一双修长的美腿构成一种卡通式的性感，两者都有大智大勇的幽默，又有各自不同的性格特征，两者在一起相得益彰，更增添了许多喜剧气氛。

②近似，就是一个角色群采用某一相同的设计元素，使得彼此之间有一种视觉上的联系，彼此对应。例如美国迪斯尼公司就运用过经典的圆形造型法，这种方法线条柔曲、富有弹性、极具动感、充满幻想浪漫和滑稽幽默的趣味。《白雪公主》（如图2.4.12所示）中的七个小矮人就运用了这种造型方法，七个小矮人的整体造型大体相似，但每个矮人形象又各具特色，性格鲜明，同中见异，统一中又有不协调，格外诙谐。

图2.4.12　《白雪公主》中的七个小矮人

图2.4.13　《千年女优》中的藤原千代子的变化

（2）角色形象自身的对应

角色自身在不同时期或者不同环境和剧情发展的需要下都会出现不同的形象。例如由少年到中老年的转换，或者由身无分文的乞丐变成富可敌国的商贾都会产生形象上的转变，这种不同时期的角色的对应也反映了故事背景的转变。例《千年女优》（如图2.4.13所示）中的藤原千代子，从十几岁的天真无邪的中学女生到一个充满悲剧色彩的当红的女演员，再到老年的隐居者，设计者就是根据这个角色在不同的年龄段的特征和职业、社会地位以及性格上的变化特征来设计她的外部形象的。观众能够明显通过角色的外形对比来感受到角色正在经历的环境和背景。《美女与野兽》（如图2.4.14所示）中的贝儿和野兽都同样经历了这种自身的形象转变。首先贝儿从一个小镇上居住的淳朴少女，到与野兽王子相恋后，成为一个完美、可爱，配得上王子的“公主”。同时野兽的形象也根据剧情的发展而变化，由野性十足，后来为了取悦贝儿而穿上了非常华美而绅士的服装，到最后在爱情的力量下变成了一个彬彬有礼的王子形象，与之前的粗暴丑陋的形象截然相反。

图2.4.14　《美女与野兽》中贝儿的形象转变

图2.4.15　《千年女优》中的千代子的各式造型

图2.4.16　《人猿泰山》中气势磅礴的热带雨林景色

（3）角色形象和环境的对应

角色形象是会随着所处的环境而有相对应的改变的，比如行军中的迷彩服，就是与草木的颜色相呼应的。在动画片中，形象的设置同样要考虑与环境的协调，这种协调不仅包括颜色上的，还有风格、服饰样式、发式等方面。《千年女优》（如图2.4.15所示）中的千代子在战乱前线的环境下就穿着护士服；在日本的战国时代就穿着宽大的和服，梳着夸张华丽的发式；在欧洲古代的街头上就穿着西洋小姐的欧式裙装。而矛盾对比也同样可以出现在动画背景和人物之间，比如《人猿泰山》（如图2.4.16所示）中的现代人进入原始森林的时候，高科技的装备和现代的服装与未经开发的森林就形成了一种强烈的对比反差，使人在潜意识中感到一种矛盾冲突的前兆。