微电影的创作的四要素_微电影的创作的重要性

美国电影研究者悉德·菲尔德曾把电影的戏剧性结构总结为:一系列互相关联的事情、情节或事件按线性安排,最后导致一个戏剧性的结局。我们也可以简单地把它分为开端、对抗、结局三大部分。如何安排这些结构的组成部分就决定了电影的最终呈现。常规电影有较长的时间和篇幅,可以为开端提供较为宽裕的时间量,来设置一个导入的环节。微电影由于篇幅短,导入环节不太可能很长,所以应该力求简洁有力,较快地进入故事的发展阶段。但是这样就存在一个矛盾:简短的开头,信息的跳跃会比较大。要弥合这对矛盾,微电影开头的创意设计与节奏把握就变得极其重要,这样才能引起观众的兴趣和注意力。像北京麦田映画的微电影作品《爱疯时代》,惊悚微电影《镜中迷魂》,以及百度公司制作的《旁边的陌生人》《火锅》等微电影作品都是此类创作的典范。这几部微电影都是开头特别出色,从一开始就能紧紧地吸引住观众,节奏普遍较快,在观众还来不及因为它们是广告而产生一定的抵触前,就变化出全新的信息点。开头开门见山,转折频繁,转折力度也大,整体跌宕起伏,是目前看来比较成功的商业微电影手法。

1.用冒险开始故事

在剧本的开头段落,人物一般出现在正常的生活中,可以描写家庭、学校或者上班的经历,也可以是结婚前或者是搬家前,或者是某件重要事情发生之前。正常的生活是指规律的生活,平淡如水,波澜不惊。而波折就在平静之中酝酿,所以描写生活被转变前要描述好平静,这就是对比的表现。线性叙事的微电影都以平淡生活开场,这段平静生活也是描写主人公的好时机。如果你要写一对夫妻、朋友或者老两口,让他们成为故事的中心。主人公是故事的眉目,不一定每场都出现,但他们是中心。所有的事情都会联系他们,因为观众需要时间来入戏。开头还未进入转折的段落就留时间给观众让他们入戏,也用来丰满人物。此时需要注意人物展现的四要素:年龄、工作、社会关系和经济状况。尽量在转折之前交代清楚,年龄和工作可以通过人生轨迹来展现,比如农民就耕地,学生是上课或者翘课;经济状况通过车辆、衣饰来展现。让观众早点入戏,让他们了解人物的正常生活。开车上街,在家看电视,都是可行的,要为后面做铺垫,比如在超市弄掉货物,在酒吧打架或者偷窥他人,这些都是丰满人物性格的好方法,身份也就不言自明了。不因为微电影的短小性,所以不管人物做什么,尽量简单易懂。如果人物是教师,那就做学校的事情;如果是个粗人,就讲讲打架的原因;如果是个跟踪狂,就讲讲他所观察的目标。

人物关系也很重要。比如,主人公是单身人士,那以后要出现一位佳人伴侣。在观众期待的时候,告诉观众这部分内容。如果在创作中感觉后面发生的事情完全不会和前面有交集,那就趁早将人物设计在一个封闭的环境中,还需要继续添加什么样的人物关系也是需要考虑的,上司、家人、爱人,不需要全部写进来,让观众了解人物的现状即可。还有开场白,承担了预热的效果,好的开场白对气氛的渲染和情绪的把握很有帮助。

接下来,主人的冒险必须开始。当然不一定主人公一开始处于险情之中,但会有预料之外的事情发生,是平时看不到的东西或事情,这种场景充斥着整个第二幕。不论我们在创作中写什么题材,冒险总是有目标的行动,主人公要清楚目标是什么:打败坏人、拯救恋人、证明自己或者别人的清白。这些目标要在第一幕开始转折的时候表达清楚。剧本要表达清楚,主人公冒险是为了达成什么样的目的。第一幕中主人公生活平静如水,第二幕开始,环境就改变了,两幕间的对比是非常极端的,要让观众明白,剧情开始急转直下了。在微电影中,若详细介绍故事背景,精心铺设伏笔,展现令人激动的戏剧性高潮,再意味深长地收尾,在时间上显然有些捉襟见肘。因此,微电影在创作过程中对传统的三幕式结构进行改良和简化,舍弃一切与情节无关的闲笔,压缩叙述上的琐碎细节。

微电影在创作时尽量减短铺垫的时间,在故事的开端就将故事背景、人物关系等要素运用暗示、画外音、字幕等方式进行快速交代,使受众能能够很快进入叙述情境。例如微电影《夕花朝拾》在开始的1分钟内,通过主人公边开车边打电话的内容“您不是说5号给钱吗,这都几号了?你不给我钱我怎么给工人发工资?不给钱明天就停工”让观众了解到主人公的身份和工作压力。与此同时,影片在车厢内使用歌手周杰伦的流行歌曲作为背景音乐,暗示故事发生的年代。另外,主人公在催促债款时表现霸道蛮横,而在接听老板电话时却顺从谄媚,语气上的对比刻画出主人公的性格特征。《夕花朝拾》仅用开篇的短短1分钟,便将故事发生的背景、人物特征交代完毕。微电影《赢家》则使用画外音“这就是我,王大利,一个生活一塌糊涂的中年人”来直接交代人物身份。

