电影影评《疯人院》

五、空间的象征性

电影中的空间,一般都是作为叙事的载体,以再现的形式出现在银幕上。而人们对电影空间的表现能力却常常忽视,甚至闲置不用。这样一来,电影空间的表意作用就没有得到充分的发挥和利用。

电影空间的造型因素不仅能完成电影的叙事作用,同时,它还能透过摄影机的独特视角表现出具有隐喻特征的象征作用。现在这种象征性手段已为现代电影所广泛采用。正是这种手段使得电影能够超越银幕再现的具体形象而产生一种深刻的哲理内涵。

例如,在美国影片《飞越疯人院》(该片曾获1975年度奥斯卡奖五项大奖) 中,可以明显地看到两个表意层面:一个是该片的叙事层面,其中的疯人院空间环境是作为叙事的再现形式呈现出来的;另一个是它的隐喻层面,其中的疯人院空间环境则是作为象征性的表现形式呈现出来的。一座疯人院表现出两个表意层面,而两个层面又完美地结合在一起,这也是该片获得成功的重要原因。

疯人院是一座治疗精神病患者的医院,它具有严格的条规和强制性管理手段。自从精神病患者麦克默菲被送进这座疯人院后,由于他的天性无拘无束以及无政府主义的行为破坏了精神病院原来的严格管理秩序,给精神病院造成了极大的混乱,这是主持管理病人的护士长拉布德绝不能容许的。于是麦克默菲的反叛行为遭到了残酷的“治疗”,最后竟至被切除了脑白质,使一个本来精神健全的人变成了一个白痴,最后一命归西。这就是影片的叙事层面,这一切都是在疯人院这座空间容体中展开的。

如果我们从另一个视角去审视这座疯人院,就会发现它的象征性隐喻。这座封闭性空间,象征一架强有力的、冷酷无情的庞大机器,正在严格按照条规在运转,一旦进入其中,只能依附于它,听命于它,决不容许清醒的反抗和背叛,否则就将受到残酷的制裁,把人由清醒变为白痴,以至于断送性命。这寓意具有强烈的政治批判性,而这一切又都是通过这座疯人院同一空间的另一层面所起到的象征性作用完成的。

另外,在这座疯人院里,还设计安排了一个大理石的喷水池,这个喷水池的空间造型也是具有象征性的寓意的。有一次麦克默菲曾经异想天开地和病友说,他能够把它搬起来,但是他几次试验都失败了。尽管他失败了,却表现了他敢于挑战的决心和他的反抗意志,同时也象征着社会秩序和权力的不可动摇性。蚍蜉撼树,谈何容易。

后来,这个坚如磐石的喷水池最终被力大身强的外号称作“酋长”的印第安人连根拔起,下面的管道盘根错节,根深蒂固,不是一般人所能动摇的。他搬起后用它砸破了疯人院的窗户,逃了出去,获得了自由,解救了自己。显然,这个喷水池的空间造型的象征性和隐喻性是可以被观众理解的。即使理解得不那么深入,但是空间造型的表现功能也会引起观众的思索。

在国产影片《花园街5号》中,比较明显的失误就在于影片只注重花园街5号这座楼房的叙事层面,而忽视了对这座楼房的象征性层面的充分开掘。由此,空间的表意作用没有得到充分的发挥,影片带给观众的信息量就相应地减少了。

花园街5号楼房是一座几经风雨、历尽沧桑的建筑,在这座楼房内曾经几易户主,可以说是一座颇具历史感的建筑。它曾经目睹过各个户主的兴衰,成为不可多得的历史见证物。如果能选择一个适当的视角去观照这座楼房留下的历史痕迹,开掘空间表意的象征性层面,并和叙事层面结合起来,将会给影片带来更多的信息量,它的内涵将更为丰富,观众也能从中得到更多的启迪和反思。只可惜空间的象征性层面没能得到开发和展示,以致影片的思想内涵也就被削弱了。

在国产电影《菊豆》中,导演对染坊空间环境的处理,显然进行了精心的艺术构思。它既作为陈述故事的载体,又具有象征层面的寓意。人的生存状态,复杂的人际关系,人仿佛就生活在一个色彩杂陈的大染缸里,经受着五颜六色的浸染,变幻着各式各样的面目。空间造型的设计与处理,完全和故事的陈述融合在一起,起到了相辅相成的作用。

由此,我们必须认真思考和对待空间造型的表现作用,应该把它作为一种空间造型语言纳入到导演的艺术构思之中。

有的导演在构思时,总是把叙事放在首位,构想如何动用影像系统把故事讲好,把故事的来龙去脉讲得清楚明白,讲得生动、曲折、吸引人,而空间环境的设计和运用往往只是作为故事的陪衬,或者作为人物活动的背景来介绍,实质上还没有脱开传统的叙事观念,没能将空间造型作为一种表现语言纳入到构思中去。重叙事、轻造型,几乎是导演构思中较为普遍的现象,这是需要引起注意的。

美国电影《飞越疯人院》和中国电影《菊豆》之所以能在银幕上引起非同寻常的反响,享誉影坛,一是充分利用了空间造型的表现力,给观众心理造成了惊慄和震撼的效果;另一方面则是突破了观众只看故事的思维定式。对于这种有别于叙事常规的表现方法,是值得我们认真研究的。