微电影创作的意义及解析

(一)结构的选择

除了上文所讲到的微电影批评的创作观念和理论素养等一系列要求之外,我们还需要对整篇文章进行谋划,选择适合自己情感表达的结构来行文。我们粗略地将微电影批评的结构分为纵式结构和横式结构两种。

1.纵式结构

纵式结构是依据微电影原来的序列,将微电影作品分为开头,中间,结尾等几个部分,按照微电影原来自然的顺序在文章中先分析开头,接着说中间,最后说结尾。到了精彩之处,如果可分析的点很多就横向拉开,再进行分点分条,一一摆出。这样的结构比较适合考场写作,也适合初学者进行批评创作。这种方法在创作时是与微电影行进的过程是一致的,线索清楚,思维顺畅,构思简单,比较容易掌握。但是这种方法在创作中会显得死板、沉闷,读者在进行阅读时容易产生厌烦情绪。

2.横式结构

横式结构就是按照逻辑顺序来安排文章的层次和段落。一般的逻辑顺序大致就是在绪论中提出问题,本论中开始分析问题,结论中解决问题。这三个大的部分中,本论是全文的主体,这个主体中又可以分为若干个部分,部分与部分之间也构成一种并列的关系。这些并列的小枝干又循着提出问题、分析问题、解决问题的方法展开。

横式结构有常式也有变式。最常见的变式是全文并不格式化,省略了绪论和结论部分,或者并不正式地提出问题和归结全文。

(二)复述与解析

1.作品的复述

创作微电影批评时,引用所评原作的手段常被称为复述。所复述的内容大多是微电影批评时的具体对象,是微电影批评中不可或缺的有机部分。微电影批评中的复述通常是一点一点地来,最后形成各种材料。微电影批评中的复述是对微电影原作的有选择性的提取,再对这些段落进行组合,形成批评的原材料,展开分析评论,而不是简单地“抄录原文”。

微电影批评中的复述无外乎对画面与声音的复述,这需要我们遵循相应的原则:

首先就是保持原意原则。微电影批评复述原作就是将原作的某几个片段或某几种内容放置在评析的内容当中,看似一种“断章取义”的做法,但在效果上并非如此。我们在选取某些片段的时候,既要为自己所述的内容服务,同时也要保证所选取片段的原汁原味,最大可能地去保留这些片段的原意,不能想当然地随意延伸和扭曲。

其次就是提纲挈领原则。一部微电影虽然时间短,故事没有大电影那么复杂,但是要是将整片的音画信息复述出来仍然是一项巨大的工程,因此在复述的过程中分清主次、抓准主干是重要的原则。所谓的抓准主干,在影视作品中就是抓住那些具有标志性、典型性的镜头信息。比如作品中的常出现的长镜头、特写镜头,人物最重要或是常说的一两句话,画面中常出现的地点等等,捕捉这些进行复述,基本上就能够把准微电影的脉搏。

再次就是围绕论点原则。我们对微电影进行复述,就是为自己所提出观点或论点寻找材料和依据,因此我们所复述的内容必须根据微电影批评文章的中心论点来进行,始终围绕着一个固定的中心,一以贯之地进行搜集。始终围绕论点这个中心进行复述才不会让人感觉整篇文章是散漫的。

最后就是具体化多样性的原则。我们对微电影进行复述,也就是用微电影当中的这些材料进行观点的确认与表达,因此要十分具体,而不是热衷于“宏大叙事”。

2.作品的解析

微电影批评因为是夹叙夹议,因此我们只进行复述是不行的,而是要展开详尽的分析。我们通常在复述的同时,用解读的方式、解剖的手段、解说的语言,达成对作品的解释。对于作品的解析要到位,我们可以运用以下一些方式:

首先,要坚持对微电影文本做详细分析。所谓的分析,就是将复杂的事物分成几个相对简单的组成部分,找出这些部分的本质属性和彼此之间的关系。分析是我们做学术研究常用的方法,有分析论点、分析依据,有性质分析、因果分析、条件分析和历史分析、换位分析、语义分析等等。我们所说的分析是与证明相辅相成的。分析在于发现矛盾,是矩形的、动态的,侧重于“论”;而证明追求的是一致,是线性的、静态的,侧重于“证”。因此,只要是开展分析就意味着把道理拆开了讲,全方位、多角度地展开讨论。虽然我们说分析和证明相辅相成,但我们应该多做一些分析,对待典型的细节更应该如此。

其次,我们要对微电影文本做一些适度的辨析。我们常看到一些辩论赛,就是将一个问题放在台面上,大家各抒己见来进行辩论,使含糊的道理越来越明晰。我们对微电影的评析也是如此,需要对其中的内容进行辨别、辨认和辨析。通过各种辨析的方法和技巧强化对作品的分析。

最后,我们要学会使用一些常用的方法。要学会使用归纳法来进行分析和批评。归纳法就是由若干事实归结出共同的东西,从而得出具有普遍性的结论,实际上是一种从个别到一般的逻辑思路。善于归纳也就是要善于综合,作为与分析相对应的一种技巧,综合在于“总”和“收”,在于收拢;综合也就是总括分析的成果,归结文章的内容。微电影批评就需要综合,而且需要首尾呼应,前后吻合,也只有这样才能使我们的微电影批评更有说服力。