冲突在叙事中具有非同寻常的意义,可以说是叙事影片的精髓。一部电影中,双方或几方之间不同思想性格或不同意志的交锋、撞击,使得叙事充满张力和内在驱动力。冲突推动了剧情的发展变化,丰满了人物形象,并吸引观众兴趣。传统电影往往需要交代冲突产生的叙事背景,介绍冲突的构成和起因。为了在短时间内获得受众的兴趣,微电影往往在交代完背景后便立即展现尖锐的冲突和对比,以极具张力的冲突作为叙述起点,迅速吸引受众。微电影《赢家》在简单交代完故事背景和人物等要素后,立刻切入人物冲突画面——王大利与妻子在家中激烈争吵、在公司被上司当众斥骂,以夫妻间观念和感情上的冲突,职员与上司间地位的冲突,表现人物特征,驱动故事发展,随即展开叙事。

2.设置悬念

在电影院上映的电影均是观众买票进场观看,所以大部分观众都能把整部电影看完。而微电影的收看方式极为自由,如果剧情不够吸引人,观众随时可以关掉播放画面,停止收看。在如今高效率、快节奏的社会,人们也普遍缺乏耐心,因此,想要观众完整收看整部影片并被牢牢吸引,微电影必须以设置悬念的方式引起观众兴趣。

悬念是受众对剧情发展中的因果关系进行预测的一种精神期待。悬念能够造成受众某种期待和热烈关切的心理状态,它是一切叙事性作品的生命之本。设有悬念的叙事文本能吊起观众胃口,观众会怀着“到后面才会了解”的希望继续收看。影片以这种巧妙的方式暗示:精彩在后头,以此来激发受众的兴趣和好奇心。传统电影里,悬念的设置主要是通过调整叙事模式和运用镜头语言来完成,而设置悬念也没有固定的地方。微电影作为一门新媒体时代的影像艺术,其悬念的设置要符合现代人的心理特点和网络、手机等媒介的传播特征。微电影由于其自身的短小,且需要在最短时间内吸引观众兴趣,因此常常在影片开头就设置悬念。

由滑板车品牌JDBUG赞助拍摄的《那些年女孩感动我们的一些事》中,女主角因为自己男友疯狂沉迷于网络而郁闷不已,经过许多努力,软硬兼施下男友也无法把眼睛移出电脑屏幕。之后,女主角用计谋将男友“骗”出家门,并让男友摆脱电脑,开始对滑板运动产生兴趣。如此简单的故事,为何在短短几分钟内就吸引了观众兴趣,并在网络上产生相当高的点击率的?在影片开头处,导演就设下悬念,女主角去商店给一个滑板车买围巾,并牵着滑板车散步,最后居然还喂一个滑板车吃爆米花。一系列怪异离奇的举动使观众产生了疑惑,也对影片产生了兴趣。随着故事情节的展开,观众才解开疑惑,原来这是一个聪明女孩与自己沉迷网瘾的男友斗智斗勇的爱情故事。片子用富有悬念的开头牢牢抓住观众的眼球,曲折有趣的故事情节也让观众的心情随之起伏。微电影《老男孩》开头则是两位男主角站在欢乐男声比赛舞台上,通过台下评委提问,我们得知两位男主角一个是理发师,一个是婚庆主持人,他们也是这次参赛选手中年纪最大的,由此,观众会疑惑这样的两个人怎么会来参加歌唱比赛。正当观众期待他们的表演时,镜头却切回到了两位主角中学时期的画面,至此,观众的兴趣被完全勾起。而微电影《时间门》则以男主角独白的方式开场:“你最想保有生命中哪一天的记忆,是升上总经理的那一天,是她答应你求婚那一天,还是你与家人共度的平凡一天?”观众在思考这些问题时也会产生疑问,为何要做这样的选择?在这样的疑问中,影片开始叙述。

在微电影中,悬念的设置能够吸引观众的兴趣,从而获取较高的点击率,使有效信息传播效果最大化。人的潜意识里必然有各种各样的情感愿望,这些情感愿望作为一种原动力存储于观众的生命体内,总是要求得到满足和释放。叙事心理学认为,观众正是在这种心理需求的推动下观赏叙事的。观众是由千千万万个体组成的,他们的背景、爱好千差万别。他们看似有各种心理需要,如追求艺术、追求赏心悦目、追求新奇,但作为人,只有最基本的心理诉求才是一定要满足的。这些最基本的心理诉求来自人的意识的最深处。在明确了基本心理需要之后,叙事就开始了。一次成功的叙事,其实是一次对强烈情感的引发。所以,叙事开场的第一宗旨是激发观众的心理期待。必须创造一个危机重重的环境或事件,它一定是不平衡,或者不完美的。这种戏剧性的环境或事件越是危机四伏,就越能迅速地转化成强烈的行为动机,飞快地激发起观众的基本心理期待。

从叙事学的角度来看,无论是行动者(主人公)、反对者(阻碍主人公实现愿望的角色)、辅助者(帮助主人公实现愿望的角色),所有的基本元素都是围绕着愿望客体(主人公希望达到的目标)来进行的。好的故事一开始不惜用死亡或者其他极端情境让观众感觉到肾上腺素的冲击。成功的电影叙事,能够做到在电影开始后,让观众在潜意识中把自己想象为主人公,与主人公合一,开始对叙事目标、对愿望客体的追求。这就达到了牢牢抓住观众的目的。